我們

日期：2009‧4‧17（2009澳門藝穗節）
地點：曉角實驗室
團體：晴天娃娃劇藝坊

仿電影式編排、換場，一場歷史大火，經由綜藝節目、青春愛情、憂鬱影像交叉相乘，再現天災之下的青春紀事。這齣戲著實太過電影，濃濃的純愛風，影像內頻頻人物特寫，彷彿要在劇場內搞一齣偶像劇，其中兩句台詞更分別讓我想到《阿飛正傳》和《2046》。

故事從電影節目的專題回顧展開，述說彼時一場大火的發生，再以此扣住「緣份」的命題。本來，這樣的安排有可能將作品的格局延伸，可惜佔滿後半場的青春愛情，焦點過於集中，失卻前半場交錯剪切的對比感，兩線之間又疏遠了彼此一些。 ...繼續閱讀

此行主要為觀賞澳門藝穗節，每週看戲的編輯乃文已經先到，且將待完全程。主版單位給我一張藝評人證，讓我通行無阻、招搖撞騙。住宿下塌澳門公務員宿舍，第一晚有香港劇評人小西相陪，可我不爭氣，洗完澡坐在床上讀書，沒翻一兩頁就睡著了，連棉被都沒蓋電燈都沒關；第二晚則換成另一位香港劇評人陳瑋鑫，因為我們是從演出場地一起走回住所的，所以聊得比較多。 ...繼續閱讀

日期：2009‧4‧17（2009澳門藝穗節）
地點：三巴角落天台酒吧
團體：凹凸之外

澳門藝穗好玩的地方在於表演空間的多樣性，《玩‧風景2.1天井試驗版》的演出場地是一間頂樓酒吧，觀眾透過地面的天井往下窺看舞台，舞者在一樓，樂手和多媒體設計各踞二樓的一個房間（一、二樓的區分採取台式定義）。樂手擾人的噪音敲響了故事，大聲抬頭抗議的舞者在樂手說聲對不起之後，於樂手的樂音下興然起舞，極富水墨感的即時多媒體影像同時加入，倏忽間，在這一方擠仄的天地，樓上樓下的三個鄰人各自玩耍，卻又和諧地融為一體。 ...繼續閱讀

日期：2009‧4‧16（2009澳門藝穗節）
地點：勞校幼稚園舊址
團體：澳門國際表演藝術會（IPAAM）

對小孩而言，童話是溫馨而奇妙的，可是到了大人手中，往往變成虛假與無稽。《扭曲二手童話歌舞劇》顯然不是給小孩看的，而是為大人精心準備的「加味」料理，因此聲明「16歲未滿，不得入場」。可是有些演出很喜歡聲明這聲明那，看完之後卻不覺那麼應該限制，因而這聲明反而產生觀者的感受落差。不過我敢拍胸脯保證，這一齣肯定不會受此責難，即便小孩來到，說不定還比大人笑得更用力！ ...繼續閱讀

日期：2009‧4‧16（2009澳門藝穗節）
地點：天邊外會址
團體：天邊外（澳門）劇場；香港

卡爾維諾式劇名，單人表演。原本我們站在巷道，面對樓與樓間的有簷廊道，以為尚需等待，突然，一名女子緩緩穿出，仰首四望，尋路似的。接著，她牽起籃車，一只燈光綁在車上，亮起。她往事先設定好的方向走，把巷底的椅、欄上的郵箱一一放入。車籃若是裝放「存在感」的器皿，椅和郵箱即為「存在感」存在的象徵物件。 ...繼續閱讀

日期：2009‧4‧15（2009澳門藝穗節）
地點：角落藝廊@三巴藝門
創作者：Bomroya（韓國）

澳門藝穗節早於十日即開跑，我則是十五日才到。沒有想到，第一天晚上看見的演出竟是這一道結合展覽與音樂的小品。

藝廊的空間甚小，扣除Bomroya和吉他手，約站進20人便擠滿了。牆懸掛著的是Bomroya的畫作，我挨著的這面則是以墨西哥畫家Frida Khalo為起源的，＜No Name Frida＞系列畫作，有點臨摹的意味，但在Bomroya的筆調之下，已不若Frida Khalo那般大苦大痛，反而顯露一點詼諧、輕巧。 ...繼續閱讀

旅行的風味或許是陌生感和神秘感，前者是內化的，表徵一個人從熟悉的居地往一無所知的他方而連帶的；後者是外在的，因為你不會知道此行將遇上甚麼。雖然文明的進展逐漸使我們得已事先掌握當地狀況，陌生或者神秘不再那麼徹底絕對，可世界畢竟萬千，偶然無時不在，陌生與神秘仍是旅行的最大興味。

只是，我還沒有機會接受如此的冒險，在有限的旅行經驗裡，另一頭總是有朋友接頭，而且不厭其煩地，天天帶著我走這逛那，這讓我一開始便有了安穩，同時陌生和神秘也就漸漸退去。 ...繼續閱讀

同學裡，有國中、專科同學，也有一些劇場朋友。當我步入教室時，有人告訴我，這試題很難耶，我拿起考卷，發現是我前一日草擬的，沒想到老師拿去用了。題目與劇場，尤其是小劇場有關，多為內幕性質，幾乎不涉專業術語或劇場史的範疇。記憶業已模糊，僅記得有一題是某一解散的小劇團，裡面數位成員曾經做過什麼職業（抑或現在從事什麼），可這一題連同為該劇團的，應考的同學（張吉米？）都不知道。

因為我的緣故，同學皆一付死氣沉沉模樣，我尷尬地拿著試卷坐下，前面的同學（專科時的依伶）回頭看我，眼神有一股恨意。喔，不，彷彿所有同學的視線都轉向我，恨意充塞整間教室。而之前原已和澳門談妥合作，要帶一齣戲到大陸演出，如今，團隊成員也一個個過來表達辭退之意。 ...繼續閱讀