October 17,2006
勞兒之劫:在見證中重聚。
一再被引用的Kristeva:
「莒哈絲的憂鬱,
也像是歷史的爆炸。」
如果「人」是瘋狂的
「女人」就是悲傷本身
那種悲傷,可以這樣說:
先被挖空,然後在某個情境
被重新啟動,去面對空無。
莒哈絲是沒有救贖的
於是我們住在一棵
永恆不凋的大樹
這棵樹卻長在
萬丈深淵之間
歷史的爆炸,
講的是廣島之戀
但也適用於勞兒之劫
那是無法迴避的不安
在道路的行走中飄散
事先被剝奪了
享樂的味道
塗抹上壓抑的美感
直到壓抑
成為最激狂的享樂
我只想:
「看。」
看著你,
你和她
那一個
「不是我」的人
我在尋找
那個
「不是我」的東西
不斷重複受創的場景
直到你欲望這個場景
從見證當中得到滿足
不斷重新演出
「你」放棄「我」的那一幕
那決定性的,個體化的一刻
那血淋淋切割出來的完美界線
那阻止我自由飄散的防堵
那壓迫我聚合成形的情境
這也像是Zizek所言
反身性的回轉
歇斯底里者
渴望著滿足的不可能
甚至像是
倒錯者
對反面的需求與肯定
僵固到無可救藥
道路上的千萬碎裂
影子本身的潰散
在
見證的那一瞬間
重新聚合
從此永恆
像日月星辰
運行的軌道
如此
週而復始地演出
「莒哈絲的憂鬱,
也像是歷史的爆炸。」
如果「人」是瘋狂的
「女人」就是悲傷本身
那種悲傷,可以這樣說:
先被挖空,然後在某個情境
被重新啟動,去面對空無。
莒哈絲是沒有救贖的
於是我們住在一棵
永恆不凋的大樹
這棵樹卻長在
萬丈深淵之間
歷史的爆炸,
講的是廣島之戀
但也適用於勞兒之劫
那是無法迴避的不安
在道路的行走中飄散
事先被剝奪了
享樂的味道
塗抹上壓抑的美感
直到壓抑
成為最激狂的享樂
我只想:
「看。」
看著你,
你和她
那一個
「不是我」的人
我在尋找
那個
「不是我」的東西
不斷重複受創的場景
直到你欲望這個場景
從見證當中得到滿足
不斷重新演出
「你」放棄「我」的那一幕
那決定性的,個體化的一刻
那血淋淋切割出來的完美界線
那阻止我自由飄散的防堵
那壓迫我聚合成形的情境
這也像是Zizek所言
反身性的回轉
歇斯底里者
渴望著滿足的不可能
甚至像是
倒錯者
對反面的需求與肯定
僵固到無可救藥
道路上的千萬碎裂
影子本身的潰散
在
見證的那一瞬間
重新聚合
從此永恆
像日月星辰
運行的軌道
如此
週而復始地演出
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回應文章 
會感到不捨嗎?
Posted by kyavus
at October 18,2006 08:13
對什麼感到不捨?
Posted by Island
at October 18,2006 18:24
如果
被窺視的兩個人
換了一組
窺視者內心可以達到一樣滿足的"效果"嗎?
為何會如此僵固以致循無出路
是因為愛得太深?還是太過優雅?
被窺視的兩個人
換了一組
窺視者內心可以達到一樣滿足的"效果"嗎?
為何會如此僵固以致循無出路
是因為愛得太深?還是太過優雅?
Posted by 學生甲
at October 22,2006 00:18
觀看的愉悅來自於投射
那一組人因此不是隨機
而是經過編碼設定的
愛得深不深
都是其次
重點是
被奪去或丟失的
那個場景本身
場景的戲劇性
與銘刻深度
決定了淪陷的路徑
那一組人因此不是隨機
而是經過編碼設定的
愛得深不深
都是其次
重點是
被奪去或丟失的
那個場景本身
場景的戲劇性
與銘刻深度
決定了淪陷的路徑
Posted by Island
at October 22,2006 12:10
編碼設定的依據
是否由於她們的關係
以及外遇情境?
還是單純來自戲劇場景裡相關的人物?
被一個外遇的女人安慰,是否造成這樣的投射呢?
如果淪陷是一種必然
何以十年後才得以展開?
是否意味著十年得時光,也不過是淪陷的一部分?
如果主角結婚後都不再回到故鄉
淪陷是否不會發生呢?
是否由於她們的關係
以及外遇情境?
還是單純來自戲劇場景裡相關的人物?
被一個外遇的女人安慰,是否造成這樣的投射呢?
如果淪陷是一種必然
何以十年後才得以展開?
是否意味著十年得時光,也不過是淪陷的一部分?
如果主角結婚後都不再回到故鄉
淪陷是否不會發生呢?
Posted by 學生甲
at October 22,2006 15:30


