從一個數字進入到二個數字的排列，今年是第二年！


還會常常當您是BB那樣抱住說：別長得這麼快這麼高大嘛！
完全是和傳統的『快高長大』唱反調！


這笑話一說就許多年了：從前有日早上我和您搭電梯返學，電梯內一個"懶醒"的叔叔說：『你個女係咪讀緊三年級呀？』我忍住笑說：『唔好意思，佢今年讀緊幼稚園高班咋。』～出來後我和您抱著肚子笑了一大餐，直到今天還在講這個笑話，您小時候就這麼拼命長高，在幼稚園裏活像個留級生，真搞笑，今天，我己經暗地裏可以和您交換衣服鞋襪穿了．．．噢！我不要！！快還我那一味傻笑的Baby！

祝您　永遠這樣活潑搞怪！天真瀾漫笑過不停！

隨風而行--阿巴斯‧基阿魯斯達米詩集

真慚愧，這是07年裏讀的唯一一本詩集！
這位伊朗導演的詩歌像我們的古詩那樣短小但沒有古詩的精到（也許只是由於不同語言又加上翻譯的問題?!)，但也很值得一讀，對世界的描述彷如許多隨意但又極精細的分鏡頭，逐一攝入文字當中，有趣又散漫，真的是隨風而行，全是生活中的吉光片羽，過後無痕，但又點滴在心頭。
 

單向街 / 房慧真

那些憂傷的年輕人

雕刻靈魂的賈克梅第Giacometti：Carving Human Spirit

Giacometti 是我心愛的一位雕塑家，書腰上以『詩人思想者』來形容他，並稱他為『獨自行走的人，混亂中，唯一直視真實的孤寂目光。』是貼切動人的描述。他終其一生所有作品其實都只在創造一個"獨自行走的人"，也許就是他自己，也同時是世間許多孤寂靈魂的寫照，他也曾與貝克特合作，為＜等待果陀＞設計舞台，這是兩個不同領域郤可互相觀照、同等分量的藝術家。

這書最好看的是第四章＜他終於走進了那個幾乎空無一人的世界＞，以藝術史的角度抽絲剝繭般地分析了他背後抱持著的情感與所應用的方法，闡釋他面對歷史和自然時那種孤獨，作品不只是藝術上的價值，還有背後的時代精神和意義，讓我們對藝術家的執意表達有更多理解。雖然該書文字描述有點拖沓冗長，不太好讀，可還是一本關於Giacometti的重要中文專著。

上完兩日的工作坊，關於『神聖舞蹈』和『蘇菲轉』，感覺非常滿足。
久未這樣愉悅平靜地舞動著。

今天在做最後的『蘇菲轉』時，發現這樣的不停轉圈帶來一種『清空』自己的感覺，這種感覺的確很好，甚至比我之前做『靜坐』的練習還可以進入到那種狀態，我發現自己在動態中比較容易進入，比較可以在一種重覆中找到真空狀態，當身體的動律在一種周而復始的重覆中重新建立秩序和和諧時，一種安然就慢慢浮現了，我的過去會忽然很清晣，然後又離去，感覺所有世界可以倚靠的都沒有而只剩下不停重覆著旋轉的身體時，也同時所有不安恐懼和憤怒都不存在了，只有安靜，有點像睡覺的安靜和放下，而人又是全然清醒的，但是一種極輕的存在，身體又在動作不停中，那種感覺真的很好，像找到了『那個地方』，老師形容為『回家了』，我喜歡這個說法。那不是一個新的地方，不是什麼神秘，只是我們一直沒有回去過的『家』。

在『神聖舞蹈』裏實在找到太多與現代舞相關的蛛絲馬跡，可想而知大師們受到他的啟發有多大，那些Merce Cunningham 最喜歡的那些No Center，不規則排列、不對稱、左右上下等的不諧和協調舞步，完全是出自那裏一目了然。做神聖舞蹈我自己覺得最重要的一點就是：不要數拍子，不要用拍子來框住自己，不要計算，不要把外面的量度放在自己的身上，而要真的將它變成身體的動律，變成一種自然的反應，有音樂是更多容易的，如果沒音樂又會更感覺到那種身體自己的節奏，就像Merce Cunningham平時上課是不用伴奏的，沒有音樂的，讓舞者自己去用身體做出動作應有的節奏來，所以到他演出時他可以隨時配什麼音樂上去都可以，以前以為這只是一種動作風格上的追求，現在才明白這其實是一種哲學。