愚人船

植物神奇的功能震惊了世界


巴克斯特是美國測慌儀專家。1966年他意外地通過測慌儀記錄到了植物的類似人類的高級情感活動并隨之開展了一系列研究，他的研究轟動了全世界。

1966年2月的一天，美國中央情報局的測謊儀專家克里夫-巴克斯特(Cleve Backster)在給庭院的花草澆水，他一時心血來潮，把測謊儀的電极連到了一株天南星科植物--牛舌蘭（一种熱帶植物，大葉，小花，与棕櫚相似）的葉片上，并向它根部澆水。當水從根部徐徐上升時，他惊奇的發現：測慌儀的電流計并沒有像預料中那樣出現電阻減小的跡象，在電流計圖紙上，自動記錄筆不是向上，而是向下記下一大堆鋸齒形的圖形，這种曲線圖形与人在高興時感情激動的曲線圖形很相似。

巴克斯特隨后改裝了一台記錄測量儀，并把它与植物相互連接起來。他构想了對植物采取一次威脅行動--用火燒植物的葉子，一瞬間在心中想象了這一燃燒的情景，圖紙上的示蹤圖瞬間就發生了變化，在表格上不停地向上掃描。而巴克斯特此時根本沒有任何動作。隨后他取來了火柴，剛剛划著的一瞬間，記錄儀上再次出現了明顯的變化。燃燒的火柴還沒有接触到植物，記錄儀的指針已劇烈的擺動，甚至記錄曲線都超出了記錄紙的邊緣，出現了极強烈的恐懼表現。后來他又重复多次類似的實驗。比如，當他假裝著要燒植物的葉子時，圖紙上卻沒有這种反應。植物還具有辨別人真假意圖的能力。

巴克斯特和他的同事們在全國各地的其他机构用其他植物和其他測謊儀做了類似的觀察和研究。他們對25种以上不同的植物和果樹進行試驗，其中包括萵苣、洋蔥、橘、香蕉等，得到的是相同的觀察結果。

巴克斯特曾經設計過這樣一個試驗：他當著植物的面，把几只活海蝦丟入沸騰的開水中，這時，植物馬上陷入到极度的刺激之中。試驗多次，每次都有同樣的反應。為了排除任何可能的人為干扰，保証試驗絕對真實嚴謹。他用一种新設計的儀器，不按事先規定的時間，自動把海蝦投入沸水中，并用精确到1/10秒的記錄儀記下結果。巴克斯特在三間房子里各放一株植物，讓它們与儀器相連。在海蝦投入沸水中7秒鐘后，植物的活動曲線便急劇上升。根据這些，巴克斯特指出，海蝦死亡引起了植物的劇烈曲線反應，這并不是一种偶然現象。几乎可以肯定，植物之間能夠有交往，而且，植物和其他生物之間也能發生交往。在美國耶魯大學，巴克斯特曾當眾將一只蜘蛛与植物置于同一屋內，當触動蜘蛛使其爬動時，儀器記錄紙上出現了奇跡--早在蜘蛛開始爬行前，植物便產生了反應。顯然，這表明了植物具有感知蜘蛛行動意圖的超感能力。

為研究植物的記憶能力，巴克斯特將兩棵植物并排置于同一屋內，讓一名學生當著一株植物的面將另一株植物毀掉。然后讓這名學生混在几個學生中間，都穿一樣的服裝，并戴上面具，一一向活著的那株植物走去，最后當“毀坏者”走過去時，植物在儀器記錄紙上立刻留下极為強烈的信號指示，表露出了對“毀坏者”的恐懼。類似驗証植物具有記憶力的實驗還有很多，例如，有人曾把測慌儀接在一盆仙人掌上，一個人把仙人掌連根拔起，扔在地上，然后把仙人掌栽到盆里，再讓那個人走近仙人掌，測慌儀上的指針馬上抖動起來，同樣顯示出仙人掌對這個人很害怕。

