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這部片對五、六年級的觀眾來說，甚至四年級以上的資深觀眾，恐怕會有更多感觸，特別是生死的議題，人生走到一定的階段，還有什麼不能看開？還有什麼秘密應該說出來？有些錯過的，在當時未必能看清楚原因，事後想起來，在年歲與風霜沉澱過後，也許清明透徹了許多，等看清楚什麼是能珍惜的，早已一去不返。


導演編劇與幕後製作團隊，在好萊塢環境下，把數位科技與動態模擬的遊戲玩的越來越大，布萊德彼特雖然只須精準的揣摩不同樣貌的眼神、肢體，把各個年齡階段老與小，拿捏清楚，其他的大半都交給後製團隊發揮，讓這部電影看起來，處處都有奇幻，搭景加上blue screen,green screen或者說chroma key的繁複組合，精算與設計，讓1918年紐奧良老車站彷彿再現，讓拖船「雀兒喜」號與郵輪的相遇、撞沉德國U boat潛艇的神勇，活靈活現，增添歷史格局、時空倒回的能量。


老人院裡面有說不完的故事，來了就走，沒有人能讓故事傳唱太久，唯有班傑明躲藏在老人群當中，相反的步調寫著自己的成長與新故事，看來是提早為故事末端埋下暗樁，讓主角要用日記的方式，寫自己奇幻的一生，以免連說故事的能力都沒有，更難對所愛的人交代清楚。


流浪打工到俄國莫曼斯克與外交官夫人的戀情，與粗中帶細的船長海上草莽，也許是比較讓觀眾詬病的冗長累贅所在，即使刪除也可能對故事主軸影響不大，但是添加這些牽連歷史事件的關聯性，似乎有意超越「阿甘」，但也沒有真正超過太多。


反倒是與凱特布蘭琪角色的緣分倒置交錯，還是愛情故事最賣的點，讓人或多或少產生共鳴，甚至是賺些熱淚。


也許正因為每個人、每個觀眾的人生經歷都不一樣，看此片的感受也就從鏡影中的虛相找到自己本身內心的實相。


班傑明背著生父前往海灘度假屋看日出的那一幕，雖然不長，卻用人性最不可分割的親情之愛，贖罪與和解。班傑明讓父親了卻臨終前的心願，當年自己因為恐懼嫌惡拋棄掉的兒子回到身邊，兒子不認生父的心結，也就此勾消。


我雖沒有這樣的遭遇，卻也無法忘記，曾背著父親下樓，次日推著輪椅讓他看看人生最後的夕陽，安靜而無語的放下一切。


班傑明的生命旅程相當奇幻，當然不可能出現在真實世界，然而奇幻curious並非一定是倒著走才發生的，當下各種眾生緣分交會，不也是充滿奇幻，難以解釋，而這些旅程都是順著時鐘走、筆直線性的前進，卻偶爾讓我們想要重回到哪個時間點，希望能倒退，return一次呢？