永夜曲

柳瑋的漫畫非常獨特，作為一個漫畫家，她卻精通古文，通讀《戰國策》，她畫一個秦朝的杯子，要跑十幾次圖書館 。

原先柳瑋和所有普通漫迷們都一樣，小時候，具體說可以概括在學齡前的階段，一個偶然的機會，柳瑋拿起筆，畫了一個杯子，居然有模有樣，爸爸發現了柳瑋的天份，送她去小熒星藝術團動畫班學習。那時候學費也算挺貴的，八百元一年，每週只上課一天。
　　長大一點以後，柳瑋看到日本的漫畫《聖傳》，於是就一頭栽進去了。迷到情深處，實在忍不住，自己也開始學著畫漫畫，於是一晃數年，無論寒暑，柳瑋都沉浸在看漫畫與畫漫畫的快樂生活之中。



上高中的時候，柳瑋和廣大動漫迷們一樣，發現了《卡通王》雜誌，於是幾個朋友一起拿著畫稿找到編輯部去投稿，之所以親自去編輯部，是因為怕把畫稿寄丟了。

據說當時《卡通王》的編輯莊昊一看見柳瑋和她的畫稿，立刻就用驚艷兩字來形容。之所以這樣，有兩方面的原因，其一，畫漫畫的女生很少有柳瑋這麼漂亮的；其二，柳瑋的漫畫還原歷史細緻到了極點，非常之酷。如果說余秋雨先生寫的是大歷史散文，那麼柳瑋畫的就是大歷史漫畫。

柳瑋送去的漫畫稿子是一個短篇故事，講的是戰國到秦朝統一的歷史故事。一共三十五頁，莊昊的稿費開到了有史以來的最高——75元一頁。那是因為莊昊從來沒有看到過一個女生可以畫出那麼嚴謹的而又有趣的漫畫。

柳瑋畫的歷史漫畫故事有著現在非常流行的奇幻元素，但是又都是建立在歷史史實依據上的。畫的人物大到兵器頭盔，屋簷牆角，小到衣領茶杯，毛筆書簡，都是根據歷史文獻留下來的真實圖形繪製的。經得起大學歷史教授的考證。

其實柳瑋在畫這個漫畫處女作之前，跑了半個月的圖書館，去查戰國先秦的各種歷史資料，光是複印的錢就花了上千元，捧著大量的複印資料作為參考，柳瑋才畫出了自己的處女作《紅線》。收集完資料，她投入創作過程中，其狂熱程度，更讓人吃驚，就像鐵人一樣，晚上通宵不睡畫稿子，白天照樣用火柴撐著眼皮上課。這樣整整持續了一周，直到完成全部畫稿，人足足瘦掉了十斤。

嚴格地來說柳瑋不僅是個漫畫家，她對於古文的研究絲毫不遜於一個文史專業的本科畢業生，這幾年柳瑋幾乎已經通讀了《戰國策》、《春秋》、《左傳》等等史書，而且還是看的原文，不帶翻譯的那種，並不是說她可以不看翻譯就讀懂，而是她要自己查字典考證，有時候為了讀懂一小段文字，不她得不翻上十幾次詞典，以得到她自己考據出來的結果，癡迷之深。歎為觀止，這簡直就是在做學問。她的漫畫故事裡面，很多人物對白有時候乾脆直接就用古文，有點羅貫中《三國演義》的感覺。當然，柳瑋並沒有去批駁郭沫若、顧頡剛們的意思，她的動機很簡單，只是覺得這樣很酷而已。

這樣的作品出自一個小女生之手，怎麼會不讓人驚艷？這個短篇為柳瑋贏得了漫畫界的王小波< 註2>的聲譽，同時也掙到了2600元稿費。當時的柳瑋才剛上高中而已。上交了一部分錢給爸爸媽媽之後，柳瑋又幹勁十足的投入了一個關於先秦的長篇漫畫故事《祭劍》的創作中去。所有的的錢都去買了網點紙和顏料。不出所料《祭劍》在《卡通王》刊出後，又獲得了空前的成功，從此確立了柳瑋漫畫家的地位。

>>註2：王小波（1952－1997）自由作家，思想家。他的小說以恣肆無羈的想像和特立獨行的語調，把剛剛過去的那個時代的荒誕性和悲劇性重新呈現出來，語言機智。他最為人稱道的是他的雜文成就。他在《南方週末》等報刊發表的雜文和隨筆，在率性而為的調侃、意趣橫生的戲謔底下，解構神話，使道貌岸然的禁忌教條透露出虛弱與緊張。其出版的《沉默的大多數》《黃金時代》《綠毛水怪》等迄今長銷不衰。此比喻柳瑋老師在漫畫界裡舉足輕重，跟王小波老師在文學界裡具有重要的地位是一樣的道理。



當柳瑋確立了自己獨樹一格的考據漫畫風格之後，機遇又開始向她招手。一次動漫展上，他認識了台灣架空之都出版社的出版人，他們看中柳瑋的畫風，邀請她為他們出版社的書籍繪畫封面。當時柳瑋還在上大學，一個月固定接幾個封面漫畫，很穩定地就有3000元左右的收入。由於畫的是台灣出版社作品的關係，東南亞都可以看見柳瑋的作品，當出版社轉來一些新加坡漫迷給她寄的信件和禮物時，柳瑋感動得說不出話來，最後只迸出一句：「原來我已經紅遍東南亞了？」

現在的柳瑋剛從同濟大學的建築裝潢系畢業，立刻在上海銅川路成立了一個自己的工作室。投資方就是架空之都出版社，柳瑋的生活就是每天睡到自然醒，就去幹活，有時間就到文廟、福州路去淘一些畫冊，作為她正在準備的一個大長篇的資料。空下來，就去玩玩cosplay、射箭、射擊等遊戲。娛樂生活方面就是看電影，她喜歡吳宇森的暴力美學。

■ 資料來源：健康生活空間，南方人物週刊