July 23,2005
表演藝術博覽會在南台灣點燃藝術火花
文、攝影/編輯部
5月27~29日三天兩夜48小時不打烊的表演藝術博覽會,在未來南部兩廳院預定地的衛武營熱鬧登場,有100多個表演團體逗陣尬戲,內容不僅包含傳統戲劇,還有流行音樂等包羅萬象,吸引了近60萬人前來看戲,老中青都在這裡過足看戲的癮,不僅是南台灣沒有過的經驗,更是全國首創的表演藝術嘉年華會。
5月27~29日三天兩夜48小時不打烊的表演藝術博覽會,在未來南部兩廳院預定地的衛武營熱鬧登場,有100多個表演團體逗陣尬戲,內容不僅包含傳統戲劇,還有流行音樂等包羅萬象,吸引了近60萬人前來看戲,老中青都在這裡過足看戲的癮,不僅是南台灣沒有過的經驗,更是全國首創的表演藝術嘉年華會。
這次首開48小時不眠不休的戶外輪演,有傳統的半眠戲、還有陳昇與伍佰流行音樂的飆歌,戶外區包括主舞台區邀請都是國內人氣最旺的表演團體,有朱宗慶打擊樂團、明華園歌劇團、優人神鼓、如果兒童劇團等;傳統戲台區有深具有文化傳承的小西園掌中劇、傀儡戲等,另外還有隨處可見的街頭藝人表演及最受小朋友喜愛的親子迷宮廣場。
既然選在衛武營舉辦,內部的營房是絕不能錯過的展示場所,活動中規劃了「八大主題館」不只有靜態的展覽,還有歌舞盡情地秀,「鳥瞰文化台灣」、「戲劇館」、「舞蹈館」、「青少年表演館」、「傳統表演藝術館」、「音樂館」、「流行音樂館」及「高高屏文化藝術櫥窗」,不論是哪一種類型、或是哪一個年齡層,在這裡,都過足了看戲的癮。
文建會主委陳其南談 表演藝術往南推進
這次盛大的表演藝術博覽會,選在南部衛武營舉辦,文建會主委陳其南有其文化資源分配的考量,他表示,中南部具有現代文化藝術涵養的人口較少,希望藉由這個活動,提升對於表演藝術領域的認同,也同時促進文化公民權的運動,因為要成為一個現代公民,必須要提升文化藝術欣賞與參與的能力,如果文化活動僅限於局部參與,表示文化資源不均,文化公民權也不易落實。
陳其南對於南部在近代的表演藝術上,他認為是比較缺乏的,不僅是觀賞的機會,還有資源的分配上,像是表演團隊的演出、觀眾鑑賞的能力等,他表示,由於南部的不足也顯示全國文化發展的不均,所以這次把活動放在南部可以增加更多的藝文人口,比起在北部舉辦來得效應大。他更是提到衛武營是南部兩廳院的預定地,辦了這次的活動不僅是可以為在高高屏的衛武營增加其招商的潛力,更符合文化藝術往南部推動的政策方向。
他也說到,政府這二、三十年來,花了十多億栽培表演團體,這次活動花費6千萬,安排表演藝術團隊密集的演出,就是希望大家可以看到國內有很多多樣且有潛力的表演團隊,大家可以看到政府多年栽培的成果,他也談到與國際的表演藝術活動經費比起來,這樣的經費顯得相當保守。
陳其南表示,這次博覽會邀請2、30位國外的經紀人前來,平常他們都必須個別與表演團體接觸,這一次他們可以看到各個團隊的表演及相關資料,或許還可以發現他們平常少接觸的類型。此次前來的經紀人有歐洲地區組成的地方藝術節的主導者,希望與我們交換意見,透過這樣的機會與他們藝術節聯盟的可能,還有歐洲表演藝術的雜誌總編輯也前來,願意替我們這次的活動作專題報導,對我們的幫助很大,而各國表演藝術經紀人將透過這本刊物獲得更多台灣的資訊。而表演團隊也可藉機贏得這些經紀人的青睞,不僅省下不少心力,效果也是立即可見。
對於未來這類性質的活動是不是將在台灣各地舉行,陳其南認為,如同陳其邁市長答應接下來,由在地人來辦,若每年可辦一次衛武營藝術節,在這個地方定下來了,就像亞維儂藝術節一樣,我想這次的活動,就從這裡出發,我們相信未來可以看到表演藝術將遍地開花。
文建會副主委吳錦發專訪-南部,保留有最完整的傳統表演藝術
5月27日至29日一連三天,文建會在南台灣衛武營舉辦「全國表演藝術博覽會」,吸引無數民眾前來看秀,副主委吳錦發表示,以文化產業來帶動觀光是台灣未來發展的重要指標,未來台灣將會分區塊舉辦活動,例如世界童玩節在宜蘭、人權音樂會在綠島、全國表演藝術博覽會在南部,讓各地民眾體驗台灣多元豐富的文化,強調政府整合地方特色,重塑並傳承在地文化的決心。
當社會型態一直轉變,廟口前的檳榔西施逐漸取代了傳統藝陣,台灣傳統的表演藝術要如何在當今詭譎多變的年代生存,是值得思考的問題。
所謂「表演藝術」,其實是一個現代的名詞,吳錦發說,其實幾百年來,台灣即有很多表演藝術,像是布袋戲、歌仔戲、客家戲、北管、南管戲等,皆是在廟會裡容易看到的,以「扮仙」、「半眠戲」為例,都是演給神看的戲碼,吳錦發指出,事實上,在台灣,尤其是南部,保留有最完整的傳統表演藝術,例如超過百年歷史的內門宋江陣,已成為社會上非常重要的無形文化財,不容忽視。
