bbs的逃犯

我覺得在討論台灣電影能不能「走出來」的時候，有一種迷思很容易出現：

必須要有一部片，一部接近神一樣的片出現，像救世主一樣來帶領國片走出當下的低潮。這部片，在主題上要能夠容納台灣多元的文化；在情節安排設計上要能夠要能讓多數人都能了解，能感動；在藝術上，它又不能像過去那些在國際得獎的國片一樣「無聊」、「看不懂」（但最好能在國際間代表台灣揚名）；在票房上，它又要能夠讓觀眾無法抗拒地進入戲院，但宣傳的方式，又要不同於那種好萊塢幾近強權式的洗腦宣傳。然後等到這部救世主國片意外現身之後，台灣的電影只要接下來都比照這種模式去拍攝，就可以慢慢讓國片市場起來了。 ...繼續閱讀

海角七號最常見的問題就是想要包山包海又缺乏輕重；要談歷史，又要談愛情、親情、土地、國家、搖滾，這當然可以，但海角七號卻不知為何，在綜合這些題目的時候失去了重心，以至於所有的題目互相在短短（？）兩個小時裡面互相爭奪能見度，讓整部片十分難以聚焦，或者說，這部片適合的觀賞方式就是直覺式的，看到這個阿伯很可愛，笑一下、感動一下，然後到下個風景，再感嘆一下。然而，就一部長片而言，它唯一能讓我持續關注的，只有練團的過程，只有這個題目，算是比較完整，其他的小故事結構都碰到了太短、沒有後續、轉折突兀等不一的問題。 ...繼續閱讀

現在一面叫好捧上天的情況下，批評如果批得差勁，只會被眾多狂熱者當做「唱反調都是沒水準」的鐵証。有戳到一些缺點的，就看到一堆人摀著眼睛用"why so serious？"帶過去…有些批評真的戳到了不太對勁的地方耶！不是這樣一句台詞就可以說明的... ...繼續閱讀

終於看到有人在一片叫好中寫出這樣的評論，九降風不足的地方被點得很清楚。

看了這篇文章在ptt版受到的一陣撻伐之後，我個人倒是這樣覺得：如果九降風用最寫實的方式來呈現某一群高中生最真實的生活，那這部片的評價會是怎樣呢？想必板上大概又是一片罵聲，罵國片怎麼這麼多年慘淡還是不知長進，老要拍一些導演自以為藝術其實根本救不了國片……之類的言論吧。 ...繼續閱讀

某方面來說，「科洛弗檔案」似乎顯示科幻災難片在臨場感遇到了一種瓶頸。

儘管特效越來越進步，但觀眾卻越來越沒有辦法被逼真的大場景吸引，劇情上或許可以試圖翻新，但「身歷其境」這一塊卻無法再進一步—就算什麼影像破綻都沒有，已經麻木的觀眾還是覺得不過如此。再真也沒有用，觀眾不會感到新奇了。「科洛弗檔案」倒是很勇敢地做出了挑戰，採取的方式是反其道而行。 ...繼續閱讀

沒想到居然會是一部那麼普通的英雄片。三池崇史會是最讓我頭痛的導演，我喜歡他的某種風格，但他拍的片太多太雜，好不容易找到的片子根本不保證是不是我要的調。ZEBRAMAN就是我以為會極度爆走，卻越演越正常的電影。

雖然無聊但也非一無是處，至少我還挺認同主角。儘管人都中年了，依舊死守著當年收視率只有1.8%的爛英雄影集，連上班開會都克制不住到處亂畫ZEBRAMAN的衝動。或許我到了中年，也還是克制不了這熱情
吧。

客觀來說是沒辦法的失望。前年是臨時起義，快收攤才看了兩部絕片一部妙片，有個不錯的開始。去年是剛從光點的夢幻影展醒來，順便插花看看金馬還剩什麼，卻意外邂逅六七部難忘的片子。今年才第一次認真起來挑片，怎麼卻常在西門町街頭質疑自己勞碌奔波的意義？ ...繼續閱讀

昨天居然寫到凌晨五點...還剩下一半。 ...繼續閱讀

我的第一部金馬推薦片出爐了，嚴格來說是32部。正因每個導演只能上台3分鐘，他們台下的十年，甚至二三十年功才更展露無疑。一些以漫長無盡聞名的大導，也在3分鐘裡展現難得一見的巧勁，更是值得一看。 ...繼續閱讀

早上十點二十分，尚未醒來的西門町街道上，出現整群格格不入的成年男女朝同個方向前進……超齡影迷入侵西門町的年度大戲又開始了。這跟我今天看的電影有點神似呢。 ...繼續閱讀