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（關鍵詞：2008樂綺計畫）

根據閱讀到的資料，「黃蝶南天舞踏團」秦Kanoko在接觸了樂生療養院之後，聯想到了日本大正年間（1912 ~ 1926年），下層階級藝人時常演奏的曲子「天然之美」。或者該說，基於她「關懷之眼」的秉賦，找到了「天然之美」與樂生院（民）的鏈結點，而這一場演出便選擇了樂生院做為發表的場所。

另一個巧合或許是，身為痲瘋病患的樂生院民，從來就是以身體感知世界給予他們的一切，而這也是秦Kanoko來台之初在新寶島視障者藝團所感受的盲人面對舞踏的習事方式。而該團其中一名團員，李珮綺，後來更是一同參與舞踏團的成立、演出，表現她特有的能動。 ...繼續閱讀

（關鍵詞：2008樂綺計畫）

2005年，台灣第一個舞踏團體「黃蝶南天舞踏團」正式立案，核心成員為日本舞踏家秦Kanoko、時為差事劇團團員的李薇，還有一位便是新寶島視障者藝團的李珮綺。

《瞬間之王》正是該團的創團作，當初搬演之時與天兒牛大率領的「山海塾」演出撞期。一在百人以下的牯嶺街小劇場，一在近千人的國家戲劇院，兩地相距不過步程十來分鐘。彼日，我放棄了既已成名的山海塾，走入牯嶺街準備初體驗舞踏之力。那動物化的姿態、爆炸性的舞動猶如一顆原子彈炸入，彷彿應驗了「重建，由破壞開始」的尼采式話語。

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演出場次：
9 / 3三、9 / 4四 20：00，南海藝廊
9 / 7日 14：30、19：30，牯嶺街小劇場
購票訊息：請按此

標榜「鼓舞新興藝術工作者，匯聚各種藝術創意，讓邊緣藝術盡情發聲」的首屆台北藝穗節，本週就要開始啟動了。壓縮於三週的61組演出，究竟誰能脫穎而出，風評與票房雙收，相信是「人人有信心，個個沒把握」。

今天預報的《女人戰爭》，改編自瑞典名劇作家史特林堡（August Strindberg）的單幕劇本《The Stronger》，拿演員、導演「三女組」的話來說，這齣戲「走寫實表演路線，一定讓觀眾看得懂」，而且深富「一話可以二說」的辯證涵義，況且這劇本是部「歷久不衰之作」。 ...繼續閱讀

場次：2008‧8‧24‧1430（台北藝術節）
地點：台北市中山堂中正廳
演出製作：智利「電影戲劇團」（Compania Teatro Cinema）

義大利作家亞歷山卓‧巴瑞科（Alessandro Baricco）的小說，就我讀過的幾本而論，往往未加以指涉具體時空，而是用一種隱微、暗連的存在形式製造奇妙的「貌似遙遠，實則接近」的距離感，這裡的「接近」，乃明示著他的作品所能產生的濃厚共鳴。 ...繼續閱讀

場次：2008‧8‧24‧2000（第三屆新潮實驗室）
地點：牯嶺街小劇場
導演：洪瑋（《誰》）、邱意芸（《無》）

我們仿如走入一間服務親切、燈光美氣氛佳的小酒館，不過也因為我們深知這是一場演出，因此「等待表演的發生」決定了觀者本不可能全心放鬆，反而在閒聊、吃喝的過程中不時張盼四周，尋找「誰是演員」，就像一名偵探極力粉碎嫌疑犯的不在場證明那樣。 ...繼續閱讀

為什麼會有人住在這地方呢？同時我在想，以文化之名抗爭真是件虛構的事啊，那些高喊人權的運動份子此刻都已經不在了，這地方，已經只是個普通的地方了。

「1986年5月20日，田啟元死的那一天，我就離開了。」大海忽然迸出這句話。

「啊？」我愣在那裡，一個紀蔚然式的停頓。