野侍の陣 Freelance Formation

不知道誰曾說過這樣一句話：「懦弱的人總是相信命運，堅強的人總想認清因果。」，我ㄧ生從不算命、也不相信算命，我知道知識、科學仍然存在有很多未知、或未可知，或者應該這樣說，知識或科學至今所能闡明的知或已知，可能遠小於未知。就像有科學家曾有這樣的說法，人類至今所能知道的物質，可能只有不到百分之十，其他尚有百分之九十幾，是屬於暗黑物質dark matter，它是屬於自己不發光、也不反射光的未知物質，它充滿在我們的週遭，而我們尚無法認知，所以它就等同不存在一樣，但它卻是確實存在的。

國民黨一直灌輸台灣人，一種先驗的價值觀、那就是一種命運觀，馬英九跑到桃園蔣經國的葬身處磕頭如搗蒜，他在磕什麼呢？他在磕蔣光頭「自余束髮以來…」的那一套，先驗的天命系統。國民黨用淵遠流長的中華民族，等等先驗價值觀〝飼殺〞中國人和台灣人的思考，所以現代的台灣人很多都是不了解自己，不知道自己就無從評價自己，無法評價自己要如何肯定自己？文化的東西有時候有沒有眼光洞悉？相差千萬里！

台灣早期的文化中心就是「廟前」，廟前不只是一般居民的信仰中心，也是平常居民的文化傳遞、文化研習的重要場所，集體意志或集體意識型態(ideology)，多是透過廟前聚集而漸漸產生一種習俗的齊一性 (identity)，再透過各地廟的〝卦 hiun〞(進香)互相溝通交流，而擴大成大區域性的習俗文化雛型。可是這種台灣在地文化的形成機制(Mechanism)，卻被掌權者和台灣的一般知識份子輕視或忽視，很多台灣鄉間的傳統藝術，其實已經奄奄一息。

簡單的舉例說就如台灣「歌仔戲」，這可以說是台灣歌劇Opera，她被忽視和誤解的程度，都超乎你我的想像和現狀。歌仔戲、布袋戲原都是台灣人為了要籌神，所發展的一種戲曲藝術，世界上任何一種戲曲藝術的原始意義，也多是源自為了酬神，而後因被權勢所運用漸漸變為精緻化，西方是如此、中國也是如此。中國的所謂廟堂之上，就是權勢的代名詞，北京天壇不就是如此！希臘的神殿也是如此！

但是台灣的歌仔戲、布袋戲的酬神，卻是一種完全的庶民的藝術活動，但是它複雜而精緻化的程度，卻是高於西方或是中國的原始庶民階段，精緻化以前的戲曲藝術，而且是在短短的一、二百年之間發展出來，可是我們多因不了解而忽視、而誤解，我們就有如是握著寶物不自知而任其腐爛。台灣歌仔戲事實上都是沒有既定劇本和台詞，都是一種純即席演出的藝術，這放在世界上的各文化裡，應該都是非常突出的一項藝術！你不去了解認識她，就漸漸地變成被忽視為一種不起眼的民俗。其實她不只沒有劇本，連在戲台後面的樂團orchestra(通常是北管)，也是採取以演員指揮樂團的形式，這可能也是世界上歌劇的獨特吧！

但是台灣人不只不敢肯定自己，還所知有限！現代的台灣人，可能物質文明好像比一百年前，我們的父祖輩進步，但是文化涵養有較為進步或豐富嗎？一百年前的台灣人即使再鄉下，多數的種田的農夫，也能到廟前觀賞一場戲曲的即席藝術演出，甚至融入戲曲的起伏轉折，現代的台灣人，即使擠破頭重金搶得多明哥的演唱戲票，我很好奇究竟多少人真正能融入這種現代藝術？受現代物質虛榮的驅使而成的潛意識？或許才是被鼓動的主因吧！