人魚碼頭　Mermaid's Dock-作家風貌

吉本芭娜娜──從月影到王國

Sun, 26 Nov 2006 16:52:09 +0800

　　二○○五年二月底，日本知名的作家吉本芭娜娜抵達台灣，為她下一本書進行採訪，同時也為在台灣剛翻譯出版的新書《王國1 仙女座高台》舉行簽名會。這是芭娜娜第二次的台灣之旅，上次悄悄抵台是為了與夫婿度蜜月，這次則公開露了面，與台灣的媒體、讀者分享她的創作歷程和接下來的寫作計劃，本次的台灣行，也讓芭娜娜對台灣留下更深刻的印象，這些經驗具說都將被她寫入〈王國系列〉的第三集之中……

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無敵帥的東野桑

Thu, 19 Jan 2006 15:16:46 +0800

芥川與直木賞發表了，由絲山秋子和東野圭吾奪下桂冠。不過比較了幾家日本媒體的照片，發現怎麼四十七歲的東野比三十九歲的絲山看起來年輕呢？難道東野都喝SK2青春露嗎？

《讀賣新聞》
OS:嘿嘿，終於給我等到直木獎了～

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赤川次郎──超越世代的長青作家

Mon, 16 Jan 2006 09:38:45 +0800

　　七月初的東京，氣溫只有二十度，就在這樣稍略帶涼意的夏日午後，主編葉美瑤小姐與我，走入日本赫赫有名的超高級旅館「大倉」迂迴的迴廊裡，趕著去拜訪日本著名的小說家赤川次郎先生。在村上春樹的《挪威的森林》小說中，高級旅館「大倉」是阿綠就讀的千金學校小姐們學習禮儀課程的地點，館內幽靜典雅，稍微舒緩了我們要與作家會面的緊張感。

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貴志祐介－－本格推理的復興之路

Mon, 16 Jan 2006 00:29:54 +0800

　　以《黑暗之家》、《深紅色迷宮》、《天使的呢喃》等恐怖及科幻作品聞名，被公認為日本恐怖小說名家的貴志祐介，今年四月推出「本格密室推理小說」《玻璃之槌》，本書以傳統本格派推理小說的書寫技巧鋪陳故事，有別於他過去的驚悚作品。其實貴志祐介四年前所推出的作品《青之炎》同樣也是推理小說，於去年被改編成電影，由傑尼斯偶像團體的二宮和也以及松浦亞彌擔任主角，相當受到觀眾喜愛。《玻璃之槌》這本睽違四年的新作又是一部推理小說，而且還是構思超過二十年以上的作品，出版時曾引起廣大推理迷的注意和討論。 (繼續閱讀...)

島田莊司－－感性與理性平衡的新本格磐石

Sun, 15 Jan 2006 23:48:34 +0800

　　對都市而言，詩是必要的。

──摘自《都市的黃玉》

　　以這句話為開始，無非是要點出島田莊司這位作家創作性格中最顯眼的部份──兼具詩人的感性與建築家理性的雙重創作火焰。

　　一九四八年生於廣島，畢業於武藏野美術大學的島田莊司，一九八一年以《占星術殺人魔法》華麗豋場，綿密的詭計、大膽的挑戰讀者宣言，重新展現本格推理小說的魅力與閱讀樂趣。而且他也不遺餘力提攜後進作家，不僅在大學推理社團發掘在野人才，也替很多當時新進的本格路線作家如綾十行人、我孫子武丸等背書，後來這些推薦序加上本格推理論發展出《本格推理宣言》（講談社）這本名著，耙梳日本的推理小說發展脈絡並為新本格派定義與催生。因此島田被日本新本格派作家們奉為開山祖師，目前他為了寫作遠離日本列島，落腳於好萊塢所在地洛杉磯。

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京極夏彥──純日本派大眾小說職人

Sun, 15 Jan 2006 23:02:17 +0800

　　京極夏彦（Kyogoku Natsuhiko，1963年3月26日生）日本作家、妖怪研究家、設計師、世界妖怪協會評議員。出身於北海道小樽市，畢業於桑澤設計研究所，本名大江勝彦。1994年以《姑獲鳥的夏天》一書進入文壇，並以〈京極堂系列〉開創日本偵探推理小說新風景。由於本系列作品一向以「厚」著稱，如826頁《鐵鼠之檻》、829頁的《絡新婦之理》，上下卷加起來1248頁的《塗佛之宴》更是其中佼佼者，因此他的作品在日本素有「磚頭書」的封號。在京極夏彥成為作家前，本身已是小有名氣的平面設計師、裝幀家，曾經擔任過綾辻行人的《眼球綺譚》等書的裝幀設計，文藝春秋的〈本格推理小說系列〉耀眼的裝幀設計，亦是出字他之手。

