梅岡寄情

『魔法公主』（Princess Mononoke, “もののけ姫”）的標題下的怪怪的，總覺得應該改為『魔法王子與森林公主』還適切些。

宮崎駿的卡通最吸引我的部份在於探討大自然與人類文明發展的關係。藉著擬人化動物們的發聲，他用力地提醒人類不當自尊於萬物之靈，而當以崇敬的態度面對自然的力量。

坦白說，這部電影固然想像力十足，但在基調上可被歸類為『天空之城』（Laputa: Castle in the Sky, “天空の城ラピュタ”）森林版。所幸，宮崎駿也為了這部電影創造了一個非常有造型創意的角色：森林裡的小精靈——每次看到一大群小小外星人抖抖頭或轉轉頭，我就會樂不可支的笑出聲來。（算是一部非常有娛樂效果的卡通。）

『愛情對手戲』（The Life I Want, “La Vita Che Vorrei”）的劇情設定本身就相當的引人注目，畢竟這可是直接探討電影明星愛情故事的第八藝術。

男女主角間的情感發展雖是本片的主要核心之一，但我覺得這兩位影星的演技更值得大書特書。戲中戲的架構最困難的即在瞬間轉換角色特質，身為演員除了要隱藏起自己最原始的個性，還要架構出一個影片角色的框架，同時又得根據該影片角色所飾演的人物去設計出另一個形象。

當戲裡的"假導演"喊『卡』，女主角變換語氣之神速，充分地讓我感受到“看戲的人究竟有多傻”。我是標準的分不清現實與虛幻的戲迷，唯有當古裝句的對白突然中斷的時候，我才憶起這可是戲中戲而非真實人生呀。

P.S. 我給這部戲四顆半星的評價（演員表現直逼五顆星）。

也許是期望值比較低的緣故吧，『刺青』（Spider Lilies）出乎我意料的精彩。

周美玲（導演兼編劇）把“視訊情人”的次文化刻畫地挺細膩的：虛擬世界的愛情不可捉摸之外，視訊螢幕中的“真實”也可能是虛幻的。我個人覺得最有深度的鏡頭是小綠躺在自己床上看著周遭壁癌的那幕——攝影師的運鏡殘酷地點出小綠精心打造出來的爛漫小天地與她所處之困頓環境的矛盾與衝突，也一併隱射她企圖藉由虛擬關係得到慰藉卻不敢面對自己空虛寂寞的膽怯。

女主角們的演技雖然還未臻完美，但已令我高度令人期待她們將來的表現。此外，我也非常佩服她們火辣辣地將床戲拍得既撩人又有美感的勇氣；這年頭如此前衛的演出固然挺常見的，但能夠滲透出藝術感的好作品卻不多。

P.S. 飾演刺青師傅的梁洛施“小妹妹”裝扮的超帥氣！

P.S.-2 導演安排了一位非常有趣的路人甲：小綠的阿媽，她的出場次數不多，卻常伴著“天外飛來一筆”的趣味。

『小星星。眨眼睛』（Others Eyes, “Altri occhi”）是導演基度‧沃塔諾（Guido Votano）為近作『聽見天堂』（Red Like the Sky）選角的歷程紀錄。攝影機所記錄的真實世界既令人開懷大笑又感人肺腑，我想導演為盲童發聲的努力在場的觀眾都充分感受到了。

盲童生活上的不便以及內心的複雜情愫譜出了酸甜苦辣的心情調色盤。兩位小男主角的父母親更是本劇功不可沒的英雄。

Federico的母親在面對兒子任性又傷人的指責時，在鏡頭前難掩其落寞之情卻依然耐心地秉持“特教專業”去傾聽——她的無奈是那樣的令人不捨，她的堅毅更是叫人感動得緬懷起媽媽們的偉大。

P.S. 感謝Momo不辭辛勞地走路到樂多總部幫我和Judy索取免費的首映票券。

『我的夏日戀情』（Summer Storm, “Sommersturm”）是一個有歡笑有淚水的青春故事。

男主角察覺到自己對死黨的情意時，正巧認識一位傾心於他的圈內人。於是乎，一股春風吹進了他的身體、開啟了他自我認識的另一頁。

這部片將正值青春期的小男生迷惘於性傾向的焦慮、挫折與氣憤表現的相當自然，男主角自在不做作的演出儼然有新銳小生之姿。女主角在劇情安排上雖是十足的陪襯，卻在表演的層次上讓觀眾深度同理她愛上同志的辛酸與無奈。

在追尋自我與主流價值的天平兩端中掙扎的人看這部電影必當心有戚戚焉吧！

『巴黎二日情』（2 Days in Paris）是才女茱莉‧蝶兒（Julie Delpy）自編自導的最新作品。

男女主角在螢幕上的刀光劍影有種『傲慢與偏見』之異國戀曲辛辣版之巧妙。尤其是他們“炒飯前”和“炒飯中”的拌嘴更是引人會心一笑的幽默橋段。

我覺得最有趣的部份是男主角在女主角家裡吃飯的那一場戲，短短的三四分鐘對白就清楚交代了出場人物的性格。

在此提個有趣的例子：

女主角的爸爸測試了男主角的文學常識過關與否後，用法文對女兒說：『這個傢伙還挺聰明的。』結果她老媽答到：『都長得這麼醜了，當然要聰明啦！』

P.S. 這對默契十足的搭檔可是茱莉‧蝶兒的親生父母呢。

『吻兩下打兩槍』（Kiss Kiss, Bang Bang）是部非常KUSO的黑色喜劇。

小勞勃道尼（Robert Downey Jr.）將腦袋一堆醬糊、迷糊脫線的小混混演的超活靈活現。和他對手的方‧基墨（Val Kilmer）也不遑多讓地發揮冷面笑匠的本領紮紮實實地給觀眾好幾場鬥嘴雙簧。

