[明明]電影官方部落格

《明明》是一部非常「封閉」的電影，雖然不斷談到香港、上海與哈爾濱這些城市，但其實電影裡沒有確切的時代背景，甚至與「現實」完全切割。幾個主角在城市裡互相追逐，可是電影裡的每個場景，都彷彿只有主角存在，完全沒有其他的人、事、物出現。事實上這種敘事特質的封閉性，也是「類型電影」的重要原則之一，若就此來看，《明明》確實更應該被定位成一部「武俠片」。

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B:這部片的腳色您是怎麼詮釋的，片中你飾演的阿土，跟你平常的生活態度應該不太一樣，所以您是怎麼準備的扮演如此完美。

Y:當初在拍攝前，我就已經提前到香港了，前一個禮拜的時候，我每天都幾乎待在旺角，觀察那邊許多的年輕人，還有那邊的生活態度，因為導演跟我說，我這個腳色，就像是那邊的飛仔一樣(應該就是古惑仔吧!)，所以我常常會花了一整天在旺角逛逛，覺得那邊還滿棒的，是個挺有味道的地方，詮釋阿土這個腳色的時候，我就盡量把自己那一個禮拜的印象，還有觀察到的那些人，融入在自己的態度中，我覺得對我幫助還滿大的。

B:對於雪兒導演那種強烈的影像風格，整部長達90分鐘的電影就像是一部很長的MV一樣，請問您是否喜歡？還有您怎麼看這個表現風格的？

Y:我滿喜歡導演這種的風格，實驗性相當的高，以前就很想要嘗試向這種影像風格強烈的電影，所以當我知道要拍雪兒導演的片子的時候我當然相當開心， 整部片子我相當的喜歡，可以學習到很多東西，另外跟導演合作，有些表演的方式也是相當實驗性的，這對於我來說都是新鮮而且富有挑戰，希望下次還能有機會拍雪兒導演的片子。

區雪兒：最難忘的應該就是第一場我們拍周迅跟楊祐寧在船上的戲。因為我們的許可證時間到了，海邊的公安就來把我們強制帶走，不讓我們繼續拍下去。可是戲還沒有拍完呀，怎麼辦？我們就讓其中一組人馬先跟公安走掉，我們剩下的幾個必需的工作人員們、我、周迅跟楊祐寧就躲在船上，開到海上繼續拍。可是又怕被發現所以不能再回到岸上，就這樣拍了16個小時，大家都不吃不喝拼命把這場戲拍好，讓我覺得能夠跟這些人合作是一件非常幸福而且讓人感動的事情。

那場戲是一場關鍵戲，要拍楊祐寧在大雨中終於找到周迅的那種感覺。在導戲時，我們就跟祐祐說「你要一直跑就對了！」他也不知道為什麼要跑，但就一直跑一直跑，坐在旁邊休息的時候，我們突然大叫「楊祐寧你在幹什麼？周迅已經好了在這邊等你了！」祐祐跑過去，看到周迅，然後在那一刻露出那種驚訝又徬徨的表情，正好就是我們想要的那種感覺！說真的，可能演員不會覺得有什麼，又或者根本不知道生了什麼事，但我們工作人員在看到一個完美表情構築成一個完美鏡頭的一剎那間，真的都哭了，因為太感動了。

區雪兒：性感的潮流革命（笑）。因為我覺得這一部電影，是具備了性感元素的一部電影，很sexy的感覺。同時，也是一部非常Trendy，已經顛覆過去傳統電影的，不管是在影像畫片上，或是故事內容上，很革命性的創新。所以對我來說，如果要用一句話來形容這部電影，那就是「性感的潮流革命」。 (完整內容請見六月號BANG雜誌)

在觀眾口味被徹底養壞以前，我還要拍電影

香港導演區雪兒說，「我希望能開啟一個新浪潮。」而這個新浪潮甚至在目前都必須是放在主流商業片模式裡面嘗試的，組合明星、組合愛情、組合黃耀明的音樂，這三者，都不難吸引目光，伴隨不過份複雜的劇情與角色，周迅的表演，越來越可推測，楊祐寧的表演，如同台灣主流明星演員，都在恰如其分地演自己，而這部「明明」，只讓在明星政策統治下進入戲院的主流觀眾突然多了種藝術體位，而距離導演希望開創的實驗類型電影，在兩岸三地華語片觀眾關影類型漸趨狹窄考量下，以及多數導演漸趨保守的創作客觀情勢下，也不得不有點距離。

革命青年MV導演大俠bourgeois

好孩子壞學生間諜說故事人廣告導演

香港出生 走過灣仔大道中柏林角荔園倫敦廣東梅縣巴黎紐約毒電影再走過台北上海大連密西西比扭奧良瑞士五湖四海

常發表常喝咖啡常爭辯常遲到常迷路常趕路常吃常睡常發呆常看電影常看古老而時新浪潮電影

負責拍攝重複重複地拍攝重複重複低拍攝王菲黃耀明中港台歌星偶像人氣天王拍成百多支MV重複地剪接重重覆覆地重複剪接不能停止

沈迷地拍紅燈黃綠快快慢慢音樂鬆郁濛風煙雪昏迷迷路懷疑擦身而過走走走她跟蹤他跟蹤他跟蹤她他他hidden hidden 沈迷兩年拍攝電影「明明」