阿青推理事件簿

宮部美幸精采的溫馨小品集，除了”賀電殺人”一篇涉及冷血殺人分屍之外，其餘四篇都是發揮人性光明面的作品。尤其是”仙人掌之花”讓一群小六畢業生藉裝神弄鬼搞一個超能力的研究來掩護為訓導主任(他們稱之為「教頭」)實現夢想──擁有獨一無二的一瓶酒──的行動，簡直溫馨到最高點！那一句『感謝您沒有變成校長』更有向不計業績、一心只為學生的師長們致敬的意思，即使很胡鬧還是很感人。


少年們將大人耍得團團轉是很趣味的設計，”這孩子是誰的”裡的少年小聰更是人如其名，自己擔任起偵探，推理出忽然抱孩子上門來認父親的女子的真正動機和自己的身世之謎。「少年偵探」一直是宮部美幸常用的元素，從最初的”完美的藍”就是由好奇的少年深入案情；”鄰人的犯罪”則是出現了少年犯罪者，三田村誠和舅舅、妹妹聯合起來偷走隔壁鄰居老是吠叫擾人的狗，但更驚奇的是，在天花板夾層中迷路的他們，竟抓到另一邊鄰居逃漏稅的證據，所以雖是犯罪，卻也伸張了正義，還發了一筆意外之財呢！這一篇我非常喜歡，尤其是有一段說到小誠的妹妹智子因為參與了犯罪計畫和行動而不再病懨懨，整個人開朗了起來：


『…怎麼說呢，因為犯罪解救了她。(不過，我和智子至今還是搞不清楚，那樣做果真是犯罪嗎？)
既然已經不是優等生了，所以再也沒有必要勉強自己要求完美了。』


藉犯罪來治一個人的心病的還有另一篇”自殺心情”，推理作家海野周平也和小誠的舅舅一樣，設計了精巧的勒索計畫，使自己完全不需曝光便幫田中義昭這個歐吉桑實現了夢想。(真是溫馨到泛濫啊！)


至於”賀電殺人”則完美示範了福爾摩斯式只動腦(並盡量)不動腳的懶人推理法。日野明子只憑與當事人一次相處的印象，加上閱讀資料、報導和打幾通電話便推演出案件的過程和緣由，而必須分屍的原因是『他們一定需要佐竹身體的某個部份。可是，若只切掉那個部份，立刻會暴露他們的意圖，所以連不必要的部份也切下來。』於是一個人拿著切下的手掌去開保險櫃，另一個人則留下來將屍體切成好幾份…，因此才會有屍塊留在凶案現場的奇異現象，畢竟，有常識的人都知道分屍的目的不外乎藏屍和隱藏死者身分兩者(當然，報血海深仇或是變態殺人狂也小有可能)。這個取手掌去開鎖的橋段雖然已經在電影裡被用濫了，但此篇畢竟寫在一九九零年，宮部美幸處理得仍不俗(好啦，我承認自己對她青睞有加)。


感謝獨步文化為宮部美幸出的精選集，讓我們可以過足聽故事的癮。


(鄰人的犯罪，宮部美幸著，夏淑怡譯，臉譜出版)

真相實在太扯了啦，就算把手腳切掉，沒有可比對的指紋(這是我唯一猜對的部份，但完全不知道哪兒來的死者替代品，沒辦法，我是假理科人嘛！)；就算真賀田四季從十四歲起就離群索居，把自己封閉在研究所地下二樓的房間裡做現代小龍女，不與人接觸(所以心智成熟較慢)也不曬太陽(所以皮膚老化較慢)，她還是會老化啊！不論屍體被破壞或腐化了，科學鑑識還是可以判斷出這是個十四歲少女，還是二十九歲、生過孩子的成熟女性的。這正是「理科系」推理小說的限制：鑑識手法很容易日新月異，一九九六年幾近完美的障眼法，在二十一世紀就輕易被CSI識破了，殘破的屍體算什麼？他們連用骨頭都能還原身分！


何況經驗告訴我這種「青春永駐」是不可能的，因為生活和歲月的痕跡一定會留在臉上，不一定是皺紋，而是神態與氣質，而且並不是二十九歲的那個偽裝成多重人格、十四歲的那個受過訓練就可以掩人耳目的──不論她(們)有多天才，演技是需要人生經驗作為基礎的。劉嘉玲的皮膚可以光滑無暇，但沒有人會以為她只有二十歲，她的神態、身段，尤其是自信，都說明了她的年齡。所以我覺得這個魚目混珠之計是不了解女性私密與細膩處的設計，雖然讓最初進入祕室的真賀田四季秘密懷有身孕且產下一女是很好的詭計。我知道作者一直營造真賀田「異於常人」的形象，但我卻覺得這種解釋是在找藉口：所以天才都另類思考囉？所以殺人動機不是普通人能了解的？所以天才的內心世界就該神秘兮兮喔？這些違反「人之常情」的設計，在我看來是非常背離推理精神的──推理的「理」字，除了「理性」之外，也代表著「常理」。