巴克斯特做的實驗在世界上引起了轟動。美國加利福尼亞國際商業公司的化學博士麥克-弗格則認為這种研究有點荒誕可笑。他為了尋找反駁和批評的可靠証据也做了很多實驗。他在得到實驗結果后，態度卻一下子來了個大轉變，由怀疑變成了支持。這是因為他在實驗中發現，當植物被撕下一片葉子或受傷時，會產生明顯的反應，而且還証明了植物具有感知人心理活動的能力。于是，麥克-弗格大膽地提出，植物具備心理活動，也就是說，植物會思考，也會体察人的各种感情。他甚至認為，可以按照不同植物的性格和敏感性對植物進行分類。

前蘇聯科學家維克多-普什金做了這樣一個實驗，來証實植物具有感情。他先用催眠術控制一個人的感情，并在附近放上一盆植物，然后用一個腦電儀，把人的手与植物葉子連接起來。當所有准備工作就緒后，普什金開始說話，說一些愉快或不愉快的事，讓受試者感到高興或悲傷。這時植物和人不僅在腦電儀上產生了類似的圖像反應，而且當受試者高興時，植物便豎起葉子，舞動花瓣；當普什金在描述冬天寒冷，使受試者渾身發抖時，植物的葉片也會瑟瑟發抖；如果受試者感情變化為悲傷，植物也出現相應的變化，渾身的葉片會沮喪地垂下。

專家們還發現，植物具有非凡的辨別能力，能夠窺測人細微的心理活動，從而判斷出人是否在說慌。紐約奧林奇堡的羅克蘭州立醫院試驗室主任、職業心理學家阿里斯蒂德-埃瑟和他的合作者紐瓦工學院的化學師道拉斯-迪安一起做了一次實驗。兩位科學家將電极聯在海芋屬植物上，然后問受試者一系列的問題，并告訴他，回答有些問題時不必說真話。植物在電流計的圖表上毫不困難地表明受試者的回答哪一些是謊話。巴克斯特也對一位記者做過同樣的實驗，他要求這位記者在植物面前不管事實如何只做否定回答。巴克斯特開始詢問記者的生日，一連報出七個月份，其中一個与記者生日相符，盡管記者均予以否定，但當那個正确的日期他也予以否定時，植物立刻做出明顯的信號反映。

美國新澤西州西帕特森的“電子專家”皮爾-保羅-索文曾對植物開展過思維傳感的實驗。他制造了一輛電動玩具火車，并通過植物來傳導他的思想感情控制開關，使火車改變行駛方向。即使在電視攝影室的弧燈下，也能隨心所欲地使火車啟動和停止。接著，索文又發現了一套電子裝置，這套裝置使索文能与他的植物進行遙控聯系。他可以呼叫自己的號碼，直接同植物說話；他可以通過聲控他住房中的光、色、溫度以及錄音設備。索文發現，植物對它周圍環境中的細胞死亡的反應最為強烈，對人的細胞死亡有連續不斷的反應。他還發現，在他不同試驗的過程中，他能將最簡單的信號傳送至植物，而獲得植物發出的強烈反應。他采用的方法是使自己輕輕触電，而最簡單的方法是在轉椅中轉動，然后以手指撫摸金屬桌面產生靜電，他的植物在几英里外都能立即興奮。

美國科學家馬塞爾-沃格爾（Marcel Vogel）曾進行過許多有關人与植物心靈溝通的實驗。他對植物在實驗中所反應的情感、心理活動都有很深入的研究。他曾經請一位核物理學家“思考”一個技術方面的問題。這個人沉默時，沃格爾的植物記下了一系列的圖錄，延續了118秒鐘。當圖錄回到原基點時，那位科學家向沃格爾承認他已停止思考活動。接著，沃格爾要這位物理學家想他的妻子。物理學家照此辦理，植物再次記錄下了圖跡，延續105秒鐘。休息一陣后，沃格爾几乎很隨便地要他按照剛才的思路再想他的妻子，植物的圖跡与上一次极為相似，時間仍為105秒鐘。沃格爾還成功地做過“与植物進行情感交流”、“實驗者意識化入植物体內”、“人与植物進行的遠距离溝通”等試驗，都取得了很大成果。沃格爾指出，用人的標准來衡量，植物是瞎子、聾子、啞巴。而人是可以而且也做到了与植物的生命溝通感情。植物是活生生的物体，有意識，占据空間。

