我們

場次：2008‧3‧2‧1930
地點：牯嶺街小劇場
團體：清華大學戲劇社
主辦單位：劇樂部劇團

一年一度，由劇樂部劇團主辦的青年才俊競演藝術節又來了。從2005年起，每年此時我都會來看上幾齣，看看大專話劇當年度的風貌。

《九重葛》乃清華大學戲劇社參賽之作，簡而言之是一齣悲調的家庭寫實劇，以倒敘手法再現一個離婚家庭的支離破碎。家庭的四個人物，父親、母親、哥哥、妹妹都有著我們刻板印象中的典型形象：事業為重、不苟言笑的父親，忍耐為先、眷戀依舊的母親，成熟懂事、理性分析的大哥，任性彆扭、喜鬧情緒的小妹。

現在看來，這樣的家庭結構在創作劇本中已顯老套，但若設想此劇作乃王友輝於1982所作，當年並以小塢劇場（劇團的另一知名人物為蔡明亮）之名於實驗劇展演出（亦由王友輝編導），便不難想見在當時愛國劇、老式話劇仍為劇院主流時，《九重葛》應是提出了對時代不同體察的況味。母親終也無法像西方的娜拉一樣，徹底決裂地出走，而是在另一端，美國，繼續擔心著台灣這一方的父親與妹妹，這大抵是東西兩邊文化之差異。

舞台是象徵性的，紙箱合成一個一個大積木，散疊四處。套於整齣戲，這樣的舞台意象隱喻著家庭的破敗，是可以理解的，但仍會在寫實情節與象徵舞台間感到一絲不襯。不襯的原因可能因為空間切割上不夠清楚，積木堆疊地散亂而看不出佈置的層次所致（間接包含燈光設計的因素）。

另則，情節雖然老老實實顧到了，可惜節奏上較無變化，一路慢到底的後果便是不時的遲滯。而且慢節奏往往考驗著演員表演的成熟度，像是在放大鏡之下一格一格被檢視，這對未具科班訓練的戲劇社員不啻是項嚴苛的挑戰。兄妹的諸多對戲則不像是處於一種分離十多年重又相逢的親情狀態，而像是一對決裂的情侶，雖然情緒張得很開，初生之犢不畏虎，卻少了那麼一點對角色與劇情的理解。倒是一路不苟言笑到底的父親，雖然口條上不若其他三人自然，卻堅守嚴肅的姿態完成對父親一角的詮釋，令人印象深刻。

印象中，這是清華大學第一次的參與，希望往後他們還能繼續推出作品，持續鍛鑄戲劇社的招牌。