璀璨的弓弦-俄國學派

聖彼得堡之音－古特尼可夫(Boris Gutnikov)

Tue, 23 Sep 2008 23:27:54 +0800

著名的美籍俄裔小提琴家津巴利斯特（E.Zimbalist）是第二屆(1962年)柴可夫斯基大賽的評審之一，在那次比賽中，當他聽完了一位來自聖彼得堡(當時改名為列寧格勒)參賽者的演奏後，非常興奮且激動地告訴這位學弟：「年輕人，我終於又再次聽到聖彼得堡的聲音。」這位當時31歲的俄國人，就是當屆比賽的金牌得主：博里斯．古特尼可夫(Boris Gutnikov 1931－1986)

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柯岡夫人—伊麗莎白‧吉列爾斯（Elizavata Gilels）

Mon, 09 Oct 2006 16:01:50 +0800

如果想在二十世紀的小提琴大師群中要找出一對實力雄厚的夫妻檔,柯岡與他的另一半伊麗莎白‧吉列爾斯（Elizavata Gilels 1919-）應該是當之無愧, 伊麗莎白‧吉列斯的哥哥Emil Gilels(1916-1985)是二十世紀非常知名俄國鋼琴家,兩人與歐依史特拉赫相同,皆出生於奧德薩(Odessa),妹妹和歐依史特拉赫及密爾斯坦從小都是史托利亞斯基(P.Stoljarski 1871-1944)的愛徒,兄妹二人後來到莫斯科音樂學院深造,並被蘇聯政府列為重點培訓的音樂人才.在當時是前途似錦的兩位青年才俊. (繼續閱讀...)

Doremi的新產品

Thu, 28 Sep 2006 18:05:37 +0800

繼已故奧地利小提琴大師奧德諾波所夫的第一套CD(六張)歷史錄音出問世後,加拿大的Doremi公司在最近又出版了一套罕見的帕格尼尼六首小提琴協奏曲的錄音,擔任獨奏的是前蘇聯時代所培育出來的英才:葛羅可夫(Alexei Gorokhov 1927-1999)

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柯剛的第三代傳人

Fri, 01 Sep 2006 22:43:01 +0800

提到二十世紀的俄國小提琴,大家一定會想到柯剛(Leonid Kogan)和歐依史特拉赫(D.Oistrakh)兩位大師,雖然演奏風格各有所長,不過兩人共通點是兒子皆能繼承父業,剛過75歲生日伊果(Igor Oistrakh),雖然演奏會很少,不過不仍繼續教育工作,而比較可惜的是柯剛的兒子帕弗爾(Pavel Kogan)後來放棄本業從事指揮,一直到他的兒子(Dmitri Kogan)的出現,才讓世人再次見到柯剛家族的第三代傳人
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懷念朱利安‧史特勾韋特斯基(Julian.Sitkovetsky)

Sun, 23 Apr 2006 18:11:57 +0800

朱利安‧史特勾韋特斯基(Julian Sitkovetsky1925-1958)是俄羅斯音樂史上最短命的小提琴家,他一生雖然只有短短32年的生命,可是所遺留下來的風範卻是令人懷念的.

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柯剛的愛徒-----安德烈.高薩可夫(Andrei Korsakov)

Thu, 20 Apr 2006 20:48:21 +0800

柯剛(L. Kogan)和歐依史特拉赫同列為二十世紀最偉大的俄國小提琴家,他一生為祖國奉獻心力,除了在演奏上的卓越成就,在教育方面也是有目共睹,他最著名的學生就是目前仍活躍於國際樂壇的慕洛娃(V.Mullova),慕洛娃已屬於柯剛末代的弟子,在她之前其實已有多人展露頭角,不過因為沒有慕洛娃的際遇,所以知名度並不夠響亮,其中最好的例子就是安德烈.高薩可夫(Andrei Korsakov1946-1991)

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蘇聯小提琴巨將III--巴莉諾娃(G.Barinova)