坦白說CSI迷如我，一開始看這部片的時候還真有點困惑，總覺得劇情安排似乎有些不甚合理之處。不過，在接二連三的搞笑對白強力發送後，我才頓悟這完全就是一部惡搞電影，不用看的太認真，隨著編劇的邏輯放鬆心情就好。

既然本劇精采之處在對白，就在此舉些實例吧！（取材自http://www.imdb.com/title/tt0373469/quotes）

Harry: Do you think I'm stupid?
Perry: I don't think you'd know where to put food at, if you didn't flap your mouth so much. Yes! I think you're stupid.
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Perry: Did your dad love you?
Harry: Only when I dressed up like a beer bottle, how about you?
Perry: Well, he used to beat me in morse code, so it's possible, but he never said the words.
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Harry: There's something rotten in Denver
Harmony: Denmark!

P.S. 有位部落客同好為此部電影寫了一篇“掏心掏肺推薦”文，感興趣的看倌們不妨連過去瞧瞧。

『最後一支舞』（One Last Dance）可謂一部紀錄過程而非結果的藝術電影。

仍然依戀著彼此的男女主角在分手的七年後聚首，他們兩人與當初搭檔的另一位舞蹈家共同重拾被遺忘的過去，企圖在人事已非的多年後將一齣未發表的舞碼跳入聚光燈下。

一般的商業電影在處理類似的主題時總會在結尾秀出一場非常成功的公演，讓觀眾看到舞蹈家們在如雷貫耳的掌聲中流下感動的淚水。但這部電影卻佈局出相當有藝術性的過程本身，細膩地詮釋出主角們的心境轉化：從一開始為了達到他者之嚴苛標準而跳、為了自我的功成名就而跳、因著非預警的挫折而放棄、為了找回熟悉的感覺而跳……，一直到最後純粹為了奉獻於舞蹈而律動。

男女主角派屈克‧史威茲（Patrick Swayze）與麗莎‧妮米（Lisa Niemi）在現實生活中即為夫妻檔，雙人舞的默契自不再話下，尤其是在練習室的那段如泣如訴的肢體對話更是令人激賞。

我個人最推崇男配角喬治‧佩那（George de la Peña）在本片卓越的演出與舞蹈，身為資深獨舞家／編舞家的他，優雅地、寫意地詮釋出不但能帶給觀眾感動的舞者，也能引導其他藝術工作者“深度修行”的教育傳承者。

『灰姑娘的愛情手套』（Shopgirl）改編自史提夫‧馬丁（Steve Martin）的同名小說。

Saks裡手套專櫃的售貨小姐在因緣際會下認識了一位只想擁有她卻不讓她走入生命的Sugar Daddy。來自Vermont的女主角深以為自己的真情與摯意有昭一日能夠讓情郎“回復對愛的感受”，努力用自己的身體與靈魂去換取他人的豢養。

我本以為這是一部輕鬆的浪漫愛情電影，卻一步一步地與女主角踏入失去自我的迷惘中，當她得知情郎與他者發生關係的那份絕望更是叫我也跟著心痛了。

生活上呵護、物質上的照顧並不等同與愛的體現，儼然是我最深刻的的省悟之一：不戀財的質樸女人之所以避免不了被物化的宿命無非是飛蛾撲火地誤以為真愛就在不遠處。

掙脫出被物化的枷鎖後，女主角幸運地被另一個溫柔體貼且願意全心全意保護她的臂膀所懷抱。看著她幸福的入夢，我有些惆悵——我似乎總是在關係裡付出耐心與愛心那一方，而內心深處裡想被呵護的小小女孩只能被迫學著長大。

P.S. 克萊兒‧丹妮絲（Claire Danes）已不再是青澀的茱麗葉了，她的舉手投足越來越有韻味，且多了一份知性的可人。

『對不起，愛上妳』（Beautiful Mommy, “Belle maman”）是我最愛的浪漫喜劇之一。

坦白說，女婿愛上岳母大人的設定聽起來是有些光怪陸離。但如果岳母大人是凱瑟琳‧丹尼芙（Catherine Deneuve）的話，恐怕就連觀眾也會羨慕起男主角的境遇吧！

我之所以對這部電影這麼著迷不只是因為有大美女擔綱的緣故。『對不起，愛上妳』網羅了各類型“門不當戶不對”婚姻，突破了不少傳統定義裡美滿婚姻的刻板印象。這部戲包括了辯護律師與當事人、喜著男裝的女士與神志不太清楚的阿姨、年輕的極限運動者與年近五十的美人、育有兒女的餐廳老闆與來店用餐的大男生、餐廳外賣員與幹練女律師、前律師會會長與性服務工作者等……的結合。

這些怨偶／佳偶們的分合歷程還不是最有趣的呢！電影的尾聲安排小孩子用童稚的角度來平常化這些大人們可能匪夷所思的配對更是有畫龍點睛之妙。

真希望可以收藏到這部電影的DVD呀！