這應該是「八月寧靜練習場」唯一的光影記錄。台北場，背景加了中文字幕。

前一夜，我、真和蕭三個在排練場試機器。外面下著大雨，打在屋頂上。我從側門走出小陽台，雨聲洶湧淹進來，好像要把所有回憶之字句洗刷掉。

從此，關於台北練習場的回憶，都是潮濕的。

貼一首詩：

大雨方歇

貓   偽裝成黑衣女子

在舞台上做發聲練習

吐出潮濕的獨白

*K

這是台北的K送給「八月寧靜 誦讀‧回憶——練習場A Reading of Memory」的一首詩。

謝謝K。有天再聚。

完成了。

中病初癒，也許身體狀態不是最好，但演出過程是很快樂的。謝謝來看我的台灣朋友，周公、月英、魚頭、野馬、阿運、大貓、駱大、月華、雨珊、立言、先凱、葦芬、宜剛、舒凱、小如、小威、雅芬、薛西、彥子等等……謝謝德真和阿蕭友情協助現場技術操作，謝謝仁怡擔任主持及其家人撐場，謝謝王墨林主持討論及發言，謝謝牯嶺街小劇場全體工作人員，特別是啟龍和雅庭的技術支援。也謝謝其他觀眾和《八月寧靜》的一些讀者，可惜時間匆匆，未能詳談，期望下次再聚。

下雨。
六月下雨，七月炎熱。六月台北，沒想到真的一直下豪雨，前一晚抵達牯嶺街小劇場，三樓的排練場還有一點漏水狀況，老舊的房子潮潮的，讓我想起那年六月，雨也是下個不停，溫州街的房子也是散著潮潮的氣味。再前一晚，我在家裡再看了一遍《牯嶺街少年殺人事件》才上飛機。不為甚麼，只是忽爾想起小四和小明。

演出前兩小時，雨還是很大。阿運打趣問我，你是否命中帶很多水。我說應不是。她又說，看你穿一身黑，是應該可以制止水。我們都笑了。

然後，演出前一小時，雨忽然停了，奇蹟地。天也稍復明亮。

觀者。
來的人比我想像中多很多(因為雨真的很大)，一出場時，看見小小的排練場坐滿人，嚇了一跳，心裡有點激動……

燈光沒法調得更暗，於是我隱隱看得見台下的臉孔(在香港和廣州那兩場是黑得看不見台下的)，認得出一些熟悉的(於是心頭一熱)，認得出很多是不認識的(於是感激他們雨中出門)。

仍舊諗誦粵語，這次加了中文字幕，為遷就觀者閱讀字幕的速度，特意調慢了節奏。(之於我，在台北的時間感，從來較諸另外兩城要緩慢一點。)

他們的耐心旁觀與參與，是這個回憶空間的廊柱。

練習場。
把詮釋權留給觀者。自己是有些想法，卻想多聽聽別人的看法(若這是一場關於回憶的實驗，別人的觀點是我思索的另一起點)。

事後收到一些回應，大多是鼓勵與打氣的，教人溫暖。善意的批評我也很歡迎。那天沒有發言的，事後也寫電郵來說感受。這些，我都很感激。

有些問題，我在這裡再稍稍答一下。

為甚麼要做練習場？
除文字以外，想摸索別的創作形式。「練習場」，原意是劇場練習(或練習劇場)，希望有一點劇場的形式，但又不受傳統劇場的規範。(每一個創作者都是一個練習者。)而選擇誦讀作為演出手法，是希望把書面文字帶返語言現場(如傅月庵當日提出的「語」跟「文」的連繫)。朗天提到的古希臘吟誦傳統，亦是我的心意。我沒有受過專業劇場訓練，純粹是依循個人喜好與意念創作，張幼玫遂提出「素人劇場」的概念。我沒有刻意背誦文本，也不求熟練無瑕，是希望把「即時、自然」(Spontaneousness)留給臨場演出，與每個練習場的空間、情緒對話。
以後，如有想法，還會再做別的。

