人魚碼頭　Mermaid's Dock

　　　　

　　二○○五年二月底，日本知名的作家吉本芭娜娜抵達台灣，為她下一本書進行採訪，同時也為在台灣剛翻譯出版的新書《王國1 仙女座高台》舉行簽名會。這是芭娜娜第二次的台灣之旅，上次悄悄抵台是為了與夫婿度蜜月，這次則公開露了面，與台灣的媒體、讀者分享她的創作歷程和接下來的寫作計劃，本次的台灣行，也讓芭娜娜對台灣留下更深刻的印象，這些經驗具說都將被她寫入〈王國系列〉的第三集之中……

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芥川與直木賞發表了，由絲山秋子和東野圭吾奪下桂冠。不過比較了幾家日本媒體的照片，發現怎麼四十七歲的東野比三十九歲的絲山看起來年輕呢？難道東野都喝SK2青春露嗎？

《讀賣新聞》
OS:嘿嘿，終於給我等到直木獎了～

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　　七月初的東京，氣溫只有二十度，就在這樣稍略帶涼意的夏日午後，主編葉美瑤小姐與我，走入日本赫赫有名的超高級旅館「大倉」迂迴的迴廊裡，趕著去拜訪日本著名的小說家赤川次郎先生。在村上春樹的《挪威的森林》小說中，高級旅館「大倉」是阿綠就讀的千金學校小姐們學習禮儀課程的地點，館內幽靜典雅，稍微舒緩了我們要與作家會面的緊張感。

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　　以《黑暗之家》、《深紅色迷宮》、《天使的呢喃》等恐怖及科幻作品聞名，被公認為日本恐怖小說名家的貴志祐介，今年四月推出「本格密室推理小說」《玻璃之槌》，本書以傳統本格派推理小說的書寫技巧鋪陳故事，有別於他過去的驚悚作品。其實貴志祐介四年前所推出的作品《青之炎》同樣也是推理小說，於去年被改編成電影，由傑尼斯偶像團體的二宮和也以及松浦亞彌擔任主角，相當受到觀眾喜愛。《玻璃之槌》這本睽違四年的新作又是一部推理小說，而且還是構思超過二十年以上的作品，出版時曾引起廣大推理迷的注意和討論。 ...繼續閱讀

　　對都市而言，詩是必要的。

──摘自《都市的黃玉》

　　以這句話為開始，無非是要點出島田莊司這位作家創作性格中最顯眼的部份──兼具詩人的感性與建築家理性的雙重創作火焰。

　　一九四八年生於廣島，畢業於武藏野美術大學的島田莊司，一九八一年以《占星術殺人魔法》華麗豋場，綿密的詭計、大膽的挑戰讀者宣言，重新展現本格推理小說的魅力與閱讀樂趣。而且他也不遺餘力提攜後進作家，不僅在大學推理社團發掘在野人才，也替很多當時新進的本格路線作家如綾十行人、我孫子武丸等背書，後來這些推薦序加上本格推理論發展出《本格推理宣言》（講談社）這本名著，耙梳日本的推理小說發展脈絡並為新本格派定義與催生。因此島田被日本新本格派作家們奉為開山祖師，目前他為了寫作遠離日本列島，落腳於好萊塢所在地洛杉磯。

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　　京極 夏彦（Kyogoku Natsuhiko，1963年3月26日生）日本作家、妖怪研究家、設計師、世界妖怪協會評議員。出身於北海道小樽市，畢業於桑澤設計研究所，本名大江勝彦。1994年以《姑獲鳥的夏天》一書進入文壇，並以〈京極堂系列〉開創日本偵探推理小說新風景。由於本系列作品一向以「厚」著稱，如826頁《鐵鼠之檻》、829頁的《絡新婦之理》，上下卷加起來1248頁的《塗佛之宴》更是其中佼佼者，因此他的作品在日本素有「磚頭書」的封號。在京極夏彥成為作家前，本身已是小有名氣的平面設計師、裝幀家，曾經擔任過綾辻行人的《眼球綺譚》等書的裝幀設計，文藝春秋的〈本格推理小說系列〉耀眼的裝幀設計，亦是出字他之手。

