文革小兵 2

這張海報我估計是 1966 年文革時期的產品，圖右邊的中國人胸前還別著毛主席的胸章，當時中國和蘇聯交惡。在整個共產國家版圖裡，剩下最親密的戰友除了北韓就是被中國老大哥稱為「歐洲的社會主義明燈」阿爾巴尼亞了。

台灣比較不了解歐洲火藥庫巴爾幹半島的情勢，扯到巴爾幹半島就要扯到宗教，在這裡其他幾國，如前南斯拉夫、保加利亞、希臘、羅馬尼亞，都是天主教或東正教為主的國家，糾紛不斷還稱得上是遠親，唯獨阿爾巴尼亞是回教國家，因此東歐華沙陣營國家紛紛跟隨老大蘇聯和中共疏遠之後，阿爾巴尼亞沒有南斯拉夫的狄托這種人物，只好選擇「敵人的敵人」倒向中國這一邊，也因此從中國獲得相當多的經援。....台灣對這個國家的第一印象就是阿國在 1971 年聯合國大會上，對於「把蔣介石趕出去」的大事貢獻甚多。

站在一般平民的角度，阿爾巴尼亞留給中國老一輩民眾最深刻的印象是「電影」，我要簡單介紹一下大陸電影院的特殊之處，即使都市裡，中國仍藏有相當高比例的閱讀文盲，這些人稍微識字卻無法快速閱讀一般報紙程度的文章，因此播映外國電影時即使有中文字幕，仍有許多人無法跟不上，況且還有鄉下不識字的農民呢，因此「工農兵」為首的中國，就用全部加上中文配音來解決這個問題，好像 98 還是 99 年吧，我就在北京看了中文配音的《泰坦尼克號》(我們譯為鐵達尼號)。

中國 60 年代末期與蘇俄嚴重交惡，不再進口蘇俄電影之後，阿爾巴尼亞電影成為時尚主流，70 年代有句順口溜是「中國電影新聞簡報；越南電影飛機大炮；朝鮮電影哭哭笑笑；阿爾巴尼亞電影莫名其妙；羅馬尼亞電影摟摟抱抱。」

中國人說莫名其妙其實有點自嘲的意味，很多人知道原因是文化差異以及進口電影常被不當刪減片段，尤其到了 70 年代，歐洲白人的阿爾巴尼亞電影的貢獻是引進了文化差異較大的產物，例如歐洲場景、大膽接吻戲、服飾、電影配樂和從未見過的女士髮髻等，讓觀眾能暫時忘卻戲院外的一切，跟著劇中人物一起神遊。