文革小兵 2

這張圖是 1974 年的創作作品，這個男主角頭上紮著一條頭巾，這是畫農民的第一條公式，其次，他那條粗厚的頭巾紮在頭前而不在頭後，這是陜西地區「白羊肚頭巾」的特殊紮法，下次電視上出現陜北腰鼓時記得注意一下，對照一下其他宣傳畫，你會發現 95% 都是紮在後方，那是河北、河南、山西地區的紮法。

1974 正逢四人幫當道時期，自從文革發動之後，戲劇以及繪畫創作的綱領是「揚今貶古」，「鼓勵工農兵創作，打破資產階級的臭包袱」，因此毫不客氣的把前人所留的百年古畫燒了，徐悲鴻、齊白石等大師作品則被視為「四舊」，另一方面從 1958 年末大躍進時期，就開始鼓勵農民創作，到了 60 年代更以「藝術是屬於人民的」甚至不定期派遣較為專業人士前往農村教授，正如標題說的「鬥爭生活出藝術」，在這樣的背景下，農民畫不免仍有「為政治服務」的味道，但是比起職業宣傳畫，成分已經明顯降低很多。

在這樣的政策下，也產生了幾個農村壁畫的重鎮，最有名的莫過於陜西戶縣，另外江蘇邳縣，安徽阜陽，甘肅慶陽也算是有名的農民畫產地。

最近幾年大陸出現一個被稱為「梵谷奶奶」的 70 歲河南女農民畫家常秀峰，她用孫女的蠟筆畫出來的作品，近年變成全國畫壇注目的焦點，可能就是那個時期打下了基礎訓練。

左圖：梵谷奶奶常秀峰作品