文革小兵 2

開國大典是一張知名度相當高的油畫，由畫家董希文創作於 1954 年左右，比起當時主流的國畫，油畫在 1950 年代被稱為洋畫，是一種外來的畫作，這張除了以政治為題材之外，整張圖的架構形同普通油畫，人物比例恰當，上面也沒有標語口號，但是我們可以藉由這張畫來導入中國的宣傳畫史。

歐洲油畫技術到了 15 世紀才算成熟，接著油畫的畫風和主題隨著歐洲文藝復興運動呈現百家齊鳴的現象，比起畫家聖地巴黎，俄羅斯油畫我們較為陌生，俄羅斯從 18 世紀彼得大帝開始推動西化運動，藝術方面在仿巴黎建立的新城市聖彼得堡建立官營的「聖彼得堡美術研究院」，到了 19 世紀中葉俄國內亂頻傳，種族紛爭不斷，民族主義興起，象徵音樂在地主義的「俄國五人組」崛起時，幾乎同時俄國畫史上發生了著名的 "十四名學員的暴動"，這是指 1863 年 14 名學生不滿學校仍要求聖經故事為主題作畫，此觀念陳腐根本與世脫節，要求自己選擇題材。

抗爭之後，這十四名學生離開學校，另組 "聖彼得堡畫家公社"，以農民生活、在地風景、低下階層群眾等屬於這片俄羅斯土地的題材作畫，漸漸形成了一股派系力量稱之為巡迴畫派 (中國翻譯說法)，巡迴畫派畫家大多出身低層政治立場偏左，畫風現實並善於批判時局政治，十月革命時許多此派畫家更成為共產黨的擁護者。

1949 年之後，基本上中國從科學到工業到學制到軍事制度到文學到流行歌曲一切以俄國為師，在繪畫藝術方面也不例外，巡迴畫派成為中國學習洋畫者的明燈，如前所述以農民、低下階層人民為題材，並以人民戰士互稱等等和當時中國的環境一拍即合，從此這些師從巡迴畫派的中國畫家主導了接下來十幾年宣傳畫的畫風。

後來在文革期間，這股俄羅斯畫風受到江青等人提出的「三突出」原則 (註) 影響，「紅、光、亮、高、大、全」的風格滲入平實的畫風，讓 60~70 年代的宣傳畫在中俄混血之後出現一股中國獨有的風格，這種風格也成為其他收藏家和我收集這些宣傳畫的主因，現在我無法用簡單幾百字說明，至於要怎麼解釋呢？建議跟著我繼續往下看吧。。。

「三突出」是：在所有人物中突出正面人物；在正面人物中突出英雄人物；在英雄人物中突出主要英雄人物