這整部小說其實就是舊瓶裝新酒，傳統的密室詭計、嚇人的屍體、連續殺人、偵探二人組與兇手鬥智，用電腦科技包裝起來。我承認詭異的屍體讓我心底發毛，電腦控制系統Red Magic以十六進位法在七年前安裝時即進行倒數，還有在虛擬實境中對談都讓我印象非常深刻，不過其實印象最深刻的是對談到了關鍵時刻犀川忽然說『我現在想去你那裡』，真賀田疑問『為什麼？你不喜歡我這副人魚模樣嗎？』時，他給了一個妙答：『不是…因為我想抽菸。在水中總不能抽菸吧？』在虛擬實境中，人還是忘不了自己的臭皮囊、忘不了不能被取代的感官體驗，犀川的聰明也就多了點人味。他和萌繪這對高智商卻非常拙於表達自己情感(科學家的通病？！我熱愛的CSI:Las Vegas男主角葛里森也有這個毛病)的搭檔相當有趣：萌繪是聰明版的「富豪刑事」，尤其是當她故作低調地回答犀川自己手錶的價格時：『我的也沒多貴啦，大概二十萬元吧…』讓我馬上想起深田恭子；而讓小時候的萌繪驚訝『居然有大人的頭腦比我還好』(多麼白目的狂傲)的犀川，簡直是個活生生的宅男，但幸好他還滿有幽默感的：


『「這個嘛，我不知道…」犀川搖頭。「不知道的事情堆積如山。這種時候，只好使出最後一招了…西之園(萌繪)同學。」
「什麼？你所謂的『最後一招』是？」
「就是說『這不是我的專長』…」』


這可是專家級的推託之詞呢！


(全部成為F，森博嗣著，謝如欣譯，尖端出版)

＜X的悲劇＞
這是非常華麗、戲劇性的古典推理，演員偵探Drury Lane(這不是muffin man住的地方嗎？──請參考史瑞克第二集)的表演性質濃厚得引人發笑，似乎連作者也被他的裝模作樣逗樂，而忍不住為他加戲。


我沒有像他那樣反覆設想推敲，我只是憑常識和直覺知道兇手是車掌，因為他是全車唯一一個有正當理由戴著手套的人，而使用那樣精心設計的凶器(軟木塞上插了五十根沾了尼古丁劇毒的針──實在有創意，而且要強力推薦癮君子看這個案子，好知道尼古丁有多厲害！)是需要一個護手配備的。所以當他死於渡輪意外時，我自然也能猜到這不過是掩人耳目，只是背後的故事太複雜了，除非作者自己洩漏，不然我又從何得知？


不過案件本身巧妙之處就在於，即使已經知道兇手的真實身分，卻無從得知他的新偽裝。更讓人想不到的是，他又以另一個車掌(這一次是火車)的身分出現！我看完這本小說最大的收穫便是明白「車掌」乃十大偽裝身分之首──可以密集又自然地與人接觸，可以理所當然地在場或不在場。破案的關鍵是那本放錯口袋的回數票，證明了死者最後見到的人是車掌，也是因為這樣它才又被刻意放回口袋的。妙極！至於死者左手那個象徵兇手剪票記號的X也很點題。


這個長篇步調緩慢，再加上雷恩好長篇大論和賣關子，有時很教我不耐煩。不過值得一提的是，它的譯者是唐諾叔叔本人，他告訴我們原來艾勒里昆恩這個名字其實是兩個人共同創造出來的(也許這可以解釋其囉唆的風格？！)。而雷恩這個裝模作樣的老頭，又讓我想起了古田任三郎。


＜Y的悲劇＞
這個案子也很容易，我一下便看出兇手身高的暗示和照章行事時的不合邏輯與不知變通，當然也很早看出對露意莎下毒只是煙幕彈，因而推出一開始「誤喝」毒牛奶的人，也就是年僅十三歲的小傑奇，正是兇手。


教我吃驚的是結局的處理：雷恩選擇不揭露小男孩的罪行並以假的毒藥考驗他，而當他無法在第三次嘗試毒死大姑姑露意莎，居然不死心也不悔改地又偷另一種毒藥準備下手時，(作者含蓄地暗示)雷恩基於「悲天憫人」之心調換了飲料，使小男孩自食惡果，也讓秘密同他埋葬。


兒童犯罪是教人痛心的，最終的責任仍在於教養他們的大人身上。這本小說由於年代久遠，居然將一個家庭的種種瘋狂行徑歸因於母親(也是被害人)有梅毒的問題上，似乎給這種病貼上了道德標籤。(梅毒的確會侵害人腦導致神智錯亂，也會在生產時造成新生兒病變，但教出恐怖的小孩，大人該負上的責任不只如此吧？！) 雖然這點挺可笑，但昆恩仍說了一個好故事、設了一個好局，雷恩也比較沒那麼浮誇，因而可愛了一點。


(X的悲劇，艾勒里昆恩著，唐諾譯，麥田出版。
Y的悲劇，艾勒里昆恩著，許瓊瑩譯，麥田出版。)