慾望行旅

躲在背後的女孩



自始至終這女孩都沒出現過！

隱匿在快門後的女性自拍在當代藝術創作行為中不乏前例，辛蒂‧雪曼 (Cindy Sherman 1954- )運用身體與性別差異，主張女性地位的社會議題與擬態的扮裝所引發的關注，將傳統攝影的〝男性快門手〞角色謀殺；在鏡頭下攝獵美艷與迷人的胴體背後，權威與階層差異似乎不在，解除了性別詮釋下的權力迷失，攝影的影像(image)純粹度在今日已脫離性別的〝歧視〞(discrimination)角度後，攝影(photography)的特徵與功能中性化，影像本質性成為新的詮釋權。失去決定性瞬間(The decisive moment)的牽絆，影像似乎更能展現攝影詮釋人性的恆久意念，而非工具詮釋與通俗美感導向下的永恆之美。

王琬瑜的影像創作年紀很淺，但卻對影像的運用與掌握傳達準確，也許就因為他所接觸的時間點恰好是傳統攝影與數位攝影交接完畢的年代，攝影的傳統特質與堅持也被Photoshop不經意的消滅，取而代之的影像創作概念也讓攝影術(photography)再生(renaissance)；那些老掉牙的花鳥風景與美女們似乎與這一個世代毫無關係，焦距準不準構圖穩不穩干卿底事！這一代學習與創作是幸福的，影像器材的獲得與便利性造就了新一代的影像思惟，新的影像創作概念是即時情境再現，特徵是毫無章法，完全擺脫上個世紀的攝影術美感制約 (condition)，創作者的情感表現透過影像傳遞與抒發猶如書寫般流暢，他無須臨摹與模仿，也不用等陽光的角度或高規格的器材，只要能獲得影像的器材(手機或相機)都是創作的可能。

這一類低規格器材攝影術(minimum photography)打破了古典攝影美學中所有的要求，卻也造就了獲取影像的新方式，當影像製造者擺脫過去製造攝影的束縛後，似乎內容的表現多元與多樣性，所關注的已經不再重現(reproduce)與複製(copy)美感或自然，創作者可以將內在世界的想像與幻想透過相機去製造(make)與重現 (reappear)，這樣的現象在數位相機(digital camear)發明後的21世紀最為明顯；有別於使用底片的傻瓜相機，數位相機的即時顯像與刪除功能造就了影像的製造契機，傻瓜像機只是能拍出一張〝好照片〞而數位相機的好照片則可以立即再製(remake)；這樣的創作思維與方法的改變成就了現今氾濫性數位影像的產生，這一些生猛青澀的作品在過去不曾出現，在未來也不可抑制，但他卻是影像藝術的沃土。當數位相機越作越精良與高畫數，似乎那古老的幽靈就要再度纏身，這是我所擔心的，眼下一堆荷花美女飛禽走獸再度躍上網站，一昧的談論鏡頭用哪一隻、光圈要開多大...時下的攝影師都成為鏡頭與相機廠商的最佳測試員，那創作的原點與內容在哪裡？我看到王琬瑜的作品時這一些問題是不存在的，我不曉得他用哪一台相機創作，我也沒興趣，甚至他焦距對的準不準確我都不在乎，因為，你是否相信你所觀看的對象與你內心那想像的翅膀是否已經振翅欲飛？

成為一個器材無知者，你就會看到那女孩，那女孩的內心，他正盛開的花蕊。就如同你也跟荒木經惟(Araki Nobbunoshi 1940-)也一樣成為一個小孩好奇的觀看這世界，這女孩的世界是躲在你我的背後，靜靜的在馨夜裡開著緩緩的吐著淡香。

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