阿青推理事件簿

我看不懂日文片名，故自己更名為”鬼切村殺人事件”，呵呵。


雖然這個做作、囉唆、自以為是又很纏人的老伯伯常教人生氣(甚至心疼起嫌犯)，但在路邊攤看到他的新案子還是毫不猶豫就買回家，一到家就立刻放起來看，而看到熟悉的片頭，耳中響起那懸疑的配樂，我仍忍不住激動起來：真是久違了，古田任三郎先生！


這個計中計──由兩個兇手組成的殺人計畫，比起前次的大使館事件精彩多了。一開始我也是理所當然地認為和古田任三郎對決的，是聰明、衝動、任性的音彌(藤原龍也──他笑起來有一種詭異的氣氛，讓人背上一陣寒意，不是因為邪惡，而是因為那種天真，把犯罪當遊戲的天真，幾乎是與生俱來的殘忍)，一直到他弄巧成拙，誤殺了自己後(古田還為此沮喪呢！他任性地吵著要回東京吃甜點時超好笑的)，我才隨著古田一起察覺有一個更世故的力量在暗示、支配、指使這樣一個不定性的青年，而那正是他們一家人一向敬重的天馬老師(石坂浩二演這個角色應該很輕鬆吧？他一向擅長演這種心機很重又能表面道貌岸然的角色，在”白色巨塔”裡也是)。


而他是那麼從容有自信，因為他設計了一場完全不用自己動手的完美犯罪，唯一留下的痕跡只是在音彌小學的作業上留下將3.5克炸藥巧妙改為8.5克的一點筆跡，但仍無從驗證。(說到這本筆記本，一個小六生在畢業前做的自由研究作業，居然是一本記滿各種殺人手法的筆記本！真是匪夷所思地有創意。)另外，也因為他熟悉眾人的性格與習慣，更能巧妙操弄村裡、公司、警察事務的運作，他甚至還妥善利用了古田的聰明與固執，讓他對不合理處生疑的反應也成為計畫的一部分。(奇怪，怎麼兩個老頭的鬥智也這麼有趣？！)


就在一樁『完美犯罪』就要定案時(這個系列偶而會有這種讓我心頭一緊的時刻，畢竟古田和我都篤信「只要是人犯的案件就不可能毫無破綻」)，古田終於絕地大反攻──雖然眼前的這個案子無法定罪，但十五年前音彌父親的失蹤(說起來他們父子三人都栽在同一人身上欸)卻是一切物證俱在，只待看穿的人去說破。我很喜歡這個安排：天馬不能毀掉凶器是因為那是三萬年前的石器，他身為一個學者必須讓它出土、讓它被展示，讓自己每天都冒著被發現的風險。最後他只淡淡地說『我實在不忍心把它毀掉』、『畢竟是不能衝動殺人的啊』，殺人的罪行玷污了他最愛的古文物。


再一次為不可能完美的犯罪歡呼！正義終於得以伸張，而且是用很理性、文明的態度與方式。這個系列總是給我們優雅而冷靜的破案過程，心思細密的兇手個個明理，都認為「自相矛盾」就是致命的錯誤、無可救藥的罪惡，而不做無謂的辯白。我總是因此而感到欣慰。


這個故事還有一個教我戰戰兢兢的啟示：一個老師對學生可以發揮如此全面(甚至到潛意識)而毀滅性的影響，吾人怎麼可以不慎？


其實一直不敢把古田任三郎介紹給朋友的原因是因為他的慢節奏，畢竟三谷幸喜和田村正和都是老頭子了，步調慢是正常的現象，反正這系列原本也就不訴求快速破案，它更著意在人與人、演員與演員之間擦出的火花，比如這次，古田一定也從年輕的音彌身上看到了一些自己的影子吧。刻意放慢的步調也使得細節格外迷人，古田和兩個迥然不同的手下的對手戲總是有趣又不累贅，比如今泉想安慰(因音彌意外身亡而)失意的古田，卻被後者嫌惡地說『把手拿開』；再比如三人在掘部家接受山菜的招待，三人不約而同地一起開心地拿起碟子、吃一口菜、表情一變、再放下，一致動作的三個人放在一起有一種突兀的笑果，所以一定要表揚西村雅彥和石井正則這兩個不帥但很搶戲的演員，因為他們，田村正和才讓人又愛又怨、又好氣又好笑。


之前公視的”偵探物語”就常把鏡頭浪費在無意義的細節上，演員之間也擦不出什麼火花，還滿可惜的。就這點而言我真的非常羨慕日本人有質地這麼好的通俗作品。