文革小兵 2

左邊這張是 1961 年電影版《紅色娘子軍》的海報。

1930 年代海南島，南霸天地主作威作福，婢女吳瓊花不堪欺壓，在多次出逃後逃入密林。在假扮南洋僑商的共產黨員洪常青指引下，吳瓊花參加了紅色娘子軍，洪常青是娘子軍的黨代表。一次行動中由於吳急於報仇行動草率，造成南霸天的逃走和自己人的損失。吳明白了參軍不是為了報私仇，而是為解放窮苦的大眾。一次戰鬥中，洪常青被殺害。瓊花帶領娘子軍，配合主力部隊消滅了南霸天地主。瓊花也成了新的娘子軍連連長。

在八大樣板戲裡，《紅色娘子軍》和《白毛女》兩齣是以年輕女性為主角的戲，女主角勢必難以用京戲裡政經八百的方法充分發揮，因此這兩齣的舞台表演方面類似俄國芭蕾舞的風格。

談樣板戲到現在，有沒有發現這幾齣戲的共同點？當然，從西方戲劇的角度看，這些樣板戲把人物簡化為正反兩種，西方戲劇喜歡談的人性小優缺點和男女情慾完全遭到閹割，另一個共同點是什麼？

有沒有發現從文革的 1966 年往前看，即使有的是真人真事，有的是虛構故事，發生背景從 1930 年代的《紅色娘子軍》到 1963 年的《海港》不等，這幾齣樣板戲都是「活人的故事」！因為毛大主席對戲劇的解釋有所不同，他認為文藝是為政治服務的，而且文藝不應該被死人所統治，，也就是說不該演出死人的故事，雖然他個人喜看古書，但他卻喜歡批判古人，認為應該演出現代人的故事。

1972 年尼克森和季新吉訪北京時，毛澤東、江青就選用《紅色娘子軍》來招待這批在中學裡讀莎士比亞小說的美國佬。