June 10,2005 01:47
[quote]《紅孩兒：挑戰火燄山》導演王童專訪
http://funscreen.com.tw/head.asp?period=10
Q 2: 所以之後還有一系列的拍攝計畫？
王：有，很多計畫。因為動畫這個事業開發後，走的可能將會是全球的市場，動畫已不再是所謂的『卡通』，吸引的也不再侷限於電視兒童，現在成年人也看動畫，動畫市場已從過去的非主流邁向主流，美國年度最賣座的影片是《海底總動員》，宮琦駿的動畫在日本也是最賣座的電影，所以動畫這個市場是極度值得開發的。然而臺灣一直沒有動畫的代表作，原因在於他們過去還是一直處於邊緣、非主流的位置，所以雖然技術達水準，但一直沒辦法說出一個很精彩的故事，這群投身動畫業的年輕人都很能畫，但說故事能力都有待加強，無關好壞，只是始終說不出一個整整９０分鐘都很吸引人的故事，我來這裡也在訓練一群能說好故事的人才。
而且動畫這門學問其實絕對與人文、藝術有關，不單只是技術問題，所以一定得訓練出一批具人文素養的人才來做動畫長片或影集，片子才會好看！
Q 3: 所以您覺得臺灣動畫在技術水準上已達國際級水平了？
王：是的，只是投資做長片的預算太高了，很少人敢投下鉅資在這個領域，就算投下了，回收的可能性也不高，因為就像前面所提到的，過去臺灣動畫的說故事技巧還是和好萊塢有極大差距。
所以我們的任務就是從《紅孩兒》開始，把故事說的通俗有趣，一部一部把臺灣動畫的水平提升，達到電影的標準，絕對要超越一般電視看得到的２２分鐘卡通水平，目前測試的評估反應，我們已經成功拉高臺灣動畫的水準與競爭力，不敢說超越日本頂級如宮琦駿作品，但比起一般的日本動畫作品毫不遜色，跟韓國差不多，當然超過大陸或其他亞洲國家，整體而言，我們的水準級數起碼是在B+以上！
Q 7: 過去臺灣自製動畫如《魔法阿媽》、《蝴蝶夢》等都沒有開出理想的票房，這會對你們造成不小的包袱或壓力嗎？
王：這確實是很現實的問題，不過我們得細看它們不成功的原因，造勢不夠、宣傳能力不夠、沒有特別吸引人的故事、加上視覺上沒有進步等…，都是關鍵的差距，它們在市場上的失敗的確會造成我們在推廣本土動畫上的阻力，像中影《蝴蝶夢》的失敗就形成了市場對動畫界不小的成見，所以我們六月份會開始密集的舉辦試片，用片子的成績來證明我們是不一樣的，我們的水準是接近好萊塢的，是足以邁向國際的。
Q 8: 《紅孩兒》已經是一個國人耳熟能詳的故事題材，在編劇與敘事方式上是如何添加新意並賦予新的賣點？
王：我們這次的編劇請到了紀蔚然老師，與一個編劇團隊花了將近四、五個月創作出整個故事，借重《西遊記》這個傳統的戲劇題材，改編出具時代感的新意，不過我們改編的方式不是像日本人那樣，讓孫悟空騎摩托車之類的作法，而是想辦法加入炫目的打鬥、充滿笑點的故事，保留百分之五十的原著精神，另一半則完全改良，把故事的焦點擺在『紅孩兒』這個角色身上，孫悟空成了配角。
執導動畫與過去執導劇情片有太大的不同了，劇情片可以和演員產生互動，動畫片則是完全天馬行空，導演必須非常清楚每個分鏡和動作的細節，主導性增高許多，相對難度也大大提升，是完全不一樣的經驗。
Q 9: 《紅孩兒》排上了兵家必爭的暑假熱檔（八月份），面對來勢洶洶且有一定票源的迪士尼或夢工廠動畫，您認為本片吸引觀眾最大的勝算在哪？
