December 13,2005 22:58
交響詩篇エウレカセブン
官網：http://www.eureka-prj.net/
可以來這裡看每集預告片：http://mbs.jp/eureka/index2.html
最近開始看。第一話的節奏真棒！先前看《神中》總覺得場面很冷，雖然作畫賞心悅目但是劇情老套連發實在讓人很不舒服。EUREKA真不錯，雖然很多地方為了交代情報作得太明顯，不過還可以接受。而且重要的是喜感拿捏得很好，空戰也很帥，主題曲也不賴……重要的是，這個TEAM好新啊！出現值得期待的新製作群了！
TBS電視台一開始就主打新感覺philosophy fiction(哲學空想)ROBO動畫誕生！在台灣提動畫有誰會用「哲學」來宣傳的嗎XD佐藤大有你的！南雅彥衝啊！
豪華制作陣による新感覚 “PF(フィロソフィー・フィクション)”ロボットアニメーション誕生！！
PF（Philosophy Fiction）とは、'80年代後半から勃興したSFムーブメントのひとつで、哲学フィクションのこと。
物語の主人公は、見通しのよい人生にうんざりしている14歳の少年レントン。本作品では彼の目線を現代の子供たちの目線に重ね、閉塞感に満ちた日々の暮らしから広い世界に飛び出し、様々な冒険を繰り広げることで成長する姿を描いていきます。制作プロダクションは、昨年大ブレイクし、今夏には劇場映画が公開される「鋼の錬金術師」のアニメーション制作を手がけたボンズ。制作陣には、監督に劇場版「ラーゼフォン」の京田知己、シリーズ構成に「攻殻機動隊 S.A.C」の佐藤大をはじめ、現在のアニメ界をリードする気鋭のクリエーターたちを多数起用します。みどころのひとつ、作品中LFOと呼ばれるロボットが空飛ぶボード「リフボード」に乗って展開する空中アクションシーンでは、今までのロボットアニメにはない新しい映像表現に挑戦します。また、ストーリーにはサーフィン、ストリートファッション、テクノサウンド、サブカルチャー的な幾多のキーワードを盛り込み、洗練された新時代のアニメーションを目指します。
冰川龍介評論
第1話は、まさに興奮もの。サーフボードで滑空できることが可能になった世界で、少年のもとに巨大ロボットと美少女がセットで落ちて来る……と書くとアリガチに思われるかもしれないが、この作品はひと味もふた味も違う。閉塞を感じがちな日常から開けた世界へと飛びだそうとする青春のときめきが、激しく伝わって来るのだ。注目ポイントは、情報密度。かなり入り組んでいるはずの設定や人間関係を、映像を使って巧みに圧縮して描いている。だから、繰り返して見ると2回目以後には驚くべき発見が続々と現れるはずだ。監督は『ラーゼフォン多元変奏曲』の京田知己。これぞ新時代の新世代による、必見のロボットアニメ。待ちこがれていた青春ストーリーの始まりなのだ。
■メインスタッフ
監督： 京田知己
シリーズ構成： 佐藤大
キャラクターデザイン： 吉田健一
メインメカニックデザイン： 河森正治
メインアニメーター： 吉田健一／中田栄治
コンセプチュアルデザイン： 宮武一貴
美術監督： 永井一男
色彩設計： 水田信子
特技監督： 村木靖
撮影監督： 木村俊也
音響監督： 若林和弘
音楽： 佐藤直紀
製作：MBS（毎日放送）、ProjectEUREKA、ボンズ
原作：ボンズ
プロデューサー：竹田青滋（MBS）
南雅彦（ボンズ）
PF（Philosophy Fiction）とは、'80年代後半から勃興したSFムーブメントのひとつで、哲学フィクションのこと。
物語の主人公は、見通しのよい人生にうんざりしている14歳の少年レントン。本作品では彼の目線を現代の子供たちの目線に重ね、閉塞感に満ちた日々の暮らしから広い世界に飛び出し、様々な冒険を繰り広げることで成長する姿を描いていきます。制作プロダクションは、昨年大ブレイクし、今夏には劇場映画が公開される「鋼の錬金術師」のアニメーション制作を手がけたボンズ。制作陣には、監督に劇場版「ラーゼフォン」の京田知己、シリーズ構成に「攻殻機動隊 S.A.C」の佐藤大をはじめ、現在のアニメ界をリードする気鋭のクリエーターたちを多数起用します。みどころのひとつ、作品中LFOと呼ばれるロボットが空飛ぶボード「リフボード」に乗って展開する空中アクションシーンでは、今までのロボットアニメにはない新しい映像表現に挑戦します。また、ストーリーにはサーフィン、ストリートファッション、テクノサウンド、サブカルチャー的な幾多のキーワードを盛り込み、洗練された新時代のアニメーションを目指します。