　　他曾以《魍魎之匣》獲得第49屆日本推理作家協會獎、《嗤笑伊右衛門》獲第25回泉鏡花文學獎，並於2003年以《後巷説百物語》獲得第130屆直木獎、《偷窺者小平次》奪下山本周五郎獎桂冠，同時獲得日本兩大大眾文學獎的肯定，更奠定京極夏彥「日本派妖怪推理作家」不可動搖的天王地位。講談社甚至以找尋第二位京極夏彦為概念，設立了「梅菲斯特獎」。

　　近年來，京極夏彥的作品陸陸續續被改編為影像作品，甫在台灣上映的為電影版《嗤笑伊右衛門》（唐澤壽明、小雪主演）、動畫版《巷說百物語》（NHK製作），成名作《姑獲鳥的夏天》預計今年七月在日本上映。

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片山恭一－－探索生與死的小說家

Sun, 15 Jan 2006 22:45:40 +0800

以小說《在世界的中心呼喊愛情》在二○○三～○四年間掀起「純愛」風潮的片山恭一，雖被媒體各界定義為大眾小說家，但是他的創作本質卻是「硬底子」純文學與哲學，藉由通俗小說的外形，他試圖探索的是人生最為重要的「愛」與「死」的哲學。生命的意義與愛的本質，確實是人類亙古不變的關心，或許是因為他這份執著，在廣大讀者的心中引起了共鳴，才創造出如此驚人的成績。回顧片山的創作，他是怎麼開始碰觸這個問題呢？

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市川拓司──純愛的異想世界

Sun, 15 Jan 2006 22:41:05 +0800

　　這兩年風行日本的「純愛」風潮由片山恭一的《在世界的中心呼喊愛情》領軍，二○○四年同屬日本小學館的作家市川拓司也以《現在，就去見你》一書，橫掃去年日本書市，創下百萬銷售佳績，甚至被稱為是「現在就見現象」（いまあい現象）。不過《現在，就去見你》是在二○○二年出版時，即創下三萬五千本的成績，《達文西》雜誌曾將該書列入「暢銷的秘密」單元，並曾專訪作者。當時「純愛」風尚未吹起，就已經有不少讀者對於該書印象深刻。市川拓司在接受本報專訪時也表示：「『純愛風潮』只不過是被定義出來的叫法，這個現象其實存在已久，不只是現在，我想以後也會繼續下去。」

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唯川惠──絕處逢生的OL作家

Sun, 15 Jan 2006 22:38:23 +0800

唯川惠 (Kei Yuikawa)，1955 年出生於日本金澤市，在金澤短期大學修讀資訊處理學（Information Processing），畢業後便從事銀行工作。1984年以《海色的下午》奪得集英社舉辦的「cobalt novel 大賞」，踏入日本文壇創作至今廿餘載，作品數目亦近百部，一直深受各階層女性讀者愛戴，為資深日本愛情小說作家之一。2002年，唯川惠以《越肩而過的戀人》榮獲第126 屆「直木獎」；同年夏季由常盤貴子、中谷美紀及柴崎幸擔綱演出富士電視劇《戀愛偏差值》，原作亦是出自她的手筆。唯川惠曾擔任過日本上班OL長達十年，因此其作品往往能貼近女性大眾角度，捕捉到大都會中男女感情之間細膩、真實面貌，廣為各年齡層的女性讀者所喜愛。

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大江健三郎－－勤奮孩子會長大

Sun, 15 Jan 2006 22:30:48 +0800

　　“Je suis grand je suis de nouveau un homme！”（我長大了，我又回到了人間！）是大江健三郎（Oe Kenzaburo, 1935-）在一九九四年諾貝爾頒獎典禮上，談到兒時閱讀拉格勒芙（Selma Lagerlof）《尼爾斯騎鵝旅行記》時，描述書中主角尼爾斯最後回到家鄉上空時呼喊的話語。當時甫獲獎的大江認為，這句話是他長年寫作生涯當中，最常以幾近歎息的口吻脫口而出一句話。

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祕密花園，王國再現

Thu, 12 Jan 2006 23:35:11 +0800

　　十一月初秋涼爽的季節裡，日本作家吉本芭娜娜今年度第三次來台，不同於前兩次新書宣傳或小說取材的緊湊行程，這次吉本是偕同家人（先生與兒子）以及義大利文版的譯者及友人一同來台度假，因為她不久前才完成了《王國3──祕密花園》以及十二月即將推出的新小說《湖》、第八本網站讀者問答與文章集結的散文《美女環繞》（以上皆為新潮社出版）也差不多在同一時間推出，趁著工作的空檔，她選擇了再次來台享受好山好水。 (繼續閱讀...)