為甚麼是粵語？
丘德真提出，我選用的粵語是書面粵語，跟生活裡的粵語(廣東話)不盡相同。野馬問我寫作的時候，是用哪一種語言。這就是我書寫的語言。(傅月庵提出從「文」到「語」的思考，亦是我想的。)我覺得粵語是很雅的一種語言，聲調層次多，適合誦讀。(也許我的演出不是最好的示範。)
王墨林說，他聽不懂粵語，不看字幕的時候，就「看到一個黑衣女巫走來踱去在唸咒語，不久就隨著這女巫進入那個狀態。」

關於背景圖片。
圖片是作為背景與場景而存在的。五小節，換了五幅圖五個場景。有人問為甚麼不多放一點圖，我想強調，這不是風景幻燈片的播放，也無意販賣異國風情(圖片雖是異國場景一隅)。一幅圖片，需要一點凝視與聯想的空間。這次台北練習場，因為要在背景放上字幕的關係，圖片縮小了，效果有點不同。唐先凱後來提議，可以考慮把背景獨立製作成vBook，十分有趣的點子。

關於音樂。
唐先凱也注意到小津安二郎、楚浮的電影配樂和法國作曲家Satie的音樂。這點我從前提過，不贅。也是向這些我喜歡的創作者致敬。

關於誦讀本。
五小節，關於旅人、時間、過客、昨日、Hier。取材自我的文章和斷句。

香港、廣州、台北，三地之旅的「八月寧靜練習場」記錄都放在這裡，歡迎大家多給意見。遲一點，我或會抽空整理成文章，總結經驗，繼續練習。

http://blog.roodo.com/ningville/archives/cat_325801.html

完成了。

共同回憶。

來的人比我想像中多。有些人從廣州以外趕來，謝謝你們。也有人因找不到地點(迷路於南泰路上)，來時演出已結束了，很抱歉讓你們白跑了一趟。完場後因忙於應對一個預早答應了的採訪(談談練習場的概念)，沒能好好跟大家聊更多，真是可惜。希望還有機會再見面、交流。

有人跟我說到他們的感受和看法，我都記在心裡。這些事情的點滴將成為我珍視的回憶。

劇場。

原來場地出現狀況臨時改到另一層的活動空間，雖然有點令人措手不及，但最後在各工作人員的努力下，終也順利完成練習場。謝謝Park 19的田小姐。

對我來說，是一次很珍貴很特別的經驗。在異地完全陌生的空間做這個關於回憶的誦讀劇場，重新進入這些文本，有些難言的觸動，練習者的感受分外強烈。坐火車回來的時候，一路在想……

音樂和粵語。

好些人說喜歡裡面的配樂。我用了小津的電影配樂(主要是《獨生子》、《晚春》)、杜魯福電影的兩首插曲和Erik Satie的作品。

亮子說，場內風扇轉動時的吱吱聲響，還有遲來的人開門關門時聲音，令她覺得像置身一個放映間，看著一場流動的回憶光影。我本來害怕那些聲音或是干擾，會讓我和觀者有點分神，但原來有不一樣的效果。她覺得最深刻的是，誦讀出來的粵語，原來很生動，韻律很優美，雖然她只聽懂七成。廣州的姜厘和南京來的小璇也這麼說。

朋友。

真是出門靠朋友。

感謝最勞心勞力的小瑪，從頭到尾的細心奔走。她說這是她第一次辦劇場活動，但她的照顧周到、隨機應變的能力和強大的人脈，令我由衷感到她在這方面的潛力無可限量。另這次活動也旁及小瑪身邊的一干好友如迢迢等人，也萬謝。