冰川龍介評論
第1話は、まさに興奮もの。サーフボードで滑空できることが可能になった世界で、少年のもとに巨大ロボットと美少女がセットで落ちて来る……と書くとアリガチに思われるかもしれないが、この作品はひと味もふた味も違う。閉塞を感じがちな日常から開けた世界へと飛びだそうとする青春のときめきが、激しく伝わって来るのだ。注目ポイントは、情報密度。かなり入り組んでいるはずの設定や人間関係を、映像を使って巧みに圧縮して描いている。だから、繰り返して見ると2回目以後には驚くべき発見が続々と現れるはずだ。監督は『ラーゼフォン多元変奏曲』の京田知己。これぞ新時代の新世代による、必見のロボットアニメ。待ちこがれていた青春ストーリーの始まりなのだ。
■メインスタッフ
監督： 京田知己
映画「ラーゼフォン 多元変奏曲」が初監督作品。
主な作品
* 地球防衛家族 (メカ・クリーチャーデザイン、演出、絵コンテ。2001年)
* ラーゼフォン (監督補佐、演出、絵コンテ。2002年)
* ラーゼフォン 多元変奏曲 (監督、構成、脚本、絵コンテ。2003年)
* 鋼の錬金術師 (絵コンテ。2003年)
* 絢爛舞踏祭 ザ・マーズ・デイブレイク (演出、絵コンテ。2004年)
* 交響詩篇エウレカセブン (監督。2005年)
主な作品
* 地球防衛家族 (メカ・クリーチャーデザイン、演出、絵コンテ。2001年)
* ラーゼフォン (監督補佐、演出、絵コンテ。2002年)
* ラーゼフォン 多元変奏曲 (監督、構成、脚本、絵コンテ。2003年)
* 鋼の錬金術師 (絵コンテ。2003年)
* 絢爛舞踏祭 ザ・マーズ・デイブレイク (演出、絵コンテ。2004年)
* 交響詩篇エウレカセブン (監督。2005年)
シリーズ構成： 佐藤大
フロッグ・ネーション主宰。秋元康の下で構成作家などを経た後、ゲームに傾倒。田尻智のゲームフリークに所属し、ゲーム評論の執筆、『東京ゲーマーズ・ナイト・グルーヴ(TGNG)』主催などで活躍。独立後、インディーズ・テクノ・レーベル『フロッグマン・レコーズ』を立ち上げ現代にいたる。『攻殻機動隊 S.A.C.』シリーズ、『カウボーイビバップ』、『ＣＡＳＳＨＥＲＮ』などで脚本家として有名。
キャラクターデザイン： 吉田健一
有貞本義行的味道 乾淨又細緻的風格
個人網站：http://www3.ocn.ne.jp/~gallo44/
アニメーター。スタジオジブリを経て、現在はフリーで活躍中。
■主な仕事
* おもひでぽろぽろ：動画
* 紅の豚：原画
* 海がきこえる：原画
* 総天然色漫画映画 平成狸合戦ぽんぽこ：作画
* On Your Mark：原画
* 耳をすませば：原画
* ホーホケキョ となりの山田くん：原画
* ∀ガンダム：原画
* カウボーイビバップ 天国の扉(映画)：作画監督補佐・原画
* オーバーマンキングゲイナー：キャラクターデザイン・メカデザイン・アニメーションディレクター
* 交響詩篇エウレカセブン：キャラクターデザイン・メインアニメーター
個人網站：http://www3.ocn.ne.jp/~gallo44/
アニメーター。スタジオジブリを経て、現在はフリーで活躍中。
■主な仕事
* おもひでぽろぽろ：動画
* 紅の豚：原画
* 海がきこえる：原画
* 総天然色漫画映画 平成狸合戦ぽんぽこ：作画
* On Your Mark：原画
* 耳をすませば：原画
* ホーホケキョ となりの山田くん：原画
* ∀ガンダム：原画
* カウボーイビバップ 天国の扉(映画)：作画監督補佐・原画
* オーバーマンキングゲイナー：キャラクターデザイン・メカデザイン・アニメーションディレクター
* 交響詩篇エウレカセブン：キャラクターデザイン・メインアニメーター
メインメカニックデザイン： 河森正治
(每個ROBO都在天上衝浪.主角還會變形閃電霹靂車XD)
メインアニメーター： 吉田健一／中田栄治
コンセプチュアルデザイン： 宮武一貴
美術監督： 永井一男
色彩設計： 水田信子
特技監督： 村木靖
撮影監督： 木村俊也
音響監督： 若林和弘
音楽： 佐藤直紀
簡歷：http://www.face-music.co.jp/2_artist/sato.htm
作曲家。生年月日 1970年5月2日 千葉県生まれ。1989年東京音楽大学作曲科に入学し、1993年同大学を卒業後、映画、ドラマ、CM、イベント等、様々な音楽分野で幅広く活躍する。