1973年，彼得-托姆金斯（Peter Tompkins）和克里斯朵夫-伯得（Christopher O. Bird）著的《植物生命奧秘》（The Secret Life of Plants）一書出版了。書中不僅重复了巴克斯特的實驗，并且進一步顯示植物還對語言、思維、祈禱有反應。這項研究已成為一門新興的學科---植物心理學。近十几年來，許多的生物學家對這項研究產生濃厚的興趣，紛紛加入這一研究行列，揭示了植物生命的諸多奧秘，証實了植物具有意識、思維及喜、怒、哀、樂等各种情感，還具備著人所不及的超感官功能。

除此之外，科學家們的研究對象已不僅僅局限在植物上，許多研究人員對雞蛋、蔬菜、豌豆、花生米也進行過類似儀器測錄或思維溝通的試驗，同樣獲得了成功。比如，斯坦福研究院的物理學家哈爾-普索夫博士曾在几乎与精神分析机相同的電子心理測試机上挂過一個雞蛋。試驗者把手放在雞蛋上，与雞蛋進行溝通聯系。一分鐘后，儀器的電流計針尖開始移動，記錄下了反應。試驗者离開10英尺遠，時而張合雙手，電流針尖隨之來往回旋。一些試驗還表明當把其他雞蛋打碎時，儀器上的雞蛋也會相應做出反應。前蘇聯研究人員H-索切瓦諾夫對蘿卜、土豆進行過類似的試驗。他用火柴燒蘿卜，給土豆通電，在兩种情況下都測出一定距离外的土豆、蘿卜、西紅柿和雞蛋發生了應激反應。
(http://www.dajiyuan.com)

1*我喜歡吃家人做的菜 不喜歡麥當勞叔叔跟肯德基爺爺 我也不喜歡啵堤獅

2*因為沒有權力,一般被稱作"少數"的我們,其實團結力量大

3*你們想的太多聽的太多看的了 試一試回家買個防毒面具吧

4*為什麼我要戴面具呢?

或許是因為是陰天
或許是大樓太高了
或許是因為太多的調未料讓我品嘗不出自己

(沒有神秘的老人會出來給你指引方向,因為其實你不需要)

5*我害怕說謊 因為萬一變成真理就不好了

6*我不是大人不是小孩也不是少女不是男孩

7*我們都是曼陀珠這樣的渾圓美好,但是在滾動的過程中
撞的稀巴爛 或是爆出肚子的汁 我們在汁液中認識自己

8*其實我很喜歡大野狼 但牠總是被醜化成變態

9*愛人的心雖然會老但是我們不能停止注視這世間對吧?

10*世界很大 不過我們也會變大

(見笑了)

Bienvenue~~

亂七八糟碎碎念有關神秘共識的文章...
如果說尚未提升至概念層次的經驗稱之為"不準確"<--->相對於精準而言
那麼老師作為引導學生達到那個概念的狀態，又怎能確切符合我們的體驗？
他者介入的作品又真能符合心中那個模糊濕黏的經驗？
如果說首當要做的事是轉換至概念（透過經驗時間的累積）既然這個經驗至概念的落差存在
又有多少仍能明確標出完美的句點？如果不能證明完美句點的存在同理為何經驗便被稱做不準確？
以神秘的共識來解釋這情況相當適合但也同時巧妙的閃避了作為引導者的任務。
所以要bargen


＂外交＂
＂內交＂
＂口交＂
＂雜交＂
＂香蕉＂
＂乳膠＂

＂交＂指一個人跟人連結，我都會想著＂我們究竟是靠什麼關係連結在一起的？＂

＂Ｘ交＂：以Ｘ來做為連結的橋樑，通道

　　平日的朋友之間有的是交情，也可說是＂情交＂，透過情感的分享（介質可以有很多），
達到連繫的目的

你真的有在聽我說話嗎?

