方外 - not only -

看完真是目瞪口呆O_o

呼－－
震撼，無聊，心悸，疲倦，驚訝，焦慮，情緒沸騰……混亂的情緒扭在一起實在很難講看到什麼東西。

一開始想的是，拼貼的大雜燴直覺就會想到高達（法國新浪潮派超級前衛導演，現在70歲了還在繼續拍電影，去年金馬有上映他的新作《我們的音樂》）。這是寺山第一部片，1971年，比新浪潮的高達當然是晚上10年了。不知道寺山和高達有沒有什麼連結？

訪問、發生(happening，一種街頭即興演出)‧敘事情節‧詩化的獨白‧相片、引用語錄、印象式的強烈鏡頭、大量的裸體、疊影……全部混在一起，很有早期前衛的某種調調(相對於西方當然也不算早期了)片中也免不了要提一下資本論呀XP

不過，因為很多有趣的細節，還有強烈的情緒流動，當然還有可怕的長度138分鐘……所以即使看起來不能夠用成不成功，或者一般電影的方法論評價高下，但是也絕對不是失敗作。

是那種會讓人有：喔喔！原來電影還可以這樣拍！的片子吧Razz這也是當初我看到高達的時候的震撼。

寺山在所謂寫實的電影媒介中把Artificial更加放大，營造出很獨特的效果。這個可以用表現主義的脈絡來談。早期他的劇團演劇實驗室◎天井棧敷也作過《卡里加里博士的犯罪》(JA シーサー也是從這時候開始擔任他的音樂製作，一直到他過世都還和殘黨改組新劇團，至今在舞台劇界繼續奮鬥)這齣戲應該就是德國表現主義電影經典《卡里加里博士的小屋》吧。加上日本方法演技那種強大的能量，的確可以拍出另外一種完全非現實的電影呢。這是相當有趣的。雖然特攝／科幻／奇幻電影的起源都可以追溯到表現主義，但是寺山的確拍出了不同的東西。

也難怪會影響幾原邦彥（《美少女戰士》《少女革命ウテナ》導演）那麼深，出現《少女革命ＵＴＥＮＡ》了，JAシーサー當然也跑不掉啦！

看寺山的片對自己想拍現實中的非寫實，會有很強烈的靈感啟發啊。不只是小成本製作的問題，而是電影怎麼樣才能成立，又可以怎麼作？會有很多很多刺激吧XP

另外，用後設的手法討論電影本身，在他另一部電影《死者田園祭（田園に死す）》中也有出現，這在之後押井守的作品《御先祖樣萬萬歲》裡面，又再復活了。舞台劇式的場面，超現實的場景和對白，押井應該也有受到寺山的衝擊吧。

寺山修司：日本60-80年代重要的小說家、詩人、舞台劇導演、電影導演。