文革小兵 2

中國畢竟還是一個類似蘇聯的計畫經濟國家，從 1955 年開始每隔五年會提出新的五年計畫，像現在就是處於十一五計畫 (2006~2010) 過程中，每個五年計畫都有它的重心產業，例如結束不久的十五計畫將汽車工業列為重點之一，果然在 2001~2005 這五年間中國汽車年銷量由 240 萬輛躍昇到 570 萬輛，同樣的，曾經被七五八五計畫列為重心之一的家電業，也從 1988 年的倚賴港台親戚購進的窘況演化成 1998 年的家電殺價大戰。

那從前的五年計畫內容又是如何呢？以 1963~1967 的三五計畫為例，當時的政治情勢左右了大多數的計畫內容，提出的戰略大綱是「備戰，備荒，為人民」七個字，因此我發現相當多以「備戰，備荒，為人民」為大標題的宣傳畫，同樣這七個字內容卻五花八門，我們只能確定的是：那是在 1963~1967 那五年間印行的宣傳畫 。 ...繼續閱讀

這張圖上確實有毛主席像，有趣的是真正的主角卻是一個比毛主席像還大的芒果，有涉獵過文革史的人就知道這是一個很有趣的故事。

1968 年間佔領校園的造反派學生已有失序現象，動輒武鬥造成死傷，照理講這些小鬼在 1967 年劉鄧下台之後就該識相下台，結果卻歹戲拖棚，文革時間遠超過毛澤東所預計， 7 月底毛澤東終於派直屬的 8341 部隊以及各廠工人組成的「工農毛澤東思想宣傳隊」進校園接掌權力，因此工人宣傳隊和紅衛兵爆發了激烈衝突，最後毛甚至接見紅衛兵領袖說「人是我派的」讓他們死心，剛好 8 月初巴基斯坦外交部長胡笙訪北京時送毛澤東一籃芒果，毛把這籃芒果轉送給由各廠工人組成的宣傳隊，剛剛打了勝仗的工人當然視為一大勝利．．．． ...繼續閱讀

這張畫得非常寫實，用色適中人物比例適當，沒有一般宣傳畫「紅、光、亮、高、大、全」的味道，從這張圖用的繁體字以及色彩看起來像是 1955 年之前的作品，我猜測是 1954 年毛澤東發表「我們一定要解放台灣」宣言時衍生的作品。

這張台灣人應該不陌生，這位女囚犯戴的「火燒島集中營」更是台灣人不陌生的名詞，火燒島是綠島的舊名，囚禁政治犯的大本營，台灣在 1950 年代槍斃的政治犯就有 1,067 人，囚禁人數不知其數，站在對岸的立場難免就有這樣主題的宣傳畫出現了！

看到對岸用1954 年、火燒島、女囚犯這三個題材，想起這張畫的靈感或許來自 1950 年在台灣被槍斃的共產黨女間諜朱諶之 (1905~1950)．．．． ...繼續閱讀

在台灣一般人印象中，中共的各項運動裡大躍進的知名度可能僅次於文革，但是我卻發現大躍進 (1958~1960) 年間的宣傳畫數量不但遠不如文革甚至不如 1949~1955 年間，我分析原因如下：

1. 文革主要發生於都市，大躍進主要發生在農村，而農村缺乏職業水準的畫家
2. 大躍進時期的各項全民運動，降低了宣傳畫的需求以及畫家的創作時間
3. 大躍進之後發生的 1960 大飢荒，不利於作品的保存

第一個原因也使得大躍進時期美術創作的重心，由都市裡職業水準的油畫轉為農村裡信手塗鴉的壁畫，那這張就是大躍進時期少數的油畫創作了。 ...繼續閱讀

除了雷鋒和王進喜之外，董存瑞也是一個登上大陸中小學教材的樣板人物，請注意他用左手拿著某物的這個動作，宣傳畫裡出現的機率相當高，看一下他的事蹟：

董存瑞 ，1929 年生，河北省懷來縣人。出身于貧苦農民家庭。 1945 年 7 月參加八路軍。1947 年 3 月加入共產黨。他作戰機智勇敢，在一次戰鬥中隻身俘敵 10 餘人。先後立大功 3 次、小功 4 次，獲 3 枚“勇敢獎章”、1 枚“毛澤東獎章”。

1948 年 5月，隆化城之戰。董存瑞帶領戰友接連炸毀 4 座炮樓、 5 座碉堡，勝利完成了規定的任務。隨即發起衝鋒，突然一隱蔽的暗堡猛烈火力封鎖。部隊受阻，接連兩次對暗堡爆破均未成功。董存瑞挺身而出，向連長請戰：“我是共產黨員，請准許我去！”毅然抱起炸藥包，沖向暗堡，前進中左腿負傷，頑強堅持沖至橋下。由於橋型暗堡過高，橋台又無法放置炸藥包。他毫不猶豫地用左手托起炸藥包，右手拉燃導火索，高喊：“為了新中國，沖啊！”碉堡被炸毀，董存瑞以自己的生命為部隊開闢了前進的道路，年僅 19 歲。
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之前曾經提到文革期間畫家最怕畫毛主席像，雖然沒看過任何印刷廠工人的回憶錄，可以想像他們應該也很害怕印毛像，套句畫家說法：「作品一出來，馬上有一大堆人用放大鏡找你的缺點」，因此畫家和印刷廠聯合想出了雙贏的方法以減少風險，盡量減少畫毛像的次數．．．．