Sun, 12 Mar 2006 18:26:20 +0800

長期以來,女性在在小提琴演奏歷史中的地位一直都不如男性,雖然也不乏幾位女中豪傑,例如:奴娃,奧克萊爾,瑪爾奇,韓岱爾及莫里尼等,不過在人數仍比不上男性,在20世紀前半時期(大約1960年)的狀況,更是無法和今日的盛況相比,而這種情形在前蘇聯時期也沒什麼不同,雖然在1937年比利時的伊薩依小提琴大賽的前六名得獎者中,就有有兩位俄羅斯的女性(註),不過情況似乎並沒有比西方國家更好.如果要選出一位能和歐依史特拉赫及同期的大師(S.Furer及M.Polyakin)相比較的俄國女小提琴家,嘉莉娜.巴莉諾娃(Galina Barinova)是當然的唯一人選.

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被遺忘的弗勒爾

Thu, 23 Feb 2006 22:42:58 +0800

1909年出生的弗勒爾(S.Furer1909-1979),不但是歐依史特拉赫的同鄉(兩人都是出生於奧德薩),兩人更同屬史托力亞爾斯基(P.Stoljarski)的高徒,1938年弗勒爾在全蘇聯音樂比賽中獲獎,之後他進入莫斯科音樂學院就讀,師事奧爾的弟子采特林(L.Zeitlin),畢業後展開個人的演奏生涯,他曾經到過東西德,匈牙利,芬蘭羅及馬尼亞等國家演奏,皆獲得極高的評價,弗勒爾除了甜美及溫暖的音色足以媲美歐依史特赫之外,在當時的演奏實力也被列為與歐依史特赫同等級的小提琴家. (繼續閱讀...)

漫談克萊曼的早期錄音

Tue, 14 Feb 2006 09:23:45 +0800

在前蘇聯時代所遺留下來的小提琴大師當中，基頓．克萊曼(Gidon Kremer) 是目前碩果僅存且仍活躍於世界樂壇的大師，他的演奏範疇及成就皆受到世人的肯定，近年來他多次出現在台灣的演奏舞台(可惜只在台北)，樂迷們對他的熟悉度更勝從前。克萊曼的錄音數量是非常驚人的，不過在國內的資訊大多偏重在1980年後(這一年他離開蘇聯，投奔西德)，對於在投奔自由之前的錄音資料就鮮少被介紹，本文將以克萊曼的早期錄音,並且已轉錄成CD的版本為主，來一一細數這位俄國小提琴大師早年的錄音成就.(圖為克萊曼參加1970年柴可夫斯基大賽時的英姿) (繼續閱讀...)

淺談柯剛的錄音(下)

Sun, 31 Jul 2005 22:05:10 +0800

接上篇繼續介紹柯剛的CD,VHS及DVD-------------------

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淺談柯剛的錄音(上)

Sun, 31 Jul 2005 21:46:52 +0800

雷歐尼.柯剛(Leonid Kogan1924-1982)被世人譽為是二十世紀最偉大的蘇聯小提琴家之一，其一生的貢獻除了教育方面之外^註，在演奏上更是無幾人能敵。尤其是錄音的數量也僅次於天王=大衛.歐依史特拉赫，排名第二。不過柯剛一生的錄音大都是在蘇聯的Melodiya公司所完成，雖然他也曾經在歐美的EMI、RCA完成不少的錄音，但是和David Oistrakh比起來，數量是不算多的。
在LP盛行的年代，柯剛在Melodiya公司的錄音，也曾被許多歐美唱片公司看上，在西方許多國家及日本以不同版本發行並獲唱片大獎，當然這些LP目前皆已流入二手唱片市場，不再生產。在CD漸漸取代LP的二十世紀末，也正逢蘇聯瓦解之際，許多Melodiya（原為國營事業）的錄音紛紛現身，並經由不同的管道被帶離蘇聯(也包括直接購買版權)，也因為這個因素的關係，反倒比LP的時代更容易聽到柯剛的錄音。

本文將以LP的時代，CD的時代，影音資料三部份來淺談柯剛的錄音..........

