文革小兵 2

這張寫著 1893~1967 算起來應該是毛主席 74 足歲的生日，74 歲實在不算什麼重要的整數，但是別忘了 1967 年是鬥垮劉少奇重拾權力的關鍵年份，也是文化大革命武鬥最瘋狂的一年，毛澤東權力威望達到空前巔峰的一年，因此出現了這張用字非常直接簡單的宣傳畫。

這時也出現了一個名詞叫做「五個里程碑」，可以用這張圖上的圖案來解釋。



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現在全世界大概只剩北韓會動用上萬的舞者和樂隊演出向領導人致敬這，中國老一輩看到心裡是有點尷尬的，因為這檔事中國也幹過，最具代表性的一次演出就是1964 年 10 月在人民大會堂演出的《東方紅》，事前還由周恩來親自介入排演，提醒各位一下 1964 年主政的還是毛澤東最恨的劉少奇、鄧小平兩人，從李志綏回憶錄看起來這時是雙方關係最糟最糟的時刻．．．．．

《東方紅》原本只是一首創作於 1943 年的陜北民歌，整首歌詞都在歌頌毛主席，後來被拿來作為這齣「音樂舞蹈史詩」的劇名，這齣戲上演後一年半， 1966 年隨著毛澤東奪回大權，《東方紅》這三個字就像台灣的「中正」、「中山」一樣滲入人民生活的每一個環節，在中國成為家喻戶曉的名詞，隨著《義勇軍進行曲》作者田漢在文革期間遭到批鬥，文革期間《東方紅》這首歌甚至取代前者成為非正式的國歌。

當時雖然劉鄧當政，毛週邊人馬還是可以動員專業演員為他演這檔戲，其實這齣戲的製作和林彪的解放軍有密切關係，1965 年的電影版就由八一電影製片廠發行，《東方紅》這齣戲共分六場全長 125 分鐘，動員人數 3,000 多人，內容是在演出過去國民黨多壞，然後中國共產黨史在毛主席的領導下 .....blah....blah....，終於解放了苦難的人民，也提醒觀眾別忘了世界上還有 2/3 人口有待解放，為了表達這樣的劇情，在旁白之下以合唱歌曲、舞台劇、獨唱曲、舞蹈等等穿插前進表達劇情，最後以全場合唱「國際歌」結束。
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蹲在地上看貨的是一位河北來的大叔，他算是宣傳畫的商人，專門把畫轉賣到北京地區，另外趁機找幾張傳說中價值上萬的宣傳畫

右邊站立拿著鈔票這位是一位湖北來的農民，帶著一個可愛的孫子，一付老實巴交的模樣，如果我靠宣傳畫致富的話 ( ! )， 真該回饋他幾萬人民幣 ...繼續閱讀

我發現 72 年 12 月發起的「深挖洞，廣積糧，不稱霸」是很多大陸朋友的共同擁有的回憶，也是每一本回憶錄必然提及的片段，奇怪的是我從未看到以「深挖洞，廣積糧，不稱霸」為主題的宣傳畫，只好抓一張同一時代的宣傳畫來應付一下，雖然這張上面寫的是「備戰．備荒．為人民」，但是他上面的圖畫稍可以引申來解釋一下「深挖洞，廣積糧，不稱霸」這個故事。

「備戰．備荒．為人民」是中共和蘇俄交惡之後毛澤東 1964 年提出了口號，戰略方面，當時毛澤東最擔心的局面是美俄聯手夾攻，長線計畫方面，毛搞了三線建設來應對，接下來 1966 年卻爆發了規模超過原先預估的文化大革命，政治重心被迫轉回國內，直到 1969 年和蘇俄發生珍寶島衝突事件後，三線建設才得以繼續進行。

69 年 8 月毛澤東曾經發動在各都市裡建防空洞以抵抗原子彈的口號，三年多後 72 年底突然又喊出了「深挖洞，廣積糧，不稱霸」這個內容比「備戰．備荒．為人民」更進一步更為實際的口號，怪哉！ ...繼續閱讀

這張宣傳畫是慶祝1970 年 4 月 24 日，中國第一顆人造衛星東方紅 1 號發射升空，這顆 173 公斤重的衛星上還帶著一台可以播放《東方紅》一曲的設備，1969 年全國九大之後，1970 年毛澤東在國內已經找不到對手了，鬥爭氣氛稍緩和，但是從國際上來看，中國地位卻也因珍寶島事件以及美俄關係轉好而呈現孤立狀態。剛好，這時了結了他 1958 年以來的一大心願 -- 發射自己的人造衛星，激勵士氣的目的遠大於實用目的。這張圖還是明顯以工農兵為主角，將政治以外的成就完全歸功毛主席，可見個人崇拜達到頂峰。

直到今天，在一般大陸人的口語裡「放衛星」仍然是出現機率非常高的一句話，可以想像中國人和衛星這個名詞之間的愛恨情仇．．．．． ...繼續閱讀

小時候我們課本喜歡說「漢、滿、蒙、回、藏」五族共和，後來我去北京時發現幾乎沒遇過滿、蒙、藏的朋友，倒是認識了不少台灣從未提及的朝鮮族。現今中國大約有 200 萬的朝鮮族，一部分在 19 世紀末自發性的遷移到東北，一部分在滿洲國時代由日本有計畫的移民到東北，前者多來自現今北韓，後者多來自現今南韓。