這張算是紅黑兩色的套色版畫，前面已經有許多類似作品，請注意毛主席像那個地方卻不是粗糙的套色版畫，有點像是非常精密的銅板版畫或是照片處理，如果這張不是偽造品的話，那應該是銅板版畫，照片處理的方法應該是到 80 年代才開始流行，回想一下：1980 年左右台灣的電影看板主要是人工用油漆繪製，而不是現在的照片處理。

回到主題，因此製圖的時候就分三個版印製，黑底木模紅底木模以及印有精密毛像的銅板模。

左邊這張是 1961 年電影版《紅色娘子軍》的海報。

1930 年代海南島，南霸天地主作威作福，婢女吳瓊花不堪欺壓，在多次出逃後逃入密林。在假扮南洋僑商的共產黨員洪常青指引下，吳瓊花參加了紅色娘子軍，洪常青是娘子軍的黨代表。一次行動中由於吳急於報仇行動草率，造成南霸天的逃走和自己人的損失。吳明白了參軍不是為了報私仇，而是為解放窮苦的大眾。一次戰鬥中，洪常青被殺害。瓊花帶領娘子軍，配合主力部隊消滅了南霸天地主。瓊花也成了新的娘子軍連連長。

在八大樣板戲裡，《紅色娘子軍》和《白毛女》兩齣是以年輕女性為主角的戲，女主角勢必難以用京戲裡政經八百的方法充分發揮，因此這兩齣的舞台表演方面類似俄國芭蕾舞的風格。

談樣板戲到現在，有沒有發現這幾齣戲的共同點？當然，從西方戲劇的角度看，這些樣板戲把人物簡化為正反兩種，西方戲劇喜歡談的人性小優缺點和男女情慾完全遭到閹割，另一個共同點是什麼？ ...繼續閱讀

這張宣傳畫實在有夠直接了當，「砸爛勃列日涅夫的狗頭，砸爛柯西金的狗頭」，勃列日涅夫台灣翻譯為布里茲涅夫，柯西金翻為柯錫金，我小時候還稍有印象。

接下來也要解釋什麼是「蘇修」，蘇修是指「蘇俄修正主義」，有時稱為「赫魯雪夫式修正主義」，那又修正了什麼呢？毛澤東以及一干黨員嚮往史達林在 1920,30 年代推動的工業化模式，史達林的經驗也成為當時中國共產黨員的願景之一，1953 年史達林去世之後，繼任者赫魯雪夫嚴厲批判史達林，滲入部分偏右的經濟策略，剛開始仍在雙方容忍限度之內，1958 年時，由於雙方對大躍進以及對美國的看法歧異甚大，1960 年蘇俄撤回顧問，雙方正式交裂，站在毛澤東的立場，他認為赫氏違背了史達林時代的方向，因此稱呼赫魯雪夫時代為「蘇俄修正主義」，往後毛澤東誅殺劉少奇時，也是用「修正主義」、「中國的赫魯雪夫」給劉定罪。

一般來說，宣傳畫的層級也不同，繪畫者水準參差不齊，最上級的由國內專業油畫家繪製，經審核通過後大量印行，紙張大小以全開或半開居多，流傳範圍遍及全中國各場合。次一級的由各地畫家根據前述印刷品摹仿或自行創作，前提當然是符合政治風向，這類宣傳畫作用類似電影看板，面積通常較大，更次一級的由文革期間全國各不同造反組織自行創作，內容不外乎崇拜毛主席或攻擊敵人這兩項，大多使用成本較低的版畫技術大量印製發放。

業餘人士又以共產主義的寵兒工人階級居多，當時有句口號叫「卑賤者最聰明」，主題也是從中央核定的口號到情緒性的謾罵都少不了，像這一張的主題層次還涉及國家等級，大概是由地方政府的業餘畫家繪製。

是什麼事讓作者這麼生氣呢？ ...繼續閱讀

這張上面出現這樣的標語或許不以為奇，但是我們想一下，為什麼主角是非洲黑人？文革期間有一則相當有名的新聞：意思是說有一個非洲船員在天津港靠岸，有人送他一枚毛主席的像章，他為了表達對毛主席的敬愛，當場把這枚章別在自己胸前的皮膚上。

文革時期還有一首歌，歌詞是：

我是一個黑孩子，
我的祖國在給非洲，
黑非洲，黑非洲，
苦難沈沈望不到頭。
西方來的老爺們，
騎在我們的脖上頭，
這幫來了那幫來，
強盜瓜分了黑非洲。
啊~~~
強盜瓜分了黑非洲。

我有興趣的不是這則新聞的真假，而是當時中國為何這麼有自信說非洲人會敬愛毛主席？
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這張圖上寫著「偉大的勝利人民的節日」如此好像到處可用的標語，這樣一個滿面笑容的鼓手在高興什麼呢？左上方的文字或許不清楚，但可以得到解答，上面寫著「緊緊的團結在華主席為首的黨中央．．．．」，而鼓手是「必須領導一切」的工人，因此看見這是 1976 年 9 月華國鋒接掌政權後的宣傳畫。

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