王：今年暑假依然有好萊塢的動畫強片如《馬達加斯加》等問世，對我們而言當然是難纏的勁敵，終究好萊塢動畫無論在製作資金還是行銷規模上，都是我們無法匹敵的，他們一部動畫平均產製期可達五年，資金動輒在五千萬甚至一億美金以上，比起來我們五百萬美金做出的《紅孩兒》真的只能算小成本，但我們並不畏懼好萊塢大片，因為它們終究還是走傳統西洋動畫的路線，而《紅孩兒》強烈的東方色彩將是它以小搏大的特色與利器，一方面它會有許多更貼近國人文化的笑點，另一方面它將會像動畫版的《臥虎藏龍》一樣，運用這異國風味與精神令西方觀眾耳目一新！
我們的目標倒沒有放在非撂倒好萊塢動畫不可，但這部片絕不能賣垮，我可以向所有觀眾保證的是，這部電影絕對不悶，從頭到尾都引人入勝，跳脫以往觀眾對本土影片或動畫的定見，加上本片還有美國福斯公司前總裁Clive的品質背書，他不僅相當喜愛本片，也為本片進軍歐美市場提供了很多具體建議，參與了後期的剪片過程，信心滿滿要幫忙將本片推進具全球指標性的北美市場。當然本片在臺灣市場的表現很難預估，終究國片萎縮的厲害，這部電影在片型上又無前例可循，但我衷心希望觀眾進場來支持本土動畫，一睹我們耀眼的辛苦結晶！
Q 2: 所以之後還有一系列的拍攝計畫？
王：有，很多計畫。因為動畫這個事業開發後，走的可能將會是全球的市場，動畫已不再是所謂的『卡通』，吸引的也不再侷限於電視兒童，現在成年人也看動畫，動畫市場已從過去的非主流邁向主流，美國年度最賣座的影片是《海底總動員》，宮琦駿的動畫在日本也是最賣座的電影，所以動畫這個市場是極度值得開發的。然而臺灣一直沒有動畫的代表作，原因在於他們過去還是一直處於邊緣、非主流的位置，所以雖然技術達水準，但一直沒辦法說出一個很精彩的故事，這群投身動畫業的年輕人都很能畫，但說故事能力都有待加強，無關好壞，只是始終說不出一個整整９０分鐘都很吸引人的故事，我來這裡也在訓練一群能說好故事的人才。
而且動畫這門學問其實絕對與人文、藝術有關，不單只是技術問題，所以一定得訓練出一批具人文素養的人才來做動畫長片或影集，片子才會好看！
Q 3: 所以您覺得臺灣動畫在技術水準上已達國際級水平了？
王：是的，只是投資做長片的預算太高了，很少人敢投下鉅資在這個領域，就算投下了，回收的可能性也不高，因為就像前面所提到的，過去臺灣動畫的說故事技巧還是和好萊塢有極大差距。
所以我們的任務就是從《紅孩兒》開始，把故事說的通俗有趣，一部一部把臺灣動畫的水平提升，達到電影的標準，絕對要超越一般電視看得到的２２分鐘卡通水平，目前測試的評估反應，我們已經成功拉高臺灣動畫的水準與競爭力，不敢說超越日本頂級如宮琦駿作品，但比起一般的日本動畫作品毫不遜色，跟韓國差不多，當然超過大陸或其他亞洲國家，整體而言，我們的水準級數起碼是在B+以上！
Q 7: 過去臺灣自製動畫如《魔法阿媽》、《蝴蝶夢》等都沒有開出理想的票房，這會對你們造成不小的包袱或壓力嗎？
王：這確實是很現實的問題，不過我們得細看它們不成功的原因，造勢不夠、宣傳能力不夠、沒有特別吸引人的故事、加上視覺上沒有進步等…，都是關鍵的差距，它們在市場上的失敗的確會造成我們在推廣本土動畫上的阻力，像中影《蝴蝶夢》的失敗就形成了市場對動畫界不小的成見，所以我們六月份會開始密集的舉辦試片，用片子的成績來證明我們是不一樣的，我們的水準是接近好萊塢的，是足以邁向國際的。
Q 8: 《紅孩兒》已經是一個國人耳熟能詳的故事題材，在編劇與敘事方式上是如何添加新意並賦予新的賣點？
王：我們這次的編劇請到了紀蔚然老師，與一個編劇團隊花了將近四、五個月創作出整個故事，借重《西遊記》這個傳統的戲劇題材，改編出具時代感的新意，不過我們改編的方式不是像日本人那樣，讓孫悟空騎摩托車之類的作法，而是想辦法加入炫目的打鬥、充滿笑點的故事，保留百分之五十的原著精神，另一半則完全改良，把故事的焦點擺在『紅孩兒』這個角色身上，孫悟空成了配角。