南方報業集團各友好們、日本通阿堅、澳門讀友usf及其珠海好友、萍萍、小茶、花兒及花兒的好友們、好哥兒的媳婦們、好姊妹的夫君們……

還有，從香港一路打氣扶持上廣州的阿蕭、傲霜、瑪莉和平井君。沒有你們，絕對成不了事。

正好今天《明報》「星期日生活」舞台版刊出劇評人陳國慧寫的長篇評論，關於「八月寧靜 誦讀‧回憶——練習場」。

文末另附一小文，把「練習場」的演出形式置諸上溯至古希臘吟誦傳統的歷史長河之中。


經陳國慧同意轉載如下：

***  ***

原刊《明報》「星期日生活」舞台版  2007年3月25日

陳寧的讀書練習：冷冽而熱情的回憶旅行

文：陳國慧

今年一月，在一個小劇場的私密空間裡，發生過一場讀書練習《八月寧靜 誦讀‧回憶──練習場》。誦讀者陳寧再三強調這並不是一場專業劇場演出，而是一次有關旅人和回憶的詠嘆。與其散文作品《八月寧靜》的內容遙遙呼應，是有關旅人生命之遊經與韶光之暗渡；於是她在開列給觀眾朋友們那張參與這場回憶練習的守則清單中，強調期間不要拍照或錄影，而是「請把這場練習，留在回憶裡」。

回憶之於誦讀者來說是重要的；飄流於不同的城市場域間，每一處都有其錯落的身影。練習由她把所寫的文字親自誦繹，每一以選段組成的章節都以一張攝於異地的照片點題。那些投射在屏幕上的影像冷靜地捕捉了一種沉靜的日常，在日光明媚的窗影間、在夜深的地下車站前。這些本來冷冽而不涉集體情感的公共空間，卻因著參與誦讀者這場回憶旅行而變得私密親暱。城市一隅發現原來你也在這裡，於是便孜孜地攀談起來，一切便是如此的自然；即若有別離的傷感，也是淡然而可以隨風而逝的。

這也許是旅人的某種生命氣質，他們需要的只是在冷冽的疏離間透露著的一抹熱情；如是便可以傲然遊戈於天地間。誦讀者並不在意是否要將這個練習存檔，但練習卻處處反映了她對生命經歷一刻感動的銘感；在倫敦坐旋轉木馬時想起童年往事，在台北喝無味港式奶茶的鄉愁，在蒙馬特的一覺朦朧美好的午睡。當下一剎被文字凝固便即若永恆；在這五十分鐘再歷曾經的旅程中，觀眾從誦讀者的視點追溯回憶，我們是正正以另一種旅人的身份參與這場回憶，再共同去營構另一場回憶；只是我們也要懂得那種冷與熱的情感拿捏。

誦讀者以細碎微弱的聲音把回憶文字唸出，徐疾有致間帶著一種幾乎聽不出來的，卻在某些句子完結前會輕輕透露的抖顫。她說：「我總是，生活在他方」。而抖顫的餘音杳杳是令人滿感悵然的，是女子踏在異地的那種溫柔的不安；這在劇場都是最真實不過的再現。隨著電影如《晚春》、《祖與占》等配樂的輕輕切入，是整體恬逸氛圍的建構；貫徹了〈八月寧靜〉中所描繪的那個於夏日暫寐的巴黎。誦讀者不常以眼神直面觀眾，更多時候是向著黑暗未知的前方叩問。在小小的劇場內，空間的想像被無限地延伸，屏幕上的影像之靜，與誦讀者身體隨著當下心意而行走之動成一比照。正如她強調這不是一場關乎專業與否的讀書練習，她沒有刻意的避過投射之光影，於是纖弱身影在影像上的忽爾進出，便成了回憶中的生活，並與其碎碎唸著的文字交錯成境；燈光之微弱不足如同在夜讀時挑起的那一盞閃爍暗燈，領照著這場有關回憶之旅行。

由讀書劇場到練習場

「練習場」是本地作家陳寧開拓的一種表演形式，雖然當事人強調不是嚴格的表演，但從來誦讀都可帶有表演性，而這傳統，其實可追溯至古希臘的吟唱詩人和宋明的評話說書。詩歌和其引伸的文學，作為八種藝術(其餘為音樂、繪畫、雕塑、建築、舞蹈、戲劇、電影)其中一種形式，無論以作為祭祀儀禮剩餘還是展示再現的標準(來自本雅明)來說，正好是以其可吟誦為其勝場。

