非．推理小說研究社

　　相較於系列前作那種不上不下的感覺，讀了《墨水血》我開始相信《墨水心》是鋪陳楔子的陣痛。出乎意料的發展，緊張刺激的劇情，書末的高潮讓人目不轉睛。這樣說可能很奇怪，但是比山羊邪惡的多的毒蛇頭（毒舌頭？），讓主角一行人的性命遭受威脅的恐慌，真為冒險故事增色不少。當然，我想另一個動人的地方，就是除了莫與美琪的父女之情，本書更增加了其他角色難以割捨的不同情感，以及難以抉擇的各種矛盾之情。使得劇情難以捉摸。
　　雖然依舊有我們的世界的部分，但這次的主要舞台在故事裡的《墨水心》一書中。只是，想也知道，這已經出現變異的故事當然不會再是原來的那樣，於是《墨水心》成了《墨水血》。是個連作者費諾格里歐都無力控制的新故事。私自覺得，本作變得有趣的地方，不外乎是計畫和決定不再天真的容易完成，不斷出現未知的阻礙和哀傷的死亡情節，以及書寫者自傲被消滅的歷程。但文字和言語並非完全喪失它奇妙的能力，只是有時候並非能夠完全的發揮。最後對毒蛇頭施的那個文字咒語，看似無法完成，但回頭再看系列的書名，就幾乎能夠猜得到文字力量所產生的最終目的。

　　從各種元素的精靈、玻璃人薔薇石英、帶走死者的白衣女子，奇幻小說的魅力在此一覽無疑，現實和書中世界的差異再也不是個令人難以解決或感到奇怪的要點，流浪藝人和肥肉侯爵都顯得活生生。雖然，看樣子他們過的並不好。我喜歡羅香娜和髒手指的感情，法立德和美琪偶爾互相依偎的曖昧，莫和蕾莎的夫妻之情，淡淡的情誼和對行為上強烈的影響，剛好跟冷血的毒蛇頭形成強烈對比。只是他的惡是十分遙遠的，好像不直接影響到某些無關的人；反而是他對於死亡畏懼的弱點，益發明顯。總覺得這對死亡的謹慎，反而會成為他的致命傷（笑）。

　　大約五百多頁的《墨水血》因為忙碌的關係花了不少時間才將它讀完。不過令我感到特別的地方是，無論我離開其中的角色多久，似乎對再次的從中途閱讀都不會形成無法接續的障礙。墨水世界的確已經在心中成為一個可被設想的世界，裡頭的角色和背景都直接的留在心裡。
　　精采的奇幻冒險無須多說，期待著故事接續發展就對了（樂）。

　　（感謝大田出版社080406）

※本感想文置入大量私心惡評，不喜請勿閱讀。

　　如果作者的目的是要諷刺二流編劇的電子小說模式養成遊戲，我想那的確是成功了。虛幻的場景、破碎的故事軸線、自我中心的男主角、令人難以抉擇深陷其中的美女主角（複數），以及永遠記不住臉和名字的其他角色。
　　《東京娃娃》挑戰了寫得不好就很菜寫得好就會被大書特書的三角戀老梗模式，創造一個能夠預知愛人未來的奇幻少女（而且能力是中途才發現），設計了公司合作計畫的陰謀和團隊意見分歧的危機，主角是個普通的成功人士卻以第三人稱的方式寫得像個思想與作風都與眾不同的人。支離破碎找不到焦點，新事件的產生似乎是為了延續故事的發展。多重主題或是多重發展的小說作品並非是禁忌，只是表達方式的不同，讀者閱讀是否能感受到作者想要傳達的意念，這點變得很重要。前些日子看了園子溫的《紀子，出租中》（紀子の食卓）同樣是多個可被探討的點，影像敘述的衝擊感和獨白文字的想像，讓人想要再看第二次，一一釐清導演想要傳達的每個訊息。然而，《東京娃娃》則是空有幾個可以延續的點，但還來不及發展成漂亮的線段便霎時中止。
　　大概可以掌握到幾個想要表達的部分：其一、遊戲製作者的內心世界，其二、青少年特殊的情緒感知，其三、團隊組織的抉擇，其四、（想要）深刻描繪的愛情模糊不清的部分。可惜的是，以上四項全都到一半就被截斷。被另一毫不相關的事件給掩蓋過去。包含ＭＧ對代利感情的變化，代利的特殊能力等等。前者讓我以為要變成恐怖小說（藥物控制或是做成標本之類的），後者使我想起迪士尼的情境喜劇《天才魔女》（That's So Raven），光看到部分影像不代表換了抉擇就能輕易改變。某種程度上，性愛場景的描述雖嫌煽情，但至少講出了男主角在做愛時的心理變化；又或者那些太超過的、如同妄想般場景的描寫，是要故意以此抓住讀者快要喪失的目光。