我發現了一個很奇特的現象，那就是她們不會講韓語卻都會寫韓國字，政治情感上比較傾向貧窮的北韓，例如韓式烤肉店裡播的卻是崇拜金日成的節目，為什麼？

1945 年之後，朝鮮半島分裂成南北兩邊，南韓由美國撐腰的留美博士李承晚領導，相較起來，北韓的本土特質比較明顯，也就是我們說的草根性，組成包括有在從中國東北打游擊出身的金日成，被稱為游擊隊派，其他有親俄的蘇聯派、親中國的延安派、以抗日地下黨員為主的國內派，由於組成複雜，內部不合可想而知。接下來十幾年內，在第一屆政治局代表裡勢力最小的游擊隊派，其首領金日成靠著比美史達林的鬥爭手段，將其他各派首領趕盡殺絕，直到 1961 年將內部雜音完全消除，成為現在所見的金氏共和國。

1961年時， 政治方面，南北都搞獨裁，經濟方面，現在大家難以想像的是：當年的金氏共和國在蘇俄、東德、中國的支援下，經濟實力超過當時的南韓。

因此可以想見，相較於親美、日的南韓，北韓的本土特質以及經濟實力，比較能獲得當時東北朝鮮族人的認同，也影響了他們的子女。
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圖上這位美眉，她背著行頭，右手拿著小鐵鎚，走在叢山峻嶺中，她要做什麼？請看下面的解釋。

1959 年中共在大慶發現石油，到了 1963 年左右大慶周邊探勘設備成熟開始量產，捧紅了石油工人王進喜 (1923~1970)，王進喜的同事更做了一首當時紅透半邊天的歌《我為祖國獻石油》，這時中國掀起了一鼓尋找能源的熱潮。這股熱潮並不限於石油，遍及煤礦、金屬礦等等，「我為祖國獻寶藏」源自於 1960 年代一首「探勘隊員之歌」裡的一句歌詞，雖然這句有點抄襲前者的嫌疑，這首歌後來也相當成功，被現今的中國地質大學當作校歌。

這張圖畫的是 1964 年 11 月的一個真實事件，左側的周恩來去莫斯科參加十月革命 47 週年大會返回北京機場時的畫面，連周的喪禮都沒出席的毛澤東為什麼親自前往機場接機，還用「談笑凱歌還」替這張圖做註解呢？

這張圖很有寓意，可以看出非常多的故事，是我目前唯一看到毛澤東、周恩來、朱德三人同台的宣傳畫，實際上應該是四人合照，另一個劉少奇被刪掉了。

1964 年這一年，實際上握有行政大權的應該是劉少奇和他的副手鄧小平才對，但是這一年林彪在軍隊搞「毛語錄」，不具公職的毛澤東叫大家學雷鋒、學董存瑞、學王進喜，搞個劉文彩的收租院巡迴全國，解放軍在劉鄧主政的北京拍了一齣「音樂舞蹈史詩」《東方紅》獻給他，東北還有人寫了一首歌叫《大海航行靠舵手》獻給毛澤東，可見劉鄧兩人對中國的權力掌握極為有限，大家知道毛澤東才是真正的皇帝。

那跟這張圖有什麼關係？ ...繼續閱讀

1966 年 5 月文革開始，隨即出現紅衛兵這個名詞，年僅 15~18 歲的紅衛兵可不是像我們的童子軍一樣，生活作息還離不開父母，也不像我們的童軍活動被大人當辦家家酒。當時的紅衛兵在毛主席和中央文革小組當靠山的保證之下，全國鐵路必須讓這些小兵們免費搭乘，餐館必須給紅衛兵優待，8 月 18 日毛澤東開始在天安門廣場接見北京地區的紅衛兵，各地紅衛兵自發進北京城見毛主席的活動，稱之為「大串聯」，當然用想的就知道，並不是每一個紅衛兵都有機會進北京見到毛主席，部分紅衛兵就改以共產黨崛起有關的「革命聖地」為目標，例如：江西井岡山、毛澤東故居、河北西柏坡、四川紅岩【註】、陜西延安等。

像這張畫的是一個帶著紅衛兵臂章的女生，她背後右上方有寫著長征的紅旗，左上方的圖案是陜北特有的窯洞門窗圖案，因此可想見她是循二萬五千里長征的路線一路來到延安。 ...繼續閱讀

〈沿著毛主席的文藝路線勝利前進〉是一篇發表於 1967 年的文章，目的是紀念 1942 年毛澤東的《延安文藝座談會講話》25 周年，這一年五月開始全國確定只能演出八大樣板戲，但是問題來了，什麼是八大樣板戲？怎麼演？除了《白毛女》《紅色娘子軍》曾經以電影演出之外，偏遠地區的農民對樣板戲還是很陌生的，因此江青一幫人命令青年文藝宣傳隊都要巡迴下鄉演出，讓偏遠地區也知道什麼是樣板戲。

像這一張的內容很明顯，後方幾個年輕人用扁擔擔著戲鼓等道具下鄉到梯田遍布的農村去了，正中央這個帶著笑容的女主角，她的左肩上背著一個樣板戲《紅燈記》裡面的傳家紅燈，看起來她準備在晚上在農民面前演出李鐵梅的角色。