Yesterday was dramatic. Today is ok.

碰巧連續兩天看到關於母親的電影，意是講及香港歌女帶著孩子飄洋過海來到澳洲過新生活的故事，而直接喚作母親的山田洋次新作，就是以二次大戰的日本為舞台，講述一個因丈夫鋃鐺入獄而靠妻子獨力支撐家庭的悲劇。



還好的是，兩套我都看得稱心滿意。



不論是華人還是日本社會，基本上都是以父權為主軸的家庭構成的。剛好這兩套電影的家庭都是頓失父親/丈夫這個角色，所以母親便成為架起半邊天的重要角色。意的母親因為是位歌女，到處飄泊的生活，使她的子女成為了包袱。她不能安心的找個好歸宿，甚至對自己的子女產生了怨懟。年華漸長的母親雖然不想自己的女兒重蹈她的覆轍，但自己的愛人對她的女兒起了色心，卻讓母女間的關係產生了裂痕。家庭成員間的疼愛與救贖，似乎很難單靠三言兩語便輕易道破。就如電影中提到的，每個幸福家庭的故事幾乎都是大同小異，可是不幸家庭的辛酸史卻家家不同。



而母親表面看起來都是一個圍繞家庭而寫成的故事，可以心水清的觀眾都會不言而喻的明白當中的反戰思想。在二次世界大戰如箭在弦的一九四零年，日本國民上上下下都對軍國主義趨之若騖，只有少數有志有學識之士才察覺到軍國主義的不對勁。可是這群學者卻註定得不到應有的自由，因為高高在上的當權者為了鞏固權力，不惜把反戰者關進牢獄，都不願他們去阻撓戰爭的發生。而這位不願同流合污的學者，即使要死亡牢中，都不願委身求全，可憐的妻子和兩名女兒只能期盼這位一家之主有天能獲釋。作為母親，能夠做的，就只有揹在家庭的擔子，跟經常探望獄中的丈夫。故事發展當然是意料之內，因為這場戰爭的下場相信大家都心裏有數。和丈夫的學生發生一段霧水情緣也顯得十分內歛。即使命運早有安排，不願接受現實的學者也只可以鬱鬱而終。他在牢中仍然堅持看托爾斯泰的戰爭與和平，可是自己卻被命運的戲弄下死於戰爭的陰霾之下，實在是一大諷刺。這套電影中，母親是偉大的，她既支持丈夫的每個決定，也盡心盡力照顧兩位女兒。下嫁了的女兒，成了潑出去的水，即使其父親總是反對這段婚事，作為別人的妻子就是要做到夫唱婦隨這一點。這個觀念在舊社會更為明顯，也確立了一個家庭各個成員的關係。作為母親，當然有其責任，而且地位也極其重要。山田洋次嘗試以一個老掉了牙的二戰故事，歌頒母親的偉大，與及對窮兵黷武的厭惡。



還好我還能參與電影節，還好我們還能在劇院中恣意的拍掌，以表達對電影的崇高敬意。