　　總之，因為是個與製作虛擬遊戲有關的小說。主角又活在自己的世界當中，所有情感感受的計量都是他能測知的。或許對我來說，最後來個「這不是真實世界」的大崩壞，反而比較有趣也比較深刻。故事到了最後雖然有類似毀滅的走向，有要讓主角知道「自己的自傲自大所招致的後果」，卻顯得過於薄弱。好似給出「歡迎來到真實世界」的招牌，但我覺得真實應該還有更多殘酷（更大的差異對比）的結局才是。

　　說完以上，我想本作應該還是有其它可取的地方，只是沒得到那份共鳴。讀了友人Ｓ的感想，試想作者創作的意圖可能是製造一個可以多方收買各個不同領域專業人員的故事。其實是可以輕鬆看待《東京娃娃》這本書的。但故事大綱的寓意很明顯時（以創作為藉口的遊戲編劇，為了滿足對女模特兒特殊氣息的追求私慾，到最後喪失身邊已擁有的幸福的故事），整體就顯得過重，因為有了太多的不必要。
　　抓穩單一軸線去發展，可能會是比較保險的做法。在沒有能夠掌握好支線情節書寫的情況下。

　　（感謝皇冠文化集團李小姐080402）

本書是榮獲第十二屆日本恐怖小說大賞的作品。卻不是故事的恐怖，更不是那種穿透皮膚深層的驚悚，以自己的閱讀定位來說，《夜市》中的兩個短篇比較像是日式奇幻小說。但說沒有「恐怖」的元素也並非如此。沒有緊張，沒有嚇人的妖怪突然現身，沒有莫名的病毒入侵，或是驚嚇度百分百的外星實驗。倒是一種淡淡的日常悲哀，從字句間流露出來。不免讓我想到兩部作品，朱川湊人的《花食》，以及乙一的《天帝妖狐》。有兩者綜合無負擔輕鬆版的感覺…，之所以不用「精簡」這個字眼，是我並不覺得《夜市》相較於前面提到的兩部作品要來的精細完整，卻有著類似的風韻，帶入的情感比較停留在淺層部分。但不是寫得深入深刻就一定好，不會在閱讀之後背負沉重反思的作品，作為娛樂小說，或許反而是更親近讀者（示好？）的佳作。

薄薄的一本（成書可能才一百頁出頭！），《夜市》中收錄了兩個短篇〈夜市〉與〈風之古道〉。說的都是我們未知的世界的故事。主角因為意外進入了這個相異世界，因為好奇或其他重要原因再度回去尋找（這模式讓我覺得很像奇幻小說會有的設定）。在裡面，他們不僅本身經歷了一個故事，同時也聽取了另一個故事。雖然有點不同，但兩個短篇都以「循環」的方式作為故事的骨架，〈夜市〉中的哥哥的再訪和弟弟的人生；〈風之古道〉鍊和鍊的母親、小森、雨寺，看似無關的經歷在陪同旅程的最後被串連了起來。
總覺得好像要在加上一、兩個短篇才好。雖說有些故事淺嘗則止，但我喜歡這沒有黏膩感的同架構短作。

（感謝皇冠文化集團李小姐080323）

一向不是很喜歡勵志相關的書籍。國高中的時候會因為師長的推薦去看，或是去聽相關的演講（或說不得不，那是週會時間的強制參加）。開始會覺得的確很有道理，久而久之就覺得都是那套。到了最後，才真正發現，勵志書籍上面寫的情境和要傳達的做事方法態度，其實人盡皆知，祇差有沒有去實行而已。《黃金人生的入場券》是本勵志小說。通常這類型的小說在說理方面不那麼明顯，反而是著重在故事情節的發展，變得有點像是小朋友看的寓言故事，輕鬆無負擔。但這本書有些不同，光是讀了作者的序言，就能夠強烈感受到，那種急與人分享他重大轉變的意思。就像書讀到最後你就會明白，作者遞給我們一張這救贖遊樂園的門票，進入一場人生反省的旅程。