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朱利安‧史特勾韋特斯基Julian Sitkovetsky

Tue, 15 Feb 2005 16:03:48 +0800

---       蘇聯小提琴巨匠 I   提到蘇聯這個國家，相信沒有人會去否認它在近代音樂史上的貢獻，特別是在小提琴領域上，（當然其他的弦樂、鋼琴、作曲及聲樂也很出色﹞實在很難找到另一個國家可以和它相提並論。不過在共產黨專制的時代，因為政治因素的關係，也只有少數幾位小提琴家能在西方樂壇出人頭地，這其中最有名就是David Oistrakh及 Leonid Kogan。
這兩位大師除了將其一生投效於祖國之外，也因為當時主客觀因素的影響，使得他們能夠有較多的機會在歐美國家登台演出；相形之下和他們同時期的同事就沒有那麼幸運了。不過這一群鮮為人知的大師在其藝術上的表現，是絕對可以和他們相互比較的。

為了不讓這一群大師逐漸被世人遺忘，筆者將以一系列的淺文，來揭開他們的神秘面紗。
第一位就是Kogan的同學---朱利安‧史特勾韋特斯基Julian Sitkovetsky。

英   雄   出   少   年

1925年11月7日史特勾韋特斯基（以下簡稱為史氏﹞出生於基輔(Kiev)，四歲由父親啟蒙學習，不久便成為烏克蘭名師David Dertie的學生，並進入「基輔中央音樂學校」就讀。八歲那年，史氏在著名的法國小提琴家蒂博Jacque Thibaud的面前演奏（當時蒂博正在蘇聯進行訪問），1938年與基輔交響樂團合作，演出孟德爾頌《小提琴協奏曲》。
隔年的四月，於25週年校慶音樂會（演出地點：莫斯科），擔任柴可夫斯基《小提琴協奏曲》的獨奏部份，同年考上「莫斯科中央音樂學校」，由著名的小提琴教育家阿布爾朗‧楊波斯基Abram Yampolsky收為門徒（此人也是Kogan的老師）。

楊波斯基非常賞識史氏的天賦，並且曾經說過：
「在我的班上所有的人都需要非常多的練習，唯獨史氏只需要一兩個鐘頭就夠了」
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米諾‧波里亞金Miron Polyakin

Tue, 15 Feb 2005 00:05:38 +0800

---一蘇聯小提琴巨匠系列II.
天賦異稟的神童

1895年的2月12日波里亞金（以下簡稱波氏）誕生於基輔市旁邊的一個小城契爾卡塞（Cherkassy），父親是一位小提琴教師兼指揮，母親雖然不會演奏樂器，但卻非常喜歡音樂。波氏從小就生活在充滿音樂氣息的家庭中，當然父親也很自然地成為他小提琴啟蒙教育上的老師，不過一開始波氏對小提琴並沒有很大的興趣，一直到第二年才愛上這樣樂器，之後他勤奮練習，進步神速。 1902年波氏的母親不幸去世，父親深怕他無法得到充分的照顧，加上父親本人也覺得無法在小提琴方面給他更大的幫助，於是便將他送到基輔音樂學院進修，並拜旺索芙斯卡雅（Y.N.Vousovskaya）為師，這位女教授是勞烏勃（上一期有簡介）在莫斯科音樂學院時期的學生，對波氏相當照顧，而波氏在和她學習的四年當中，不但有了長足的進步，而且演奏能力已經能夠勝任貝多芬、柴可夫斯基、孟德爾頌等大型的協奏曲。
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完美的黃金拍檔歐依史特拉赫父子

Sun, 16 Jan 2005 19:53:31 +0800

前言
自古以來，許多優秀的小提琴家都是由父親啟蒙後才漸入佳境，而這些「父親們」雖不是什麼偉大的人物，
但卻都對自己的小孩寄予非常高的期望，並給予全力的栽培，相反地，等到這群「孩子們」在日後成為大師並
為人父之後，卻對自己的下一代抱持比較隨緣的態度。或許是大師們多半不願意將自己在孩童時代所受到辛
苦磨練，加諸於自己小孩的身上，縱使有著強烈意願，若小孩興趣不在此，也大多事與願違註，無法繼承父業。
在小提琴的演奏史中，蘇聯小提琴家歐依史特拉赫父子David and Igor Oistrakh可說是唯一的一對黃金拍檔，
不僅同屬二十世紀偉大小提琴家的行列，同時也各自擁有高超的演奏技術，雖然父親大衛已去世多年，兒子伊
果也很少再演奏，但在他們極盛時期所共同完成的小提琴二重奏錄音，至今仍是這一類曲目中的經典之作。

