文革小兵 2

把下面文字遮起來，就是一張水準以上的油畫創作，他沒有扭曲人像比例，也沒有加重紅色基調，師法俄羅斯寫實派油畫筆法。

1950 年代前期不少這類作品，毛澤東搞引蛇出洞迫害知識份子之後，除了畫家的凋零，宣傳畫還必須擔任政府與文盲農民間的橋樑，就漸漸出現「中國風格」了！我所稱的「中國風格」有：色調偏紅、面目凶惡、內容浮誇以及人物動作帶有樣板劇的味道，在大陸概括稱為：色彩「紅、光、亮」形象「高、大、全」，扭曲了原有俄羅斯油畫的基調。

不過說句實話，要是不搞「紅、光、亮」「高、大、全」，還能叫宣傳畫嗎？

至於內容：

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這張圖看起來比較溫馨，上面的人物每一個臉色像蘋果一樣紅潤，這種畫風出現在二次大戰前的上海，相較於貧窮的中國內地，當時上海租界是中外風雅人士聚集之地，配合徐志摩、阮玲玉、胡蝶、張愛玲、宋家三姊妹、魯迅、茅盾、郭沫若、丁玲等等知名人士衍生的風雅故事，加上融合部分日本文化影響，上海人用炭精粉或水彩以擦筆畫的方法擦出來素描畫，這種美術作品主要用在廣告、月曆、掛圖等。

有機會到上海餐廳用餐時，請注意一下牆上的作品，一定會有這一類畫風的作品。

1950 年代後期，有些上海畫家也必須投入宣傳畫的繪製，例如戰前號稱「 月曆畫三大台柱」 的金梅生、金雪塵、李慕白三人都乖乖的上政治思想課程，兼畫以政治宣傳為目的的作品，不過嚴格說起來這張不算政治宣傳畫，而是年畫。

在前言的地方曾經簡單介绍過，年畫的歷史遠超過政治宣傳畫，然而 1949 年之後在中共強大的「 藝文需為政治服務」的理念下，雖然年畫還是以柔性主題作畫，但是也逐漸沾染政治味道，就像這一張。 ...繼續閱讀

1958 年大躍進時期伴隨出現的「"全民大煉鋼」 當年瘋到什麼程度呢？連曾經留美的宋慶齡也在上海家中蓋了一個鍋爐煉鋼，煉鋼所需要的溫度大約千度上下，必須使用高級的無煙煤做燃料，而且用想像就知道鋼爐的材料必然不是垂手可得的普通，真難想像大家竟然用木柴做燃料，用鍋盆、門把、當生鋼就搞起來了？因此 58 年產生大約 416 萬噸的廢鐵，在燃料、人力以及生態方面造成了無法估計的損失。

回到最原始的問題，為什麼要到處起小高爐煉鋼？原因還是要回到毛澤東最痛恨的赫魯雪夫，因為他 57 年 11 月剛在赫魯雪夫面前誇口要超英趕美，而且遭到赫魯雪夫的看衰。1958 年中國鋼鐵年產能約 600 萬噸，已經算超產達到前一年的產量了， 8 月毛澤東要求在接下來四個月內生產鋼鐵 470 萬噸，達到 57 年產量 535 萬噸的兩倍，當時國家計委認為不可能達到，而從小沉浸歷史學以及文學的毛澤東根本沒有科學的基本概念，他硬要全國想辦法達到此一標竿。

為了他的騾脾氣，接下來三年全中國的人民以及生態付出了慘痛的成本。58 年的大煉鋼的假大空消息同時產生了莫名其妙的樂觀態度，將人民公社人力轉移去煉鋼，許多農作不予採收，1959 年春天搞了一大堆反傳統經驗的植種法，導致接下來 1959 年秋農村歉收，城市裡卻維持封鎖農村真相，維持 1958 年的樂觀態度，導致了 59 年底起的三年大飢荒，之後赫魯雪夫譏笑毛澤東說「蘇聯的共產主義是人人吃馬鈴薯加牛肉，中國的共產主義是喝大鍋清水湯」

在大陸提到「放衛星」或「畝產萬斤」意思就等於我們的「吹牛」，這句話原因是 1957 年 10 月蘇俄成為世界上第一個發射人造衛星的國家 ，這件事對那一年去蘇俄訪問的毛澤東影響很大，雖然 1950~1957 年中國的經濟逐年成長，民眾感覺生活越來越好，毛回國後不滿現有的進步太慢就發起了「三面紅旗」的莽進政策，因此現在大陸人提到不實際的預測或說法都以「放衛星」稱之。 ...繼續閱讀