妻子失蹤，意外的車禍，失意的人生。奇幻充滿魔力的遊樂園。開頭相當吸引人，中段的說教寫法卻無法繼續吸引住我的目光，畢竟那是主角的人生，而不是我的。但富涵戲劇性的遊樂定點和器材的比喻，卻相當有趣。把一個玩樂的場所變成思索人生問題的地方。是不是有可能對應到這本書，打開以為是娛樂小說但內容實際上卻是勵志作品？中間雖然有些昏昏欲睡，不過結尾讓我眼睛一亮（還好有撐到後面，我想。實際上那些難耐的場景，作者也還把長短控制的不讓人覺得落入「反省教科書」的感覺）。因為，除了以上種種，最重要的便是去執行的決心。走鋼索和馴獸的那段驚悚，恰好代表了即將面臨的挑戰，和你是否有能夠勇於去破除成見的能耐。至於在「愛的隧道」中的遭遇更是一絶，人生總有你未知的意外，如能以平常心去跨越，才能面對真正持久的嶄新人生。

說著說著，自己仍舊覺得老生常談。但對於一本小說來講，在謎底揭曉之前的高潮便已足夠。

（感謝皇冠文化集團何小姐080322）

故事開始有了準備進入結局的最後高潮，作者甚至帶著我們再一次回顧了追尋黑塔行動之始。不是「偷吃步」的前情提要，而是加進了「小說中的史蒂芬‧金的創作歷程」。在上一集《卡拉之狼》中就出現的卡拉漢大叔，同時是金的另一部作品《撒冷鎮》裡頭的角色。業力帶領著這群人進入另一個故事的循環，艾迪和羅蘭一組，卡拉漢大叔和傑克一組，追尋遁入一九九九年的蘇珊娜和米亞。米亞懷孕的真相？作家金的真實身分和所在地位？都在這集故事中顯露出絲絲曙光。
從黑塔第一集讀到現在，終於有讓我覺得可怕噁心的場景出現（笑）。終於要生出未知嬰兒的米亞，在「狄西小豬」的那段，如果影像化應該是著實的駭人，充滿著血腥黏稠，混沌不已的不乾爽感。而緊追在後的傑克仍舊尚未在故事的最後一頁現身。

這集的副標題是「蘇珊娜之歌」，除了所有的故事主軸都圍繞著，蘇珊娜、米亞和偶爾出現自我防衛機制的暴力歐黛塔之外，蘇珊娜所遇到的街頭賣唱青年的那首歌，突然將快速度的緊張故事帶往回憶的平靜哀愁，慢慢的、緩緩的，雖然只是短短的一小段，卻以另一種方式呼應了作者所給出的副標題。著重在蘇珊娜的故事，還有他過去的人生。

惹人注目的片段還有羅蘭、艾迪和史蒂芬‧金的相遇。《黑塔》是小說，也是血腥之王所影響而成的小說，它是故事的一部分，但不是整個故事外在的「神」，有個更有力的東西去掌控著《黑塔》的發展。總之，作家也是一顆棋子。於是，在本書將近尾聲時，「終曲：一位作家的日記」顯得相當奇妙。如果是熟知史蒂芬‧金，這個存在於我們世界的大作家的人，或許能分辨出作者刻意要去區分的地方，哪些是真哪些是假（雖然我覺得這個問題在小說中並不重要，但對熟知這些歷程的人來說，發現這種「假的」真假，是有其趣味性的，因為那是不知不覺的），假的地方像是邁向故事結局的伏筆。
免不了又想到《XXXHOLiC》中的平行世界概念，而頻頻出現的雙胞胎，變是在時空的另一端出現的「你」或「他」。或者是你認識的任何人，但在那裏，是另一個人生，彷彿自身雙胞胎的存在。

（感謝皇冠文化集團何小姐080320）

小記：黑塔系列的感想真的越來越零散，太多精彩刺激是我難以去形容的。像是共用一個身體的蘇珊娜、歐黛塔和米亞，之間的交替，和蘇珊娜對艾迪喊話的方式，以及傑克的靈通，都為故事的發展帶上更多複雜的因子和有趣的想像畫面。前面讀的《墨水心》雖覺得不錯，但卻私心嫌它不夠精采。按照友人Ｊ的說法，我的胃口是被黑塔系列給養大了，而人家史蒂芬‧金可是超會說故事的作家。自然，就算再吃其他好料也會覺得不夠滿足哩。（笑）

