whirling/洄洑

最近在讀宮部美幸的系列作品，收穫不少但也很頭昏腦脹，真的是作品多部頭又大的超級重量級作者啊orz。

目前她作品中自己看過最厚的大概就龍眠，常被人掛在嘴邊的代表作則只敢看最薄的那本「魔術的耳語」而已…模仿犯跟火車接下來要好好努力囧。

不過，其實我本身不算推理小說謎，作者寫手都沒認識幾個更別說風格門派，對於宮部美幸算是很個別的喜好吧──十分佩服她那種不斷挑戰各種書寫角度、不斷讓讀者見識到說故事的方法其實還有這麼多種可能的作風，就像她故事中總是有很多脈絡同時進行一樣，除了書本身，其實她自己那種不被風格限制住、可以寫輕鬆小品也可以寫人性寫殺人的多變性就是很值得看齊的一點。

雖然說在部分的細節修辭上我一直看的不習慣(倒也不是針對她，而是日系作家的語句一直以來都讓我感到某部份的冗長頭大)，還有很多人一直強調的她故事裡對於人性的各種側寫，有的時候也讓我覺得有某種日本人特有的做作偏執。

然而想想，畢竟現在看的幾本感覺都是早期的作品，主角也大多是以少年為主，也許比較難表現出人物形象真正厚實的那一面；不過對於故事劇情的安排架構我就真的豎拇指了，經驗裡也有感，匯集劇情線一直都很困難，主線不能太多，不然很容易就會出現到結尾還是持續爆炸的窘境──然而宮部美幸就是能做到放射出不疏不密的故事網，最後一口氣完美收回，不讓讀者有任何知道事實仍感矛盾的地步，比較起一般較單向(即使結尾大逆轉)的小說，算是多了很多趣味。

又，最後，我一定要說，好愛宮部美幸作品裡柔和的那種奇幻元素。

之前好像也講過，我對這種將很現代又嚴謹的作品揉合奇幻的各種作家作法很感興趣，這真的需要功力，而不是像現在坊間一股腦湧出的所謂「現代幻想」`「現代科幻」，隨便加入超現實的東西就冠上奇幻二名。

──如果要碰觸我們都熟知的這個世界，就必須遵守某個世界既有的規則，而不是一味的崇尚「打破現狀就是創新就是創意」。

說到這個，突然想到夕月日前寫過的一篇<關於感動與驚訝>，裡頭有部份就談到這種類似文學上跟現代藝術上的分歧點。