本文將以作曲家名字為先後次序，來介紹這組黃金二重奏所留下的精彩錄音。
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歐依史特拉赫三重奏Oistrakh Trio

Sun, 16 Jan 2005 11:26:11 +0800

二十世紀初期,以著名器樂演奏家所組成的鋼琴三重奏室內樂團體漸漸成為一種潮流,主要原因除了曲目廣泛之外,人員編制容易組成及樂迷們的青睞,也是非常重要的因素.卡薩爾斯,蒂博,科托爾三人的黃金組合可算是開山始祖,雖然三人在二次大戰後因政治理念的失和而解散,但的確開啟了一股迷人的風氣,並誘引許多優秀的後輩紛紛投入這個行列,其中著名的組合有Heifetz--Piatigorsky-Rubinstein, Szeryng--Fournier--Rubinstein, Schneiderhan-Mainardi--Fischer及以捷克小提琴家蘇克(J.Suk)為名的蘇克三重奏(Suk-Trio)等等優秀的團體,而在蘇聯以小提琴大師歐依史特拉赫為名的鋼琴三重奏(Oistrakh-Trio),更是其中的佼佼者。

完美的搭擋

一提到這組三重奏,或許有些人會直覺地認為是歐依史特拉赫,李希特及羅斯托波維奇三位天王級的組合,三人除了在西方擁有一定的知名度之外,最主要的原因是他們三人曾經和卡拉揚及柏林愛樂共同錄製了貝多芬三重協奏曲,受到這個評價極高的錄音影響及深刻的印象,常使得樂迷們會誤認成他們三人,事實上三位大師是在1960年之後才有比較多的合作出現。
而真正的Oistrakh-Trio成立於1941年,成員除了歐依史特拉赫本人外,其他兩位是鋼琴家歐伯林(L.Oborin 1907-1974)及大提琴家克努舍維斯基(S.Knushevitzsky 1908-1963),1907年9月27日歐柏林誕生於莫斯科,1921年進入格涅辛音樂學校就讀,隨後進入莫斯科音樂院,師事著名蘇聯鋼琴大師伊貢諾夫(Igumnov),1926年畢業,隔年(1927)獲得波蘭蕭邦鋼琴大賽首講而聲名大噪,並回母校擔任教職(1928年),1935年升任教授並成為歐依史特拉赫的專屬伴奏,除了經常到世界各國巡迴演出外,也留下不少著名的錄音,其中在Philips公司所錄製的貝多芬十首《小提琴奏鳴曲》,至今仍是經典版本之一,歐柏林除了是哈察都量《鋼琴協奏曲》的首演者之外,同時也是一位成功的教育家,至今仍活躍於世界樂壇的阿壻肯納吉就是由他所培育出來的,由於其卓越的貢獻使得他在1964年獲得"人民藝術家"的榮耀,1974年1月5日在莫斯科去世。

另外一位蘇聯現代大提琴學派的典範克努舍維斯基,則是出生於1908,年幼時由父親啟蒙,十二歲時被蘇聯大提琴現代學派創始人科索留波夫(S.Kosolupov,羅斯托波維奇的老師)發掘他獨特的天份,並把將他帶入莫斯科音樂學院收為弟子,緊密的師生關係維持40年之久,畢業後入波修瓦歌劇院(Bolshoi Theater)樂團,擔任大提琴的第一首席,1941年回母校擔任教職,同年Oistrakh-Trio成立,克氏在演奏上的優異表現,使得他和羅斯托波維奇同列為二十世紀最偉大的蘇聯大提琴家,同時他也是一位傑出的教育家,他的學生曾多次在國際大賽中獲獎,大師一生致力於推廣本國作曲家的作品,哈察都量大提琴協奏曲就是獻給他的,他和歐柏林也經常同台合作,就如同後來的李希特與羅斯托波維奇,不過演奏足跡只局限於當時的共產國家,1963年克氏以不到六十歲的年紀就離開了人間,Oisrtakh-Trio也在此刻劃下完美的句點。

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