方外 - not only -

20世紀國際漢學的趨勢與偏向
看好玩的

教育部文教處的新聞稿介紹

台大中文系教授的萊頓大學漢學院訪問報告（相當仔細）

《通報》（T’oung Pao）在萊頓發行，這本《通報》到今天依然無間斷的出版。《通報》被稱作西方世界當今最具權威性的三部漢學學報之一，（另兩部為 Harvard Journal of Asiatic Studies與 The Journal of Asian Studies，這兩部都是在美國發行，而歷史則比《通報》晚）

伊塔羅‧卡爾維諾（Italo Calvino），《樹上的男爵》，時報

　　其實我一直相信一句話：「真正的好作品總是讓人無話可說。」不過，不管是為了整理自己的思緒，還是只是為了留下閱讀的痕跡，總覺得還是應該把最近想的一些事情記下來。

　　為了推銷讓更多人看，好像不得不先抱怨一下，其實我覺得這本書的包裝太老氣，它其實是一個動漫畫人（對我來說動漫畫人相當於一般愛好故事的大眾）應該都很容易接受的幻想故事。老是妄想恢復威名的男爵老爸，戰爭世家出身老是作著軍事妄想的老媽（因為主角外公是歷史上的大將軍，老媽還是羅莉時常常跟去閱兵），土耳其歸國之後神秘兮兮的騎士叔叔，雖然身為全家精神支柱但是說話大家都聽不懂的神父，愛作詭異料理使用暴力使男人就範的大姐，有個性的哥哥，還有懦弱膽小的弟弟……這是一個非常奇妙又平凡的18世紀義大利家庭！有一天，哥哥終於受不了可怕的蝸牛大餐，離開可怕的餐桌，爬上庭院裡的樹，在樹上讀書、打獵、談戀愛、對抗海盜、出國旅行、一生都不再下來……
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　　前一兩周去租書店把漫畫看完了，台灣的翻譯好慘（淚）不過還是會買吧……

　　看過原作之後，有很多有趣的點，也有很多讓人痛苦的地方。例如說，動畫一些節奏感很差的部分就完全暴露出來！啊啊啊！不要為了配合原作的篇幅撐秒數啊！你們這些肉腳演出！節奏不對啊！喔喔！我知道你想學原作的步調，但是動畫和漫畫是不一樣的東西啊！（倒）但是動畫也有一些地方是比原作作得好的……不過終究很少。

　　其實我非常非常討厭為了尊重原作，結果轉換媒體之後表現方式和原作一模一樣的作品
覺得這樣我何必看動畫（或漫畫？）呢？不過是複製品，而且可能SENSE還沒有原作好……

　　此外，森田果然只是個丑角……總覺得羽海野有點玩過頭了，當房間出現大和號空間之類的時候氣氛變得很怪……動畫版盡量把這些東西修掉，但是有些東西還是跟著一起錯啦～例如說，我覺得羽海野一定畫到後來忘記他第一集花本老師說的：「HAGU父親溺愛18年」這句話了。如果真的是溺愛，會讓她跟老奶奶一起獨居，而且之後奶奶過世都是花本帶大嗎？當然也有翻案的說法，就是這只是用來阻擋真山靠近的藉口（不過一開始作者似乎是想把真山塑造成花花公子形象，到處玩弄女性，連山田也這麼講。但是之後看起來完全沒有這些面向，反而是個非常照顧人的男人，看來真山的性格設定也是換過的）怎麼說呢，雖然不追究細節還是可以看得很愉快，感想就是……這種角色個性不斷變換，而且前後不一的交代方式，果然是集英社的作品啊（笑）。

　　順帶把日本da-cinci吉本芭娜娜和雨海野chika的對談看了，所以明年再一本單行本，第8集這部作品就會結束吧。動畫26話，也是近來少數的中篇作品啊……總覺得不知道什麼時候開始新番好像很多都變成13話的短篇了@@

本來上面這張圖是要用來放在目錄頁當標題的
結果花了５個小時畫一整個晚上不能用（倒）
好久沒有像這樣塗鴉了呢
新刊的編輯終於快結束了……接下來就是送印＠＠

詳情請見：《Bopeep》公式網站

小熊鄭重提醒您
出門之前要記得變身
才可以亂丟垃圾、戴眼鏡、躲進暗巷裡玩
宴會的遊戲　不必害羞
只要沿著燈火按響全城的門鈴

這就對了 ...繼續閱讀

格子裡的我們越來越小
帽子應該是會掉下來的　你看，你看看
我好不好？只要坐在沙發上
時光就會倒流　好多好多鳥帶走我們的夢
彩　色的彩　色的

彩色的 ...繼續閱讀

http://enews.url.com.tw/benla.shtml#sec4

整個1980年代是香港電影最為風光，也主導著台灣電影市場的歲月。不過，這榮景在1990年代初期開始面臨危機，九七逼近的大環境、電影工業本身受到台灣投機資金的不理性灌注，和好萊塢愈來愈強勢的競爭，港片開始走下坡。許多重要的導演和明星投奔好萊塢，橫掃亞洲市場的港片似難再見，而台灣電影市場的賀歲片也變成清一色的好萊塢製造。