作曲家。生年月日 1970年5月2日 千葉県生まれ。1989年東京音楽大学作曲科に入学し、1993年同大学を卒業後、映画、ドラマ、CM、イベント等、様々な音楽分野で幅広く活躍する。
製作：MBS（毎日放送）、ProjectEUREKA、ボンズ
原作：ボンズ
官網：http://www.bones.co.jp/index2.html
サンライズの細胞分裂第一号、その名はボンズ。アニメプロダクション。1998年南雅彦氏らサンライズでテレビアニメ「カウボーイビバップ」を手がけていたスタッフが独立し設立。映画「COWBOY BEBOP 天国の扉」はサンライズとボンズの両名が併記されている。作品の質は割と高いという評判が多い。
■役員
代表取締役：南雅彦
取締役：逢坂浩司
取締役：川元利浩
（2004年6月現在）
サンライズの細胞分裂第一号、その名はボンズ。アニメプロダクション。1998年南雅彦氏らサンライズでテレビアニメ「カウボーイビバップ」を手がけていたスタッフが独立し設立。映画「COWBOY BEBOP 天国の扉」はサンライズとボンズの両名が併記されている。作品の質は割と高いという評判が多い。
■役員
代表取締役：南雅彦
取締役：逢坂浩司
取締役：川元利浩
（2004年6月現在）
プロデューサー：竹田青滋（MBS）
南雅彦（ボンズ）
南雅彥
アニメプロデューサー。'61年8月24日、三重県生まれ。大阪芸術大学卒業。大学の同期に山賀博之、島本和彦、等。'84年にサンライズ入社後製作進行などを務めた後、'91年劇場版「武者・騎士・コマンドSDガンダム緊急出動」からプロデューサー。その後「機動武闘伝Gガンダム」、「天空のエスカフローネ」、「カウボーイビバップ」等をプロデュース。'98年10月、サンライズを退社し川元利浩、逢坂浩司と共に「ボンズ」を設立し、現在に至るまで数々の同社作品をプロデュース。
アニメプロデューサー。'61年8月24日、三重県生まれ。大阪芸術大学卒業。大学の同期に山賀博之、島本和彦、等。'84年にサンライズ入社後製作進行などを務めた後、'91年劇場版「武者・騎士・コマンドSDガンダム緊急出動」からプロデューサー。その後「機動武闘伝Gガンダム」、「天空のエスカフローネ」、「カウボーイビバップ」等をプロデュース。'98年10月、サンライズを退社し川元利浩、逢坂浩司と共に「ボンズ」を設立し、現在に至るまで数々の同社作品をプロデュース。
竹田菁滋
TVプロデューサー。アニメーションプロデューサー。株式会社毎日放送東京支社テレビ編成部副部長。「竹田青滋」「竹田靑滋」と表記される場合もある。*1「機動戦士ガンダムSEED」以降のMBS・TBS系「土6」アニメ枠を手掛けている。また「機動戦士ガンダムSEED DESTINY」では「キングT@KED@?」役で声優として出演した事もある。
■主な代表作
アニメ
* 機動戦士ガンダムSEED（プロデューサー）
* 鋼の錬金術師（企画）
* 機動戦士ガンダムSEED DESTINY（エグゼクティブプロデューサー）
* 交響詩篇エウレカセブン（企画）
* BLOOD+（企画）
その他
* ブリンぶりん家（チーフプロデューサー）
* フューチャービーンズ～みらい豆（チーフプロデューサー）
TVプロデューサー。アニメーションプロデューサー。株式会社毎日放送東京支社テレビ編成部副部長。「竹田青滋」「竹田靑滋」と表記される場合もある。*1「機動戦士ガンダムSEED」以降のMBS・TBS系「土6」アニメ枠を手掛けている。また「機動戦士ガンダムSEED DESTINY」では「キングT@KED@?」役で声優として出演した事もある。
■主な代表作
アニメ
* 機動戦士ガンダムSEED（プロデューサー）
* 鋼の錬金術師（企画）
* 機動戦士ガンダムSEED DESTINY（エグゼクティブプロデューサー）
* 交響詩篇エウレカセブン（企画）
* BLOOD+（企画）
その他
* ブリンぶりん家（チーフプロデューサー）
* フューチャービーンズ～みらい豆（チーフプロデューサー）
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回應文章
第二話就比較遜了：Ｐ佐藤大，雖然覺醒很爽快，但是太老套是不行的呀！而且既然學了EVA的結構，卻沒有學到EVA的氛圍，這樣倒敘就沒有意思了，變成噱頭而已真是可惜……話說回來，拉到的AVI檔為什麼影音不同步這麼嚴重啊><看來得測試一下後面的另外拉一遍@@
| 檢舉 |
Posted by 夕月
at December 14,2005 08:21
啊....好神秘=A=!
