伍佰的國語和台語專輯是在不同的軸線以不同的節奏前進的，越過《雙面人》回頭看《淚橋》，這一張2003年的作品可謂伍佰「直覺式寫歌」的濫觴（請參閱：與伍佰相遇 (九之二) - 最好聽？），到《純真年代》展露益形精練的質樸美學；老大「向內」破壞的創作方式，拜此張專輯以「純真」為名之賜，馬達至此有了更明晰的領會：音樂似乎不再是伍佰刻意形塑的橋樑或據以溝通的語言，而是「伍佰」這一個存在最直接的顯象。因此，吾等小民被拉進「伍佰」裡，極為有福地徜徉在漫過三萬六千個毛孔的瑩瑩暖流中。
伍佰的國語和台語專輯是在不同的軸線以不同的節奏前進的，越過《雙面人》回頭看《淚橋》，這一張2003年的作品可謂伍佰「直覺式寫歌」的濫觴（請參閱：與伍佰相遇 (九之二) - 最好聽？），到《純真年代》展露益形精練的質樸美學；老大「向內」破壞的創作方式，拜此張專輯以「純真」為名之賜，馬達至此有了更明晰的領會：音樂似乎不再是伍佰刻意形塑的橋樑或據以溝通的語言，而是「伍佰」這一個存在最直接的顯象。因此，吾等小民被拉進「伍佰」裡，極為有福地徜徉在漫過三萬六千個毛孔的瑩瑩暖流中。
現在你是不是一樣感覺被傷害
所有的童話故事都已不再像昨天
關燈 這樣的日子依然沒有改變
真心 只有剩下一丁點
相信的意義正在那進出之間
心情的好壞變成來去無限
我也有想過是距離將它濃縮
時間變得緊迫
你覺得應不應該 抗拒莫以名狀
說不出來隱藏在平靜後面那份忍耐
我時常沒有顧忌大聲把它喊出來
這樣又好像變成是誰的錯
輕鬆 我看著天空
明明就很沉重 何去何從
能回頭我早回頭
我還在等待什麼
我要我要我要跳進水裡面
那裡有個永恆青春的小孩
我要我要我要跳進水裡面
尋找遺失已久純真的年代
你覺得應不應該 抗拒莫以名狀
說不出來隱藏在平靜後面那份忍耐
我時常沒有顧忌大聲把它喊出來
這樣又好像變成是誰的錯
輕鬆 我看著天空
又沒有下雪 我幹嘛感動
未來朦朧 眼兒朦朧
你想我要什麼
我要我要我要跳進水裡面
躲在裡面我要很久不出來
我要我要我要跳進水裡面
尋找遺失已久純真的年代
純真年代 像個小孩
或許對許多人來說，世界是白天與黑夜的兩半，但是伍佰卻有不同看法。「事實上，世界也可以是水面上跟水底下的兩半：一半在水底，所有的事情都變朦朧了，所有的節奏感都不對了… 你必須自己去拼湊出想要的東西把它加在一起，這種拼湊的過程，就會把自己的喜好、渴望加進去... 」在成長所經歷的社會化過程中，我們離純真愈來愈遠；伍佰精準地點出不斷拉大的距離感、空洞感，相對提升了失去純真自我的恐懼濃度，當濃度高到受不了時我們想用嘶喊破碎那平靜的假象，卻招致更多不解的指責... 此時，老大神來一筆加入奇妙的介質「水」，溶解刻板的「人家說」價值觀，再帶入自己最熱切真誠的存在...
伍佰相信，如果大家看世界不要那麼清楚，多一些水氣與朦朧，再加上自己的想像。那麼，看到的事物本身，其實就是自己的心情反射。「所以，開心的人看事情就是開心的，這也決定了這次我唱歌是比較溫暖的。」朋友，來伍佰一下吧，或許得和俺一樣，在生命中多遇見自己幾次。
上篇：與伍佰相遇 (十四之一) - 幽微中的溫暖
中篇：與伍佰相遇 (十四之二) - 幽微中的溫暖
