文革小兵 2

在台灣，我們小時候也接受了執政者的意識教育，以我為例：從小對大陸同胞的印象就是電視劇「寒流」裡的沒有人性的紅衛兵，另外就是黑白紀錄片裡一身皮包骨還要做牛馬耕田的慘像，在如此的陰影下，不可否認有些人對中國的印象太過偏差。就以電影藝術而言，1950~1966 年間自由度可能不輸同時期的台灣，進口電影以俄國片、香港片、北韓片以及東歐片為主，偶而搭上一些經過黨核准的美國片，執政者也不排斥 1949 年之前無政治意識的電影重新上映，大陸的國產片方面你可以從網上輸入「劉一姐」、「五朵金花」看看，赫然發現這兩部文革前的賣座片竟然完成於 60 年大飢荒前後。

在中國這個人力過剩的社會，看電影就像打麻將一樣可以轉移民眾無止盡的精力，其實是一種有利於執政者的工具。

想像一下～突然政府不准你再看了，未來數年全國八億人只准看他們許可的八齣戲？

這張雖然說「讓毛澤東思想攻佔一切文藝舞台」，但是照片上的主角卻是江青，原因是江青拿毛澤東的《在延安文藝座談會上的講話》當令箭，用以箝制文藝創作，從 1967 年開始全國只能演出江青等人許可的八大樣板戲。


李志綏的回憶錄對江青有一句非常貼切的形容詞「她從最單純的小孩身上都能解讀出一連串的陰謀。」這人的多疑性格可見一般，以後她出現的機會還很多，這裡先不多說了。