方格子圓舞曲

東京五日，導遊除了說笑話及日本當今文化之外，不斷提醒我們，到日本別忘了逛兩種店：藥妝店和書店，因為一個健身，一個健腦。

可惜這趟春節旅行屬於親子團（還意外坐上Hello Kitty專機），主要行程為樂園遊覽，一共去了狄斯奈、富士急、以及Hello Kitty樂園，並且到台場坐摩天輪。而自由行那天，我們全家又隨著導遊走訪築地市場及新宿，幾乎沒有什麼自由活動的時間。不僅沒逛藥妝，書店也只在地鐵站附近及機場裡稍微走走瞧瞧。

旅行的時候，我總會帶著書，以打發搭機及搭車的無聊時間。此行帶了三本書：一本東京五天四夜行的旅行書、一本曾志成所寫的《東京制作》，一本是《小說的五十堂課》。除了《小說的五十堂課》真是錯帶（高估了我在「動盪」時的閱讀力），旅行書的確派上了用場，《東京制作》也順利、愉快地讀完。其中《東京制作》，即便不是篇篇好看，但多處和沿途所見及導遊所談相呼應，也就成了十分應景、好看的書。我覺得旅行時帶本遊記或是文化觀察的書，會加深旅行的記憶，是十分恰當的選擇。

逛書店的部分，逛的都是車站邊的小店，目前台灣的書市和日本的書市幾乎同步，比如《姐姐的守護者》、《華麗一族》（那時剛上市）都擺在新書的平台上。比較引人注意的是以《欠踹的背影》得到芥川賞的年輕作家綿矢莉莎，其新書也上市了，封面雅麗，擺在相當醒目的位置。

然而最讓我印象深刻的是，回台的那一天（2/23），機場的每家連鎖書店，進門處都堆著一座雜誌小山──《文藝春秋》。上面掛著一張號外：「１３６屆芥川賞得主出爐，得獎作品全文刊載！」

假設每家書店都堆了四、五十本《文藝春秋》，估算下來，「芥川賞」氣勢之大，不難想像。

芥川賞是1935年 (昭和10年)由菊池寬提議為紀念友人芥川龍之介而設立的，每年舉行兩次選拔。上半年度(12月1日～5月31日之前公開發表的作品)是在7月中旬進行選拔，8月中旬頒獎。於《文藝春秋》9月號刊載。下半年度(6月1日～11月30日之前公開發表的作品)是在翌年1月中旬進行選拔，同年2月中旬頒獎。在《文藝春秋》3月號刊載。

芥川獎的遴選，並非採取公開招募的方式，而是根據選拔委員的協議來決定候補及得獎人選。這些選拔委員從報章雜誌上，新人作家或無名作家所發表的純文學短篇作品中，挑選出最優秀的作品予以獎勵，得獎者頒贈一百萬日圓的獎金和懷錶一隻。 

或許是遴選方式不同，芥川賞和直木賞所受的重視，遠勝於國內各大文學獎。即便一些國內大型的文學獎（如時報、聯合、林榮三。  …）參加者仍不算少，但近年來總給人一種「這是寫作圈內人的事」，受到的注意似乎不多，作品在報章上刊載時，讀者有多少？也讓人存疑。反觀文學獎在日本所受的重視，不僅令人羨慕，也讓人感慨。

相關網站 《文藝春秋》

【延伸閱讀與討論】 

今年二月讀了一篇相當有意思的文章──kieslowski所寫的＜誤導的文學獎＞，其中引用台北市文化局2003年12月3日的電子報寫到：

「文學獎，根據詩人向陽的精算，去年台灣的文學獎項總計五十種，全國性卅三種、地方性十五種、學生文學獎二種。」

「由該電子報到現在兩年半來，文學獎的數量只有增加沒有減少……如果以向陽的統計，加上大約十種獎項的成長幅度，一年則可以產生超過一千位的文學獎得主。」

其中kieslowski指稱的「一千位文學獎得主」較值得商榷（其實很多人一年中便得了很多獎，應該說是一千「人次」），但不管是一千人、二百人，或是讓人留下一些印象的四、五十人（？），以目前台灣的文學閱讀人口，確實很難提供這麼多寫作者「出路」。僅管文學獎鼓勵創作的立意良善，但同時提升文學作品與閱讀人口的質與量，的確還可以有更多的思考。