柯奈莉亞‧馮克著，劉興華譯，《墨水心》，台北：大田，2005。ISBN 9574557723（感謝大田出版社080317）

基本上是童書取向類別的奇幻故事，所以相當好入口，沒有爾虞我詐的場景，沒有過於峰迴路轉的走向。簡單來說就是，壞人就是有點笨這樣，而且畢竟他們都是從書中跑出來的傻壞蛋（笑）。但把書「說」出來是個挺魔幻的設定。
那是個女主角美琪讀書的夜，他有個書籍裝幀師的父親莫，同時也是個愛書人。故事從書香氣息濃厚，又有些奇幻怪異的夜晚說起，奇異的髒手指的來訪，他叫美琪的父親為「魔法舌頭」，那個看起來不像這個世界的玩火人，竟然是從書中的世界被莫給念出來的！不能夜間點火的告誡，美麗的裝幀，和住在獨棟建築遠方的姑婆。所有這些背景感覺上都像是個二十世紀中的年代（或更早），沒想到書讀到一半，發現這是個發生在二十一世紀的故事。設備齊全的豪華飯店，藏書閣的保全系統，用信用卡付款的場景。交疊在山羊的村落，巴斯塔、闊仔、喜鵲，那報廢的村莊卻不像這個世紀的風光，或許是封面產生的錯覺，我怎樣都無法把它想像成是個現代的故事，只因為那樣太過不可思議，想像完全無法與文字真正嵌合。

妳知道，說到作家，會是個奇怪的事。多數人無法想像書和他們一樣是人寫的。提到作家，大家以為他們早就去世了，絕不會認為會在街上或買東西時碰到一位作家。大家知道他們的故事，但不知道他們的名字。更別提他們長得什麼樣子。（p. 196）

以上這段不得不說在這個作家偶像化的年代感覺上有些怪怪的。若說是無法想像小說是向自己一樣的人所寫出來的，這點似乎是可以理解的，當兒時能力尚未到達如成人時，總覺得那怎麼可能，必然是多人合力之作（而書籍從某種意義上來說也的確是）。或許可以視為作者要往後鋪陳的橋段，對那些從書中跑出來的人們，作者的位置是不可置信的，然而之後的描述，那些人卻沒有太多的驚訝。這點倒是挺讓我摸不透的。 ...繼續閱讀

阿川佐和子著，王蘊潔譯，《湯歌劇》，台北：麥田，2007。ISBN 9789861733135（感謝Carol卡蘿出借080307）

如友人Ｃ姊所言，這清淡的故事，是很值得一讀的小說。在讀《湯歌劇》的時候，我想起某日傍晚，坐在書店裡等人，閒來無事的拿起來讀的那本《我心中尚未崩壞的部分》（白石一文著），但才看了幾個章節。對我來說，在看《湯歌劇》時，有很類似的感覺，不同的地方在於，前者是用很細膩的手法去描述關於感情的種種，後者則是如同情境連續劇般有趣，但發想空間意外無限。有時候，深入，並不是就是最好或最完滿的感覺，留些思索的空隙反而能讓更多的人從不同的角度去欣賞。

我連忙制止他們。那時我們坐在車站前甜甜圈店的吧檯，是星期天早上，店裡有不少帶著小孩的夫妻，還有年輕情侶，一大早就討論這種沒格調的事，萬一別人聽到了怎麼辦？我一瞪眼，康介縮起脖子，說了聲「對不起」，緊張的四處張望；湯尼桑嬉皮笑臉抽著菸，毫不在意的喝著咖啡。湯尼桑好像特別愛作弄康介。（p. 102）

三十五歲的露依，單身，自從姨媽和愛人離開老房子之後。不請自來的老畫家和意外相識的青年，以看似突兀的方式，成了這舊房子的房客，由「湯」開始的邂逅，啟動了奇妙的三人同居生活。風趣的對話，毫無心機的相處，純真純粹的像清澈見底的湯頭。讓人嚮往的特殊感情。
相當喜歡故事裡頭散發處的那股「味」。清楚不一定是最好，曖昧的恰到好處才是最幸福。如同連續劇般的發展，卻沒有灑狗血的劇情，或許感情真該如此，互相喜歡變成戀人，互相喜歡產生父女之情，互相喜歡成了要好的朋友。人與人之間充滿各種可能，而其間的情感也是不斷變化的，沒有絕對，只留曖昧。我一直以為，那種感情在極度社會化之前的學生時期才能覓得，雖然是虛構小說，但還是給了我一絲希望，人和人的交往也是能這般單純，只留喜愛、不捨和切不斷、放不掉的親愛之情。