防毒面具
戰爭/毒氣/神秘感/通常搭配乳膠裝一起/濾過罐會改裝成管子-
--->變成一種(情慾的)感官器官的延伸-->更深入
功能:全面的覆蓋/呼吸控制

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ˋ ˊ
ˋˊ
物件功能退縮至情慾背後
轉換為性幻想與感官載具的一部份

敘述時使用的窺奇視角，也是自我保護和自我隱藏的方式。

最近作品的局部

＂對地球的所有原始生物，以及生活在類似歐羅巴之大氣中的生物而言，氧是一種致命的毒物＂
－亞瑟克拉克＜2061太空漫遊＞

因為當外在溫度過高時，會有百分之十到十五的水蒸氣分解成氫和氧

那些對你來說如氧一般的日常必要行為以及你的生命所需

你在歐羅巴星發送氧氣（因為這對缺氧的地球人而言是多麼的快樂）
就等同於在地球灑芥子氣一樣

彼此之間沒有.....沒有什麼呢?
位什麼我要花這麼多時間在你身上阿

對不起
我不會再說這類的事情了

分析一下學校的老師 在這邊三年了
究竟是什麼因素讓他們從過去的反叛的前衛的具有前瞻性的變成今天這樣?
同樣是美術系卻不被歸在當今的藝術界中 我對於自己就讀的
當年曾抱予的寄望卻都不付實現 還有什麼讓我可以相信?
老師们怎麼還會自以為是的滿足在過去的光榮之中呢?
大一時給我們看你的速寫作品 我參考 畢竟妳是老師
大三時給我們看你的速寫作品 這沙小 怎麼跟大一看的是一樣的?

曾兄說:"就像是玉嬌龍看見她師父的局限一樣恐怖"

你以為的世界就是這樣無法跟你們溝通讓人感到軟腳
你可以說"不要依賴學校老師"
有沒有想過前提?
當一個皮球撞到牆壁時他會反彈,你可以選擇
接住他或是讓他滾到其他的地方
但是當一個皮球掉到沙裡面的時候
他只會陷在那邊 沒有施力點可以跳起來
同理丟到馬桶裡得蟑螂不會飛到你屁股上,也是因為沒有施力點

我不是說全部 但是老鼠屎好礙眼 很害怕聽到長輩描述過去師大有多美好
那些當年出國留學的人回國後大多不會進師大 是因為不想還是無法?
有兩種說法一種是想在其他地方開拓
另一種是不被當時接納
究竟是怎樣~?似乎也不再是那麼重要了

還有好長一段路要走吧

米朗琪是我最近生活的重心







我們都有深深的法令紋 一看就知道去吃米朗琪






我想拍出研井俊二的風格不過曾兄在旁邊就變的好像殺人片








不管怎樣一定要點草莓鬆餅
吃過8次的賴毛 做下來沒有看菜單就直接點的(鮪魚跟草苺最威)






太好吃啦!!我的臉都扭曲了
吃了瞎子都看的見的天堂食物






大口吃






超可愛的






我是少女我喜歡粉紅色!

>諾亞溼地生物生態協會

他們是一群一直在替愚蠢的人類善後的人們
替那些棄養的人 愚蠢政策爛開墾的政府 惡意撲殺的人
挽救即將要消失的小小生命
我相信能做些什麼的 在生命中只剩下存/亡問題時
似乎很多的煩惱都已經不在自己思考的範圍內了


最近要復育小白鷺的文章

Sideshow Bob by Tizzy Bac




Hey dear,it's just a joke 這是我獨有的幽默
想把快樂都傳染給你 忘了你其實不想遊戲
不是有話不說 是有些痛處只能微笑以對
現在過得不錯 只是有些夢想遺失了

Hey dear,it's a joke 我不停的對自己說
沈默　是我的心意　讓你真能做自己
我可以大聲歌唱 可以去我想去的異國餐廳
自由地看場電影 只是到哪兒都想起你