執導動畫與過去執導劇情片有太大的不同了，劇情片可以和演員產生互動，動畫片則是完全天馬行空，導演必須非常清楚每個分鏡和動作的細節，主導性增高許多，相對難度也大大提升，是完全不一樣的經驗。
Q 9: 《紅孩兒》排上了兵家必爭的暑假熱檔（八月份），面對來勢洶洶且有一定票源的迪士尼或夢工廠動畫，您認為本片吸引觀眾最大的勝算在哪？
王：今年暑假依然有好萊塢的動畫強片如《馬達加斯加》等問世，對我們而言當然是難纏的勁敵，終究好萊塢動畫無論在製作資金還是行銷規模上，都是我們無法匹敵的，他們一部動畫平均產製期可達五年，資金動輒在五千萬甚至一億美金以上，比起來我們五百萬美金做出的《紅孩兒》真的只能算小成本，但我們並不畏懼好萊塢大片，因為它們終究還是走傳統西洋動畫的路線，而《紅孩兒》強烈的東方色彩將是它以小搏大的特色與利器，一方面它會有許多更貼近國人文化的笑點，另一方面它將會像動畫版的《臥虎藏龍》一樣，運用這異國風味與精神令西方觀眾耳目一新！
我們的目標倒沒有放在非撂倒好萊塢動畫不可，但這部片絕不能賣垮，我可以向所有觀眾保證的是，這部電影絕對不悶，從頭到尾都引人入勝，跳脫以往觀眾對本土影片或動畫的定見，加上本片還有美國福斯公司前總裁Clive的品質背書，他不僅相當喜愛本片，也為本片進軍歐美市場提供了很多具體建議，參與了後期的剪片過程，信心滿滿要幫忙將本片推進具全球指標性的北美市場。當然本片在臺灣市場的表現很難預估，終究國片萎縮的厲害，這部電影在片型上又無前例可循，但我衷心希望觀眾進場來支持本土動畫，一睹我們耀眼的辛苦結晶！
以前在台灣電影中心導演營的時候上過王童的課
後來我大四那年國際學生金獅獎的專題剛好是王童
就把他重要的幾部作品都看了
從《策馬入林》
（這部武俠片編劇竟然是蔡明亮...
而且小時候有看國片的人不知道還記不記得《苦兒流浪記》也是蔡明亮寫的）
http://movie.cca.gov.tw/PEOPLE/people_inside.asp?rowid=65&id=1
到合稱台灣四部曲的《稻草人》、《無言的山丘》、《香蕉天堂》、《紅柿子》
其實幾乎很難看到的《香蕉天堂》、《紅柿子》真的非常好看
而且和侯導那種緩慢的節奏是很不同的
王童的作品有一種溫柔的親切感
雖然紀蔚然說劇本很八股
在動畫影展看到預告前面很棒...後面讓人搖頭（人設到底是誰啊...）
還是覺得去看看好了
看王童導演怎麼試動畫的
和《蝴蝶夢》應該會比較不一樣吧
後來我大四那年國際學生金獅獎的專題剛好是王童
就把他重要的幾部作品都看了
從《策馬入林》
（這部武俠片編劇竟然是蔡明亮...
而且小時候有看國片的人不知道還記不記得《苦兒流浪記》也是蔡明亮寫的）
http://movie.cca.gov.tw/PEOPLE/people_inside.asp?rowid=65&id=1
到合稱台灣四部曲的《稻草人》、《無言的山丘》、《香蕉天堂》、《紅柿子》
其實幾乎很難看到的《香蕉天堂》、《紅柿子》真的非常好看
而且和侯導那種緩慢的節奏是很不同的
王童的作品有一種溫柔的親切感
雖然紀蔚然說劇本很八股
在動畫影展看到預告前面很棒...後面讓人搖頭（人設到底是誰啊...）
還是覺得去看看好了
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