such , such were the joys

入場前，看過的友人問我說：「你愛不愛哭？」我回答說：「嗯，我哭點還滿低的。」回答這個問題的同時就想到前不久前看的【爸，你好嗎？】，在安然度過它的正片卻在之後上的演職員表的那段路人街訪打敗，哭得悉哩嘩啦。這次在【不能沒有你】的入場前，因為友人那樣提問，我不由得抱著會哭的心理準備走入影院。同行的學長在坐定之後跟說我，拿這種票進來看電影都有點心虛，我笑笑點頭，但偏偏我們都透過某些關係，得到入場的機會，也因為這樣，我們的身分就很特殊，不應只是觀眾，這還是一種我們在實驗，片商(電影/作者)也在實驗我們的關係。通常，看完試映走出戲院，若是片子難看，第一個想到的就是：「好險！這是免費的。」相反的，如果片子好看，就會想到：「真糟糕！我應該花錢買票進去支持這部片的。」看完【不能沒有你】就是後者，我會想花錢看這部片子。

話說回來，我到底有沒有哭？其實我沒哭，不是因為我做好了準備，也不是因為這部片不感人，應該是說這部片用最真實和簡單的方式，把故事說的清楚，不刻意煽動觀眾的情緒，你會很欣賞他們知道該把影片的情緒停在那裡就好，而那裡卻又能撼動你內心的早就憤怒過的平靜(把城市跟政客以及政府單位的漠視虛偽結合的好精巧)，雖然幾個轉折都讓你屏住呼吸，不敢期待你猜想的答案(過去看台片累積的公式，刻意的情節發展)，但最後它的走向並不是你所預想或是猜測的，之後內心暗自叫好。導編劇很仔細，他們知道觀眾不再需要什麼(賺人熱淚的故事)，而真正需要什麼(一件事情多面向的過程，看得到的不是真的，看不到的不是不存在)？

影片呈現高雄(海港)和水的意象小記
高雄(海港)
在高雄主要場景都在港口(海)和五金街處(鮮少高雄市區街景)與【痞子英雄】正好相反。由此相比，呈現高雄場景多元(不分族群省籍、士農工商等工作或居住區域)，可變化的空間很大，【不能沒有你】走出大多數取觀光景點迷思，讓故事人物與城市的關係緊密，拍攝背景因角色工作和居住場域而立體，不再只是平面的搭配。片中若有出現市區的場景主要都在台北，因劇情，父女北上尋求政治協助，台北和政治(媒體)位置畫上等號，總統府(維安)、立法院(警察、樻檯小姐、立委助理、立委用專車)、警政署(組長)、戶政事務所(專員/特寫-屬高雄但因公家機關嘴臉所以擺在台北)和社會局(屬高雄，意義較為溫情中性)。台北高雄兩地所發生(分類)的事件，劃分的很清楚(編劇好厲害，攝影也好厲害，有將兩者差異用構圖及攝影機移動呈現)

水
海水(工作；父女情深)，雨水(台北；高雄)，爸爸汗水和黏做夥的髮(南溫度；付出)女兒淚水(沒有刻意使用特寫，個性？)，大馬路上水管破了的水(媒體事實與社會判斷關係；忽視)，撒水車的水(平息)，冰庫(凍結的事件與記憶；難捨的情感)

通常我的筆記很不會結語，但今天這則筆記的結語是，我大推這部片，大家一定要去戲院看。(看似很不誠懇的結語，但我真的是很誠心誠意跟你們說，真的很好看！！！真的！！)

原子映象官方部落格
【不能沒有你】痞客幫
【不能沒有你】無名部落格
不能沒有你 黑與白的辛酸淚(新台灣新聞週刊)
在黑白影像裡看見台灣本色《不能沒有你》導演戴立忍專訪(放映週報)
【香港國際電影節09】誰可相依—高雄的黑白紀事片《不能沒有你》