相關文章：
湯歌劇／NY1984
（不追求道德完美的純潔）
曖昧恰到好處：讀《湯歌劇》阿川佐和子／Carol卡蘿
（如同清新小品連續劇）

小記：絕對不能在半夜看這本書啊！大量食物譬喻，好喝的湯品製作過程，讓人垂涎的食譜…。噢，肚子好餓。

深見真著，蕗野冬插圖，HANA譯，《青春殺手狂歡俱樂部》，台北：尖端，2007。ISBN 9789571036304（080305）

眼睜睜看著雙親被凌虐而死的塵八，被親生母親逼迫對人用刑的鐵美弓華，兩人在監護人過世後，意外接受犯罪組織「Hybrid」首領「白貓」的收養與調教，成為隱身在普通高中裡的「Young Gun 青春殺手」。塵八是擁有傳統強烈善惡觀的狙擊好手，弓華則是私利主義的槍戰高手，兩人的過去和現在深深影響著他們的行為模式和做事準則。跟普通人一樣，有優點有缺點，有長處有對情感處理不拿手的部分，有愛吃的食物和憧憬的對象。當普通的任務成為國際級的犯罪問題時，事情變得難以收拾，兩人心深處一點一滴的過去逐漸呈顯在讀者眼前。暗殺、凌虐、脅迫、暴力、姦殺，本會是陰冷沉重的風格。卻因著重於槍枝火藥的描述，動作場景的細部，青春殺手的活力和不顧一切的衝鋒陷陣，變成一場愉快的嘉年華。熱血沸騰、大快人心，鏟奸除惡的動作動畫片。

「是這樣的嗎？」由美子稍微歪著頭說道：「就娛樂作品而言，應該不用太刻意著眼在真實與否吧？真實世界或許不會有這種事情發生，但是只要加入人為主觀和誇張修飾，就算是根據事實改編的故事也很難保有真實性啊。我認為細節的正確性和作品的真實性應該是不相干的兩回事，所謂的真實性應該是用在人類情感的部分，所以你剛剛的說法實在不太合理。」（p. 23）

簡直像極了針對某個族群設計的動作影像大作。歌德風工業搖滾，以槍戰著名的電影。俐落爽快的熟女、圓臉嬌弱的小少女、純情正義的眼鏡男、睿智大膽的女警、肌肉派特異型男。除了視覺上的描述之外，槍械知識也是個賣點。不是那種正經八百的槍類知識百科，只是抽取讀者「想要知道或必須知道」的部分，精準的安插在每個需要「槍」出現的場景。當然，雖然劇情牽扯了個政界跨國大陰謀，但沒啥難懂的點，是無需專業知識也可理解的操作。作為輕小說有跨越小眾的好萊塢式精彩與娛樂，相當有趣，相當成功。那彷彿還有續集的結尾，有如電影要拍攝續集的伏筆安排，還真讓人心癢難耐。（笑）

相關文章：
青春殺手狂歡俱樂部／風音流
（電波超合）
[輕小說]青春殺手 狂歡俱樂部 (有捏它)／NT
（詳盡的槍戰描寫）

開始以為是個談論孤獨的故事。主角來到偏遠地方的海面上，航海圖上幾乎不見的小島，接受氣象員職務。被原始林包覆的島上唯一存在的是仿若死人的海岸號誌技術員巴提斯，本來，他的不友善「我」並不以為意。接著進駐小屋檢查來自各單位的請求時，闡述起那過去的人生，身為一個愛爾蘭人在英國的不平等人生。記憶中的湯姆，文明的暴虐，給予奇妙教育的監護人。聽他的敘述，感覺這小島上的工作，是他想要獨自思考的一項選擇。島上的夜晚降臨，不知名詭異生物的來訪，打垮了本來該有（所想像）的結構。侵蝕、吞噬，不僅夜不成眠，連白晝都要成為夜晚作戰的佈局與戰略思索行動時間。
強烈的杜松子酒，雷明頓步槍，瘋狂掃射的子彈。「我」和巴提斯在生存的廝殺和條件交換下成了「我們」。但闇夜怪物的奇襲，毫無邏輯的攻擊使得兩人的關係越顯奇怪。加上巴提斯的寵物，雌性的海洋怪物，擁有如藝術品般完美的軀體，是使喚對象，是交媾對象。三「人」之間的互動，突發奇想的新戰鬥方式等等，促成難以捉摸的下一步。

