文革小兵 2

這張圖看起來比較溫馨，上面的人物每一個臉色像蘋果一樣紅潤，這種畫風出現在二次大戰前的上海，相較於貧窮的中國內地，當時上海租界是中外風雅人士聚集之地，配合徐志摩、阮玲玉、胡蝶、張愛玲、宋家三姊妹、魯迅、茅盾、郭沫若、丁玲等等知名人士衍生的風雅故事，加上融合部分日本文化影響，上海人用炭精粉或水彩以擦筆畫的方法擦出來素描畫，這種美術作品主要用在廣告、月曆、掛圖等。

有機會到上海餐廳用餐時，請注意一下牆上的作品，一定會有這一類畫風的作品。

1950 年代後期，有些上海畫家也必須投入宣傳畫的繪製，例如戰前號稱「 月曆畫三大台柱」 的金梅生、金雪塵、李慕白三人都乖乖的上政治思想課程，兼畫以政治宣傳為目的的作品，不過嚴格說起來這張不算政治宣傳畫，而是年畫。

在前言的地方曾經簡單介绍過，年畫的歷史遠超過政治宣傳畫，然而 1949 年之後在中共強大的「 藝文需為政治服務」的理念下，雖然年畫還是以柔性主題作畫，但是也逐漸沾染政治味道，就像這一張。

左邊這張就是最標準的 1930 年代上海畫風作品。


這張文宣寫著「社裡的雞比去年多」了，我判斷「社」是指成立於 1954 年前後的「農業合作社」，當時要成立農業合作社時，政府採取柔性手段希望民眾支持，因此可以發現相當多柔性勸服的畫，但是 1958 年毛澤東推出人民公社政策時，當時在全國樂觀的環境下，政府不需勸服，反而帶有強制意味。