such , such were the joys

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世界有很多種，轉變可以很大，稍有不慎滑倒或是跌跤，都沒有關係，
人生也是。

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應該是我大二的時候，從壞女兒主唱香菇的無名相簿上發現了這位女攝影師，余靜萍。在當時，余靜萍所累積的平面影像作品已相當的多，可從她網站上得知，已有不少當紅歌手或樂團以及知名藝人都曾是余靜萍鏡頭下的主角。後來，她開始挑戰動態攝影。(2002年公主徹夜未眠；陳宏一短片「不愛情歌」)
「明明」 區雪兒 2007'

2007年，余靜萍與王菲御用mv導演區雪兒所合作的電影「明明」，應該是她的首部長片作品，雖然這部片的影像風格與她過往的平面風格差異極大，不過因為這部片故事結合太多類型(抒情、動作、夢幻...)，剪輯節奏頗快，看得出來此部片的分鏡相當複雜，相對在攝影運動以及技術上也同樣具有難度，不能說這是屬於余靜萍風格的攝影作品，但她確實做到了區雪兒導演一向慣有的影像水準及風格。

「九降風」 林書宇 2008'

「花吃了那女孩」 陳宏一 2008'

金馬影展形象廣告 2008'

陳珊妮 離別曲 2008'

2008 年余靜萍擔任「九降風」(林書宇)和「花吃了那女孩」(陳宏一導演)的電影攝影，另外還有mv攝影作品(產量頗大的一年)。從「九降風」的電影海報上略可看見余靜萍過往的平面攝影風格(有不少人說過那張海報是抄襲日本攝影)，若回頭仔細看看余靜萍的平面攝影，其實本來就頗具日本感(但什麼是日本感?)，我深深覺得那是屬於余靜萍式的一種呈現，她擅長將人物在生活中的自然狀態補捉下來，並透過余靜萍自有獨特的細膩觀感與視角，結合光與影，再加上余靜萍對於拍照環境與背景物的選擇，讓余靜萍的攝影總是具有美與質，有別於台灣商業攝影風格。在「九降風」攝影中會比較能夠看見余靜萍的攝影力道，要比「明明」更能看見余靜萍的影像風格。而讓「花吃了那女孩」的四段不同的故事維持一致的是她的手持攝影，攝影機運動看來相當活潑和自由。這與「九降風」的穩定並簡潔的攝影大為不同。從「明明」、「九降風」到「花吃了那女孩」這三部電影，攝影上皆各自呈現不同面貌，但若要真正從動態的影像中看見較道地的余靜萍精神，我想應該是在陳珊妮的離別曲mv，綜合「花吃了那女孩」手持風格的自由運動，加上「九降風」的過曝與光影調配，我非常喜歡，彷彿把平面技法轉換到這支mv上使用，每一個畫面都可以是一張具有過曝風格的照片。

1976 不合時宜三部曲之一流浪者之路 2009'

1976 不合時宜三部曲之二煙火 2009'

1976 不合時宜三部曲之三世界盡頭 2009'

巴黎萊雅金馬形象短片 Déjà vu 2009'

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從台北回來已經快一個星期，除了將拍攝日誌打了非常完整之外，其餘的時間，我都在慢慢的閱讀蘇珊桑塔格小姐的疾病的隱喻。今天，我已經正式放棄要在這段時間中繼續閱讀這本書。一方面是，身體已經恢復健康，甚至在今天還外出工作曬了一天的太陽。說到關於今天的工作，好不容易才真正有那種我真的在工作的感覺。七月開始的場景資料庫外拍，還有零星的劇組協拍，這些工作都使我無法從中獲得成長，我是否在工作中存在，這兩個月以來，都令我相當遲疑。就這樣渾渾噩噩的過完這個暑假，直至九月初北上拍攝自己的紀錄片，才好不容易恢復以往的理智，挺身起來，為自己做點像樣的事情。當然，拍片這件事情總不可能會永遠順順利利；相反的，拍片確實能使意外充滿摧毀的能量，機率簡直百分百。總之，我身體恢復健康，還讓它曬了一天的太陽。
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『河童之夏』(日文維基)動畫改編自日本兒童文學名家木暮正夫的「河童大騷動」與「河童的驚奇之旅」文學系列，精雕細琢的內容劇情籌備耗費五年才完成，此部片導演是《蠟筆小新》系列電影導演原惠一(日文維基)，2007年作品(歷年作品表)。

<河童之夏>橫掃日本動畫電影界各項大獎項與榮耀肯定
河童之夏電影動畫腳本公式資料集
專訪導演原惠一(日原文可轉翻譯)第一回/第二回/第三回
河童之夏(劇場版)誠品販售(七九折特價，我很心動)

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