| 檢舉 |
Posted by 菉琋
at December 16,2005 13:54
第三話女主角優萊卡（eureka）突然變得好像宮澤雪野呀@@。
該怎麼說呢，佐藤大在拿捏類型角色上滿有一套，從《Cowboy Bebop》時代就可以看出來，但是這次為什麼我總覺得哪邊怪怪的呢？節奏和急轉的喜感很流暢（抒情場面有點太趕，靠音樂在撐氣氛），但是就是有點不自然。雖然說是少年作品，不過庵野或宮崎駿在拿捏人物上面就是更勝一籌。雖然也可以用「佐藤大不懂少年人」所以只好塑造「刻板印象的少年人」帶過，不過──
啊！我知道問題出在哪了！《交響詩篇》通篇是全知觀點，可是在描寫主角的段落則會透過主角聚焦，呈現出少年的內心獨白，同時也透過主角的眼睛呈現出「女主角真是難以理解呀」這種少女的神秘感（唉呀，相較之下真是可以看出西炯子的功力比較強）。可是呢－－有時候為了搞笑，佐藤大把主角的行為描寫得太過誇張，一來破壞了先前營造的氣氛，二來讓主角變得太蠢，反而顯得很不真實。這讓我想到二之宮和子和佐佐木倫子的差別，戲而不謔的功力對我來說就在這裡。不過即使是二之宮那種鬧劇化的人物也還是有很多人喜歡就是了……（我看了五六本就很難再忍受下去）
說到笨蛋，最近在看法國文學史上バカ小說的始祖《巨人傳》也是充滿各種笨蛋，但是真正的笨蛋和假裝的笨蛋還是不一樣的，佐藤大裝笨的話，還是會被識破的呀……（西炯子有時候也會有這種問題）怎麼把斧鑿的稜角磨掉其實就是編劇功力，太不合理還是不行，不能因為這是少年向的作品就把小孩當笨蛋，從小看動漫畫的時候，我總是會這麼想。
該怎麼說呢，佐藤大在拿捏類型角色上滿有一套，從《Cowboy Bebop》時代就可以看出來，但是這次為什麼我總覺得哪邊怪怪的呢？節奏和急轉的喜感很流暢（抒情場面有點太趕，靠音樂在撐氣氛），但是就是有點不自然。雖然說是少年作品，不過庵野或宮崎駿在拿捏人物上面就是更勝一籌。雖然也可以用「佐藤大不懂少年人」所以只好塑造「刻板印象的少年人」帶過，不過──
啊！我知道問題出在哪了！《交響詩篇》通篇是全知觀點，可是在描寫主角的段落則會透過主角聚焦，呈現出少年的內心獨白，同時也透過主角的眼睛呈現出「女主角真是難以理解呀」這種少女的神秘感（唉呀，相較之下真是可以看出西炯子的功力比較強）。可是呢－－有時候為了搞笑，佐藤大把主角的行為描寫得太過誇張，一來破壞了先前營造的氣氛，二來讓主角變得太蠢，反而顯得很不真實。這讓我想到二之宮和子和佐佐木倫子的差別，戲而不謔的功力對我來說就在這裡。不過即使是二之宮那種鬧劇化的人物也還是有很多人喜歡就是了……（我看了五六本就很難再忍受下去）
說到笨蛋，最近在看法國文學史上バカ小說的始祖《巨人傳》也是充滿各種笨蛋，但是真正的笨蛋和假裝的笨蛋還是不一樣的，佐藤大裝笨的話，還是會被識破的呀……（西炯子有時候也會有這種問題）怎麼把斧鑿的稜角磨掉其實就是編劇功力，太不合理還是不行，不能因為這是少年向的作品就把小孩當笨蛋，從小看動漫畫的時候，我總是會這麼想。
| 檢舉 |
Posted by 夕月
at December 18,2005 10:26
可是你現在也越來越笨了怎麼辦？＠＠
| 檢舉 |
Posted by 怪獸
at December 18,2005 20:38