閱讀的當下，我有種難以言喻的乾涸，有種難以磨去的疲倦。相較於被怪物攻擊無法睡眠的「我」，只要躺在這張床便能安穩睡去，而我為何不睡？沒有新環境變異的下一秒。然而怪物的手臂、手掌，黏糊和互相啃食，噁心的感覺激起了生存防禦最原始的恐懼。被勾抓起的恐懼不是說散就能散去，仍繼續在小說劇情中醞釀。你開始不知道巴提斯為何在「我」到來時離開這個島？是因為那隻雌性怪物（或另一種類似人的生物）在交媾時所給出的極限歡愉，或是已經被島嶼的內在力量所牽引，怎樣都逃不出。或許島的本身是活的，在活物上生存似乎不是被吃就是要試圖馴服，但後者並未成功。

「冰冷肌膚」，我想沒有意外的，指的是那種來自海洋怪物皮膚的觸感。人與非人的界線，除了道德、靈性之外，原來還有恆溫動物的溫度。使我想起，先前讀的愛拉系列，是人類一步步在社會性文化上演進的美好故事。然，《冰冷肌膚》把人活生生的從已知的文明世界丟往最原始的狀態。重新學習跟自然的相處，要不要去承認或認可人與其他生物的差別，要不要平和相處，亦或是爭鋒相對、你死我活。「我」與巴提斯展現了完全不同的態度。最後的結局像是場虛空的超真實模擬戰爭遊戲，而存在的目的只為了生存本身。

（感謝皇冠文化集團李小姐080304）

麗莎‧陸茲著，林雨蒨譯，《不專業偵探社》，台北：高寶書版，2008。ISBN 9789861851358（感謝高寶書版邱小姐080229）

如友人Ｊ所言這是本讀起來相當輕鬆的小說。可惜文案寫著「唯一讓你笑到小腹燃脂的絕妙閱讀」讓我怎麼樣都無法認同，當然問題不可能出在「唯一」上，原因是：我一點都不覺得這哪裡「好笑」啊（不過，還有另一個可能就是我的笑點比較不一樣；可是我真覺得某些「不太算悲慘」的悲慘遭遇我怎樣也笑不出來）。出現的是作者的幽默的筆法（閱讀意外順暢）、特別的家庭背景設定，而非真讓人捧腹大笑的那種笑料。是一個以徵信偵探為家庭事業的史派曼家族的生活酸甜苦辣，由大女兒伊莎貝爾的生活帶讀者進入這特別的世界。感覺上就是個特別加長版的家庭情境喜劇（或稱肥皂劇），把日常會碰到的所有家庭事件都特化成小說戲劇中才有機會出現的場景。

有時候這種故事總會來個皆大歡喜或是無奈到不行的結局，不過史派曼們的檔案（原書名是《The Spellman Files》直譯的話比較貼切就是，畢竟史派曼家族可是職業偵探）每樁都會添上一層無奈、不捨、難過，以及家族成員的相處疏離與親近的困難。說真的，其實是相當沉重的小說（苦笑）。但苦中還是要作樂，人生無趣還是要自己找樂子，或許小說裡頭的家族荒謬，加上個性明顯的角色所展現出來的對事情的態度便是它有趣的地方。當然，除了家庭劇場之外，在故事的後半部仍舊有令人期待的「偵探推理情節」（笑），雖然解答的指向很老套，懸疑背後沒隱藏啥重大陰謀，但真實的世界不也就是如此嗎？

意外的，在本書中我最喜歡的角色是大衛。純粹是因為身為律師的他，本身在這樣一個職業另類家庭中，反而成為一個丑角，一個笑點。過度認真縱容了小妹小瑞，專業形象的維持成了最不可思議的諷刺點。我喜歡的是作者設計的這個角色，而非角色本身。說到作者，不得不說，雖然我覺得那些其實應該是非註解的註解方式的確在閱讀上有一定的樂趣，但是…玩得太小了啦，這等程度還無法讓我覺得好笑。（是說我也不清楚這是不是作者要搞笑就是了。）

相關文章：
當窺探成為表達關心的唯一手段──《不專業偵探社》／小云
（笑中帶淚的家庭喜劇）
不專業偵探社/麗莎‧陸茲／jjzero
（打發時間的有趣小說）

小記：大概現在的我對美式幽默比較冷感，囧。