Hey dear,am I a joke? 我太天真過了頭
總以為要付出才對 忘了你再不用我陪
啊我天生勞碌的命 適合演獨腳戲
要證明給你　我真的可以

當排練記憶花了太多時間 自我會變得透明
這故事讓我傻了眼 開始結束都在一瞬間

也知道別再勉強 除了你這世上還有好人
偏我愛提醒自己 和孤單早有了約定

Hey dear,it's just a joke 這是我獨有的幽默
想把快樂都傳染給你 忘了你其實不想遊戲
啊我天生勞碌的命 適合演獨腳戲
要證明給你　我真的可以

當排練記憶花了太多時間 自我會變得透明
這故事讓我傻了眼 開始結束都在一瞬間
當排練記憶花了太多時間 自我會變得透明
你怎麼一溜煙就逃得遠 又剩我一個人要做結尾

我沒有讀過原著浮士德的故事，但在自己的概念中，
浮士德把自己的靈魂賣給魔鬼僅此而已。
捷克的動畫導演Jan Svankmajer 楊‧斯凡克梅耶，
電影裡的浮士德身處在現代的場景，
城市 人群 文明。等同於我們的時代，浮士德在某天接到神秘傳單後，
只有象徵符號般的指引他走進了一個陰暗似乎荒廢的老舊劇場，
扮演起了浮士德的腳色，
念起了劇本中的句子：

"我已鑽研過哲學醫學法學 連神學也是 卻仍是可悲的愚人 智慧無長進
連狗也不能那般生存 無知非是福氣 透過魔法和煉金術 來解放靈魂
創造生命"







這是一個劇本中浮士德的出發點，也似乎同時是主角的心理寫照
一直以來的面無表情，是看透了人生的一切了嗎？
對我來說，浮士德＂出賣＂二字太沉重，他想脫離的是人世間種種可以言喻
的字眼，那對我們來說不都是既新鮮又奇妙嗎？
那些喜怒哀樂的感官詞彙理性精神的已經太多
究竟在這之外的事什麼？
在這些我們可以感受的令我們開心的愉快的痛苦的空靈的之外，
又是個怎樣的世界？在主角那個垂垂老去的軀體之中，那顆即將老去的心，
我想我可以理解想跟梅菲斯特交易自己靈魂的情況。

劇中不時夾雜著偶戲的演出，如真人一般高大的偶戲，
但片中又時時露出一雙操控的手，主角在電影中，從一開始的自己裝扮成浮士德，
再到被人強迫的上了舞台，究竟是在清醒之下進行的表演，一切都像是安排好了，
沒有偶然就如命運一般。

偶戲在電影裡面佔了很大的部份，細緻的動作變化聽說是動畫一秒２４格製作而成的。
我自己覺得把電影裡面的層次簡單分類的話可以分為：

參與者部份：
(1)全知的腳色：在上方故意出現操控人偶的手，兩名神秘男子（似乎扮演著引導的腳色）
　　　　　　　抱著腿的老人。他們好像懂得這一整個遊戲規則，並且在各個分類中穿梭。
(2)參與者：男主角，（還有上一個體驗者的腿也算吧）
(3)路人：就是路人

環境中的分類有：
(１)劇場：所有偶戲發生的地方，當然人偶會到處跑。
(２)男主角的世界：捷克街頭
(３)風景：常常夾雜著一個布幕，就在郊外上演。

念咒語的季節場景交替的超現實感

人操弄著人，人也操弄著人偶，人偶操縱人偶，但人偶離開劇場中偽裝混入人群。
人變人偶被操控，似乎一切都在一個無止盡的巡迴當中
拿著斷腿的男人像黃雀一樣在一旁等待
在主角建立契約的同時也他成為偶戲腳色的一份子
在花園中的動畫中又結合著有媽媽推著嬰兒車的日常生活場景
一切都是那麼魔幻超現實
劇場是在草地中或是廢墟間的布幕偶戲在劇場中被操控 但也可以離開劇場
發現真相想逃離劇場到現實世界
一切都像是安排好的劇碼，他只是一步一步走到最後一幕而已
最後的老人帶著他的腿離開，是說明了這位主角並不是第一個交易的人嗎？

聽說斯凡克梅耶早說過他的影片得等個二十年才會找到他們的一個觀眾
我在人生中的第２０年尾愛上他的作品
包含短篇的動畫等等



導演　Jan Svankmajer











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