就在1997年回歸後，香港政府決定，不能再袖手旁觀這一個對香港經濟、社會和歷史記憶都非常重要的部門持續地衰退。於是，1998年成立了有史以來的第一個香港電影服務統籌科，這單位設在影視及娛樂事業管理處之下，主要負責三項工作；第一是協助香港電影在港的拍攝作業，例如協助尋找和協調適合的拍攝地點、製作拍攝須知等，減少拍片的行政成本。第二是協助香港電影最大特色的展現，也就是電影特效和爆破等技術和行政工作。第三則是管理一個一億港元的電影發展基金，辦理人員訓練和各種獎助活動，並在2003年撥出5千萬成立電影貸款保證基金，進一步協助香港電影生產的財政問題。

為什麼要做這些工作? 統籌科官員說，比起其他國家，香港政府對電影的協助已經晚了太多，這是本來就該做的。面對香港政府的積極作為，以及香港電影近幾年來的復甦跡象，台灣那些經常反對政府繼續輔導電影工業的人，是否該有另外一番看法？

這一兩年來，身邊有不少朋友在討論要創作所謂「台灣風格」。台灣風格究竟是什麼東西？是口吐台灣國語穿台客裝把檳榔西施逛夜市就算台灣風格？還是和這幾年來的本土化意識形態有什麼牽扯？還是某種政治正確引導產生的創作思潮？或者，和近幾年綠營政府積極推動大學廣開台灣文學系所（過去中文系的教授往往戲稱以後中文系要歸入外語學院）有沒有關係？或者，是不是還要談一點後殖民的祖師爺法農和薩伊德？想了想，畢竟這是一份主要讀者應該是動漫迷的電子報，而且智邦生活館對我們的分類也不是放在「社會發聲」或者「個人創作」，而是「趣味嗜好」。那我們就隨興一點，隨便聊聊。 ...繼續閱讀

>不過現在日本也有很多逆向操作的，像是先有動畫或遊戲才出漫畫的
這樣還是有原作呀，動畫或遊戲的故事本身就是原作的文本囉：）

>《カレカノ》我喜歡前半,而動畫說真的我不是那麼喜歡....(汗)
其實動畫版庵野的節奏拿捏得很好。我是先看了動畫前幾話，才開始看漫畫原作的。庵野拍這部作品的時候有他的企圖，並不只是為了觀眾而作，如果比較瞭解他想作什麼的話，或許就不會覺得那麼奇怪了吧。漫畫的部分，的確前半津田雅美控制得比較好....中期以後就バラバラ....

>《フルーツバスケット》也是少數我覺得改編的非常成功的一部,原作我也非常的喜歡!(很多地方都會破壞我的淚腺^^;)
導演大地丙太郎被規為當今日本最強的十個動畫導演其中之一，也是因為他導的關係，還有岡崎律子迷人的片頭曲我才看這部作品的。原本對這種治療系的作品並不是特別有好感，但是大地丙太郎真的很厲害，拍得一點都不做作呀（嘆）原作因為太多了，追起來很辛苦，沒跑租書店就一直沒看....

>《玩偶遊戲》以前我也蠻喜歡漫畫的,倒是動畫沒什麼看....(因為國語配音= =)
我覺得小花美穗的漫畫反而普普耶……反倒是動畫真的很成功，大地丙太郎不愧是少女向喜劇作品起家，動畫版比漫畫版好看太多了！而且中文版幾個主要配音員配的相當棒，完全不輸日本原音也居功獗偉喔！

>《ハチクロ》對很多人來說會喚起青春的回憶吧!或者是會讓青春中的年輕人有共鳴所以才能引起那樣的迴響啊....
今天終於去租書店找，結果我去的店竟然只有第一集，大概沒什麼人看吧＠＠之後多看點再來寫感想～

>不曉得幻月さん有沒有看過『妄想代理人』這部動畫呢？
ぼくは夕月ですよ＠＠～

《妄想》大概是去年年初看完的吧，滿不錯的呀，今敏那種冷調幽默+懸疑的風格很有趣。而且這是他的第一個電視作品，這種電影導演出身反過頭來作ＴＶ的其實有點特別，因為喜歡拍劇場版的導演（不論是寫實還是動畫），通常都不願意拍TV，這也是吉卜力工作室很難培育接班人的原因之一。至於動畫品質高呀....在看的時候倒是沒有特別留意，可能我最近看得少沒法比較哪些比較低....

今敏的作品大概除了《MEMORIES》第一段之外，我都是在台灣電影院裡看的。大螢幕的感覺很過癮，在家裡看就有點侷促。不過我總覺得他的作品太低調，好像在憋氣。一開始〈彼女の思い〉還有繼承大友克洋的瘋狂．自己第一次導演的電影《PERFECT BLUE》也還很有勁，但是之後的作品都有點太平。明明劇情高潮迭起，但是就是讓人感覺很疏離。

他的節奏相當好萊塢，只是因為他愛玩抽象的主題（這點倒是比較像押井守）所以比較看不出來。班底畫面乾淨俐落到有點奇怪，有玩形式的那種年輕人調調。整體搭配起來，有一種「精密聰明又能幹」的冷酷味，作品彷彿像是高科技的結晶。不過，雖然他的作品平均分數都不錯，我卻一直談不上喜歡。或許就是因為他太乾淨吧。以抽象概念編劇見長的押井守，會盡量讓作品（畫面或劇情）中出現粗糙有如雜質一樣的部分（我覺得某種意義上，先前《AVALON》和《innocence》拍得沒那麼好，就是因為太乾淨的關係）但是今敏就不是這樣，他太巧妙，所以反而透露出斧鑿的痕跡。