出版了小說或散文集，本地通常會搞一場新書發布會，向潛在讀者介紹一下書的內容，有時作者還簽簽名，促促銷。想深入些的便請嘉賓來座談，題目通常和主題相關，又或是讀書會，尋求進一步交流。把創作內容在劇場中誦讀，配以燈光、錄像／幻燈甚至是舞蹈動作，名之為讀書劇場，本地例子無法不令人想起黃碧雲的兩次嘗試。《媚行者》讀書劇場中她甚至大跳Flamingo，不少觀眾記憶猶新。

讀書劇場是朗誦和劇場的摻合，練習場則回歸文字的吟誦傳統，重令讀者體會文字世界內在感取的時間性。

陳寧的讀書練習，將朝下一站廣州出發，在彼方再歷這次回憶之旅。

廣州練習場：八月寧靜 誦讀‧回憶

演出者：陳寧（塵翎）

日期：2007年3月31日，下午4時-6時

地點：廣州市海珠區南泰路168號2號樓807 Park 19藝術空間

主辦單位：《21世紀經濟報道》讀書版

場地贊助：Park 19 藝術空間

粵語演出，免費入場，座位有限，歡迎留座。

查詢電話:(86)  20-8739 6013 小瑪

謝謝到來的朋友，認識的，不認識的。

謝謝

阿蕭負責音響、Bernice負責背景圖片投影、傲霜負責接待。阿麥書房主辦。藝術中心贊助場地。

練習場結束後的聊天環節，謝謝文學評論者陳智德口述他半夜寫成的《八月寧靜》千五字書評，他的嚴肅與認真，令我檢視陳寧作品時多了一些角度。

因不想活動太晚結束，當時未能聊更多。但我也希望聽到大家對「八月寧靜 誦讀‧回憶—練習場」的意見。

散場後，收集了一些提問，或許可稍回應一下。

關於誦讀，有人問我，廣東話是適合誦讀的語言嗎？

答：當然適合。廣東話其實是很優雅的語言，音律多、有層次。我希望透過這場誦讀，把書面文字帶返語言現場。

練習場的配樂，可以說一說嗎？

答：練習場席上有音樂專家，她一聽就聽出我的配方：前半段是小津電影配樂，主旋律是「晚春」、「獨生子」；後半段是法國作曲家Erik Satie。都是我喜歡的音樂。我很期待這個研究流動聲色的朋友的進一步討論。

為甚麼不拍照不攝錄？

答：這是回憶守則。希望觀者把這場「練習場」留在回憶裡，如果要再敘述轉述，就要透過文字(語言)。

有些事情發生了，如果不被記載下來、說出去，就好像沒有發生過一樣。這個「八月寧靜練習場」是在座數十名觀眾的共同回憶，如果它以後沒有再被提起，也沒有照片或錄像憑證它的存在，就可以當作從沒發生過。

散場後，有一個愛寫東西的女孩子跟我說她會寫點觀後感，把她在劇場中感受的與經歷的寫出來。十分歡迎。這樣，不同的再述，將體現出個人對某件事的不同回憶。我衷心期待著。

歡迎繼續交流和討論。

關於：

《八月寧靜 誦讀‧回憶——練習場 A Reading of Memory》

五小節：旅人、時間、過客、昨日、Hier。

演出約長40分鐘。

演出者：陳寧 (塵翎)

誦讀本、音樂編排、背景圖片、舞台設計：陳寧(塵翎)

音響控制：蕭曉華 

背景、舞台監督：陳國慧

協力：謝傲霜

主辦：阿麥書房

日期：2007年1月28日晚上八時

場地：香港藝術中心麥高利小劇場

追加

後記：

回應裡有一些觀後感的連結，有興趣的讀友可去看看，

關於「八月寧靜練習場」，屬於別人的回憶。

另，其他讀友如也寫了感想，歡迎留言附上連結，感謝。