這次的「全國表演藝術博覽會」,文建會將全國100多個表演藝術團體齊聚到南部來,北部團體也藉此南下與當地觀摩,從南部傳統、原始的另一面,得到新的靈感與啟發,吳錦發認為,透過博覽會的交流,可以讓過去只能在廟會或祭典上看到的「拼台」、「尬戲」,轉換成劇團間的觀摩與良性切磋,一改過去對立且怒目相向的狀況,此外,透過博覽會的舉辦,讓國內與國際的藝術經紀人產生對話,使國際人士有機會更瞭解目前台灣表演藝術的現況,讓真正代表台灣在地的藝術節目登上國際舞台。
(引自http://www.master-south.com.tw/modules/news/article.php?storyid=278)
既然選在衛武營舉辦,內部的營房是絕不能錯過的展示場所,活動中規劃了「八大主題館」不只有靜態的展覽,還有歌舞盡情地秀,「鳥瞰文化台灣」、「戲劇館」、「舞蹈館」、「青少年表演館」、「傳統表演藝術館」、「音樂館」、「流行音樂館」及「高高屏文化藝術櫥窗」,不論是哪一種類型、或是哪一個年齡層,在這裡,都過足了看戲的癮。
文建會主委陳其南談 表演藝術往南推進
這次盛大的表演藝術博覽會,選在南部衛武營舉辦,文建會主委陳其南有其文化資源分配的考量,他表示,中南部具有現代文化藝術涵養的人口較少,希望藉由這個活動,提升對於表演藝術領域的認同,也同時促進文化公民權的運動,因為要成為一個現代公民,必須要提升文化藝術欣賞與參與的能力,如果文化活動僅限於局部參與,表示文化資源不均,文化公民權也不易落實。
陳其南對於南部在近代的表演藝術上,他認為是比較缺乏的,不僅是觀賞的機會,還有資源的分配上,像是表演團隊的演出、觀眾鑑賞的能力等,他表示,由於南部的不足也顯示全國文化發展的不均,所以這次把活動放在南部可以增加更多的藝文人口,比起在北部舉辦來得效應大。他更是提到衛武營是南部兩廳院的預定地,辦了這次的活動不僅是可以為在高高屏的衛武營增加其招商的潛力,更符合文化藝術往南部推動的政策方向。
他也說到,政府這二、三十年來,花了十多億栽培表演團體,這次活動花費6千萬,安排表演藝術團隊密集的演出,就是希望大家可以看到國內有很多多樣且有潛力的表演團隊,大家可以看到政府多年栽培的成果,他也談到與國際的表演藝術活動經費比起來,這樣的經費顯得相當保守。
陳其南表示,這次博覽會邀請2、30位國外的經紀人前來,平常他們都必須個別與表演團體接觸,這一次他們可以看到各個團隊的表演及相關資料,或許還可以發現他們平常少接觸的類型。此次前來的經紀人有歐洲地區組成的地方藝術節的主導者,希望與我們交換意見,透過這樣的機會與他們藝術節聯盟的可能,還有歐洲表演藝術的雜誌總編輯也前來,願意替我們這次的活動作專題報導,對我們的幫助很大,而各國表演藝術經紀人將透過這本刊物獲得更多台灣的資訊。而表演團隊也可藉機贏得這些經紀人的青睞,不僅省下不少心力,效果也是立即可見。
對於未來這類性質的活動是不是將在台灣各地舉行,陳其南認為,如同陳其邁市長答應接下來,由在地人來辦,若每年可辦一次衛武營藝術節,在這個地方定下來了,就像亞維儂藝術節一樣,我想這次的活動,就從這裡出發,我們相信未來可以看到表演藝術將遍地開花。
文建會副主委吳錦發專訪-南部,保留有最完整的傳統表演藝術
5月27日至29日一連三天,文建會在南台灣衛武營舉辦「全國表演藝術博覽會」,吸引無數民眾前來看秀,副主委吳錦發表示,以文化產業來帶動觀光是台灣未來發展的重要指標,未來台灣將會分區塊舉辦活動,例如世界童玩節在宜蘭、人權音樂會在綠島、全國表演藝術博覽會在南部,讓各地民眾體驗台灣多元豐富的文化,強調政府整合地方特色,重塑並傳承在地文化的決心。
當社會型態一直轉變,廟口前的檳榔西施逐漸取代了傳統藝陣,台灣傳統的表演藝術要如何在當今詭譎多變的年代生存,是值得思考的問題。
所謂「表演藝術」,其實是一個現代的名詞,吳錦發說,其實幾百年來,台灣即有很多表演藝術,像是布袋戲、歌仔戲、客家戲、北管、南管戲等,皆是在廟會裡容易看到的,以「扮仙」、「半眠戲」為例,都是演給神看的戲碼,吳錦發指出,事實上,在台灣,尤其是南部,保留有最完整的傳統表演藝術,例如超過百年歷史的內門宋江陣,已成為社會上非常重要的無形文化財,不容忽視。
這次的「全國表演藝術博覽會」,文建會將全國100多個表演藝術團體齊聚到南部來,北部團體也藉此南下與當地觀摩,從南部傳統、原始的另一面,得到新的靈感與啟發,吳錦發認為,透過博覽會的交流,可以讓過去只能在廟會或祭典上看到的「拼台」、「尬戲」,轉換成劇團間的觀摩與良性切磋,一改過去對立且怒目相向的狀況,此外,透過博覽會的舉辦,讓國內與國際的藝術經紀人產生對話,使國際人士有機會更瞭解目前台灣表演藝術的現況,讓真正代表台灣在地的藝術節目登上國際舞台。
(引自http://www.master-south.com.tw/modules/news/article.php?storyid=278)
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