菊地秀行─魔獸時代創造者

Thu, 12 Jan 2006 23:17:53 +0800

　　「二○○三年金馬獎動畫展」上由川尻善昭所執導的《吸血鬼獵人D》，以精密的畫風和華麗的視覺效果吸引許多觀眾注目。原著小說作者菊地秀行（Kikuchi Hideyuki）在二十年前即掀起日本視覺系奇幻小說創作風潮，雖未曾獲得重要文學獎項肯定，但他的作品影響深遠，早已被公認為「日式奇幻文學」的傳奇人物。他的幾部重要著作，如〈魔界都市〉、〈吸血鬼獵人D〉等系列小說，近日也在台灣陸續推出中文版。
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夢枕貘──惡夢與黑暗的紀錄者

Thu, 12 Jan 2006 23:12:52 +0800

　　夢枕貘本名米山峰夫（Yoneyama Mineo），一九一五年生於神奈川縣小田原市，一九七三年畢業於東海大學日本文學系，興趣廣泛，登山、攝影、釣魚甚至是格鬥技巧都有涉略，並寫入小說之中。從高中起即開始始用「夢枕貘」這個筆名，由來為「吞食惡夢的貘」。高中時代就開始發表詩及奇幻風格的作品，近年以描寫群魔亂舞的平安朝物語〈陰陽師〉系列（台北：繆斯）受到廣大讀者的歡迎，近日奇幻基地也推出她早年的作品〈幻獸少年〉系列。 (繼續閱讀...)

林巧－－亞洲妖怪追蹤者

Thu, 12 Jan 2006 23:10:46 +0800

回答部分整理／新井一二三
　　
　　林巧（Hayashi Takumi）一九六一年生於大阪，慶應大學文學部畢業。為了探訪音樂、人與妖怪的蹤跡，足跡踏遍亞洲各地都市。主要著作有《亞洲妖怪列島巡禮》、《亞洲夜想曲》等書。林巧不僅研究日本的妖怪，也注意到亞洲各地的妖怪文化，並實地探查該地的風土民情，為即將消失的妖怪寫下見證註腳……
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村上龍──從透明的寂寞走向希望之國

Thu, 12 Jan 2006 23:07:37 +0800

　　一九七七年日本文藝家協會推選上半年度代表作的討論會議裡，瀰漫著焦躁的氣氛。桌上擺著初選的上半年度出版品，評委們個個面色凝重，因為其中某一篇文章掀起了激烈的爭辯，大家都在思索自己待會兒的發言重點。引起這場激烈爭辯的作品，就是當時年僅二十四歲，尚在武藏野大學就讀的村上龍的首部小說《接近無限透明的藍》。持反對意見的評審以文章過長、內容穢暗頹廢敗德等等理由拒絕選入，不過，這篇前一年（七六年）甫獲「群像新人文學獎」的作品依舊在一片爭議聲中，過關斬將獲得入選。
　　這已經不是該篇作品第一次引發爭論，在「群像新人文學獎」以及第七十五回「芥川獎」的評審會議上，都引發過類似的爭執辯論。接連兩個文學獎的光環，加上內容聳動，大量描寫性派對雜交、吸毒、暴力的場面，使得村上龍的出道首演，幾乎演變成重大的社會事件……

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歌野晶午──寫作挽救人格崩壞

Sun, 08 Jan 2006 18:42:19 +0800

　日本推理小說，這兩年或許因為改編電影的效應所致，在台灣逐漸受到出版社青睞，雖不如早年皇冠和林白出版社搶譯的多采可期，但也不無小補。在日本推理小說是大眾讀物，擁有廣大的閱讀人口支撐整個產業運作；二○○三年日本作家納稅額前十名，推理小說家就包辦了六名，今年的冠軍仍舊是連續六年奪冠的推理老將西村京太郎。但是，台灣對於日本推理小說家的認識還是十分有限，例如去年以《在櫻樹抽出嫩芽的時節想你》頗受注目的歌野晶午，對台灣讀者而言就是相當陌生的名字，或許這與他不多產也有很大的關係，但是只要提起比他早一年出道的新本格派旗手綾辻行人以及起他的提拔者兼老師島田莊司，大致就可推想歌野晶午在日本推理文壇的座標落在何處。

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人魚碼頭 Mermaid's Dock-作家風貌

吉本芭娜娜──從月影到王國

無敵帥的東野桑

赤川次郎──超越世代的長青作家

貴志祐介－－本格推理的復興之路

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京極夏彥──純日本派大眾小說職人

片山恭一－－探索生與死的小說家

市川拓司──純愛的異想世界

唯川惠──絕處逢生的OL作家

大江健三郎－－勤奮孩子會長大

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村上龍──從透明的寂寞走向希望之國

歌野晶午──寫作挽救人格崩壞

人魚碼頭　Mermaid's Dock-作家風貌