音樂廳裏的弱音
某次琴課, 老師分享他剛聽過的一場音樂會, 提到演奏者的弱音太小聲了, 他聽不到琴音.
這很有趣, 因為刻板上, 弱音就是彈小聲, 但深入一點談, 並不儘然如此, 以這個音樂會的例子, 音樂廳那麼大, 觀眾這麼多人, 稍微弱一點的音量可能填不滿音樂廳, 意謂著某些聽眾聽不到某些音符, 聽不到完整的曲子.
通常在家裏, "弱音=小聲" 的公式很 OK, 不過弱音也可以是 "相對於強音的音", 或許叫它 "軟音" 還蠻恰當的, 因為它並不是小聲, 而是比較軟的聲音, 這個聲音可能跟強音一樣大聲, 一樣傳得遠, 後排聽眾 (或是你的鄰居的鄰居的鄰居) 一樣聽的一清二楚, 但是也聽到你做出了對比, 讓曲子有變化.
怎麼彈呢? 我聽過阿胥肯那吉說要以慢速但用更大的力道彈更沉, 也看過 Boris 的書比喻說就像琴鍵上有顆草莓, 你把手指放在草莓上, 準備用力壓破這顆草莓好彈到琴鍵. 這種彈法我碰過一些, 印象比較深刻的是莫札特 K.545 第二樂章, 右手從開頭第一個音符到曲尾都可以是這樣的聲音. 在唱片上, 想一想, 暫時想不起有 "弱音=小聲" 這樣的彈法, 要不就是聽到但完全沒印象, 倒是又深又沉的弱音不勝枚舉, 米開蘭傑里的弱音算是最有特色最意味悠長的, 拉蘿佳很少蕭邦的錄音, 不過 Decca 那張前奏曲 (443 110-2) 裏的雨滴, A 段再現時的那顆 F 音, 又深又遠, 好像永遠滴不到地上的雨滴.
以上只是有感而記. 弱音的學問當然不只有這樣, 聲音的色彩也不只有明暗變化, 暫且記下目前所知道的.
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好深奧喔～～＠＠
彈小聲一直是我最不拿手的= =
我始終覺得，遠距離的弱音，跟近距離的弱音，是質與量都不同的東西。彈法，當然也會有不同。
所以唱片裡的弱音.......跟音樂廳裡的弱音，應該也大不相同。
我最近常在老V上面玩一些真的微弱到幾乎聽不到的弱音，這樣的音如果用麥克風近距離拾音應該錄得出來，但若用在音樂廳裡面那就是完全行不通的耳畔私語。
之前看蝴蝶的第一手報導，近距離接觸某鋼琴家﹝名字忘記啦﹞，言談之間有觸及"他不特別顧慮能不能讓大場地裡面的聽眾都聽到琴音"之類的內容，當時我感到很訝異。但是話說回來，計算場地的音效也有可能變成一種類似反射動作的東西，所以他"不特別顧慮"？至少，對於日常在家裡的小空間+立型琴上面練習的我們來說，一個新空間+平台琴的音效考量，似乎不是反射動作就可以搞定的任務。
唱片裡的弱音跟音樂廳裡的弱音... 我以為灌唱片時應該是以音樂廳的模式在彈琴的 -- 只是我以為, 不確定.
對專業的音樂家來說, 計算場地的音效應該是本職學能吧, 從小彈琴持續累積的經驗.
他應該不是那個意思......
他的意思是，如果我沒有理解錯的話，他彈琴是彈出他直接聽到的想要的聲音，而不是去想像最後一排的人可以聽到他想要的聲音......因為他覺得如果他給最後一排的人他心中想要的聲音，對前排的人來說，聽到的聲音會太強硬。所以他從來不想像音樂廳的最後面有一面牆然後拼命把音往那邊丟，而是直接彈出他想要的聲音。
所以，才會不論音樂廳的大小，他都用同樣的方式彈......
不過，他也有說，大概應該會有超過一半的鋼琴家會反對這句話......
嗯，感謝蝴蝶的補述！
若說他是"直接彈出他想要的聲音"，那經過翻譯後意思是.....他不顧慮空間音效的問題啊？咦，我不是要抬槓啦，只是文意轉換之後好像兩者的意思也非常接近？？？
不管怎麼說，他只直接彈出他想要的聲音，這聽起來也是很有意思，是不是說他的功力與直覺超乎一般的優秀，所以他根本不用"想"這個問題，唉，我還是又回到這個結論來。我覺得有點像是Murphy補述的，或許他就是直覺上知道要彈成甚麼樣子在特定空間裡聽起來才對勁，所以聽眾也不會受到空間殘響反射等等問題的困擾，自然一切就是很自然，沒有甚麼不對勁？
那是普萊亞，我想起來囉，果然睡一覺大不同。
至於說唱片裡的弱音與音樂廳裡的弱音，當然我講的也只是我以為啦，不過我這麼以為的原因是呢，原因不是很直接相關，不過就是我家的琴在大空間裡和在小空間裡聽起來是很不一樣的，它的聲音特質就是結實集中而且可以傳得很遠損耗很少，近距離聽就不見得好聽。那是不是說，同樣的一個音，遠聽和近聽可能是不一樣的？有可能吧。那麼以一般為出唱片而做的錄音而言，是以錄音室錄音為主，這種空間和音樂廳的空間音效會不會不同？我覺得應該是會啊。
不過這仍然是腦中計算後的"我覺得"，有很大的討論空間。
音色的東西, 傳的遠不遠, 鋼琴是一部份的因素, 但另一部份因素是觸鍵.
這樣說, 我們聽到一個 '傳了很遠' 的聲音, 是因為觸鍵造成的, 好的鋼琴當然可以反應, 不好的鋼琴多少也能反應, 真的太爛的鋼琴就沒救了 :P.
錄音室的好處, 至少是我上面的那段話. 因為他們的場地問題相較之下比較不大.
音樂廳的話因素太多, 坐的位置什麼都是有關係. 但大部份的情況, 音樂廳會讓聲音變很轟或很乾, 可是不代表, 很轟的場地下, 很浮的觸鍵會讓聲音傳很遠.
這樣說, 大小聲跟聲音遠不遠是不同的事情. 殘響多不多跟觸鍵硬不硬也不大有關. 演奏家也許會根據場地而改變踏板或大小聲, 但觸鍵一般不會變太多, 因為觸鍵是詮飾, 詮飾比較不會因場地而改變.
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我應該寫的有條理一點, 不過最近很忙, 沒辦法有太多時間整理想法, 就想什麼打什麼囉 :P
>音色的東西, 傳的遠不遠, 鋼琴是一部份的因素, 但另一部份因素是觸鍵.
我或許應該補述一下，確實是要分這兩部分，所以我現在能做的，就是在練怎樣讓這種音質的鋼琴在近距離不要聽起來很逼人﹝我覺得是這樣，傳得遠的聲音近聽不見得舒服﹞....我的琴是竊竊私語的聲音很難彈出來。不過還是有練出來了，所以觸鍵確實是可以改變彈出來的聲音的，儘管它先天上是個用丹田發聲的傢伙。