　　他曾以《魍魎之匣》獲得第49屆日本推理作家協會獎、《嗤笑伊右衛門》獲第25回泉鏡花文學獎，並於2003年以《後巷説百物語》獲得第130屆直木獎、《偷窺者小平次》奪下山本周五郎獎桂冠，同時獲得日本兩大大眾文學獎的肯定，更奠定京極夏彥「日本派妖怪推理作家」不可動搖的天王地位。講談社甚至以找尋第二位京極夏彦為概念，設立了「梅菲斯特獎」。

　　近年來，京極夏彥的作品陸陸續續被改編為影像作品，甫在台灣上映的為電影版《嗤笑伊右衛門》（唐澤壽明、小雪主演）、動畫版《巷說百物語》（NHK製作），成名作《姑獲鳥的夏天》預計今年七月在日本上映。

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以小說《在世界的中心呼喊愛情》在二○○三～○四年間掀起「純愛」風潮的片山恭一，雖被媒體各界定義為大眾小說家，但是他的創作本質卻是「硬底子」純文學與哲學，藉由通俗小說的外形，他試圖探索的是人生最為重要的「愛」與「死」的哲學。生命的意義與愛的本質，確實是人類亙古不變的關心，或許是因為他這份執著，在廣大讀者的心中引起了共鳴，才創造出如此驚人的成績。回顧片山的創作，他是怎麼開始碰觸這個問題呢？

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　　這兩年風行日本的「純愛」風潮由片山恭一的《在世界的中心呼喊愛情》領軍，二○○四年同屬日本小學館的作家市川拓司也以《現在，就去見你》一書，橫掃去年日本書市，創下百萬銷售佳績，甚至被稱為是「現在就見現象」（いまあい現象）。不過《現在，就去見你》是在二○○二年出版時，即創下三萬五千本的成績，《達文西》雜誌曾將該書列入「暢銷的秘密」單元，並曾專訪作者。當時「純愛」風尚未吹起，就已經有不少讀者對於該書印象深刻。市川拓司在接受本報專訪時也表示：「『純愛風潮』只不過是被定義出來的叫法，這個現象其實存在已久，不只是現在，我想以後也會繼續下去。」

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唯川惠 (Kei Yuikawa)，1955 年出生於日本金澤市，在金澤短期大學修讀資訊處理學 （Information Processing），畢業後便從事銀行工作。1984年以《海色的下午》奪得集英社舉辦的「cobalt novel 大賞」，踏入日本文壇創作至今廿餘載，作品數目亦近百部，一直深受各階層女性讀者愛戴，為資深日本愛情小說作家之一。2002年，唯川惠以《越肩而過的戀人》榮獲第126 屆「直木獎」；同年夏季由常盤貴子、中谷美紀及柴崎幸擔綱演出富士電視劇《戀愛偏差值》，原作亦是出自她的手筆。唯川惠曾擔任過日本上班OL長達十年，因此其作品往往能貼近女性大眾角度，捕捉到大都會中男女感情之間細膩、真實面貌，廣為各年齡層的女性讀者所喜愛。

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 　　“Je suis grand je suis de nouveau un homme！”（我長大了，我又回到了人間！）是大江健三郎（Oe Kenzaburo, 1935-）在一九九四年諾貝爾頒獎典禮上，談到兒時閱讀拉格勒芙（Selma Lagerlof）《尼爾斯騎鵝旅行記》時，描述書中主角尼爾斯最後回到家鄉上空時呼喊的話語。當時甫獲獎的大江認為，這句話是他長年寫作生涯當中，最常以幾近歎息的口吻脫口而出一句話。

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