鏡 界

登山者



圖片轉自博客來網路書店

作者：橫山秀夫
原文作者：Yokoyama Hideo
譯者：張智淵
出版社：獨步文化
出版日期：2006年09月19日
語言：繁體中文 ISBN：9866954307
裝訂：平裝
（摘自博客來網路書店）

這本登山者放在獨步的日本推理名家傑作選，封面還註明：「《2003年Mystery Best》第一名，《這本推理了不起！》評選為2004年第7名」，似乎是很棒的推理小說，但實際上根本不是推理小說。

裡頭沒有推理的成分，既沒有兇手，也沒有謎題，真讓人驚訝日本人難道是把所有推理作家寫的書都當作是推理小說嗎？

雖然不是推理小說，但這仍然是本精彩的小說，只是讀者千萬不要抱著看推理小說的心態去看這本小說，才不會大失所望，而忽略了這本小說的精華。

這可是橫山秀夫將記者生涯心得作個總結的作品，可以說是一生記者的功力盡在其中。

故事主角是個記者，本來要跟同事安西一起去爬山，卻因為一場史上最大的空難，而無法成行。

詎料，安西本來應該去爬山了，卻被人發現深夜昏倒在酒店聲色區的街頭，送去醫院。

故事用現代、過去交錯著，現代的主角是跟那位同事的兒子在登山，過去的主角則負責處理著史上最大的空難新聞。

主角的親子關係、報社的派系傾軋等等，交錯成一部有血有淚的故事。

我剛開始抱著看推理小說的心情在看，以為被害人是安西，卻發現主角周邊的人物一個一個出現，關於安西周圍的劇情卻一直沒有進展，一時之間感到很悶。

心想，怎麼會有這麼囉唆的推理小說？

講了一大堆不相干的東西，就是不靠近真相，讓人無法得知線索在哪。

後來看了大半本，才發現這根本不是推理小說，而是部記者職場的寫實小說，主要是藉由描寫報社內派系傾軋等等事情，從中探討新聞記者的職責。

這才發現這本書的趣味所在。

相較於東野圭吾對人性總是描寫著給人強大壓力的黑暗面，是少數份子，甚或難以理解、不可想像，橫山秀夫描寫的人性更像我們身邊的一般人，都是相當真實的存在。

這不是高潮迭起的小說，故事相當平實地在進展著。

即使有衝突，也不是那種強大的戲劇張力。

就像是你我身邊都可能遇到的事情，卻又如此深刻。

這是本要用心品味的小說。

不過，若是想看推理小說的話，這本不是推理小說，可以從名單上略過。

東野圭吾的推理作品，絕大多數給人的感覺就是不舒服，瀰漫著一股從人性黑暗面飄來的刺鼻腥味。

惡意這本，就如它的書名，更是讓人不舒服。

但是，不舒服也是種吸引人的魔力。


這本書標榜著：「視點、邏輯、伏筆、動機、意外性、公平性安排都幾近滿分，對於台灣推理創作者與讀者而言，也是創作與閱讀本格推理的範本。」

視點、邏輯、伏筆、動機、意外性這些，我不否認都幾近滿分。

但是公平性這一點，實在很難苟同，而且這也不是本格推理。

很多所謂的線索，作者都是在告訴讀者兇手之後，才透露出來。

一點都不公平，不知道所謂公平性滿分的標準何在。

本來很期待公平的推理的小說，看了前半部找出兇手這一部份時，就已經能確認這並不是公平的推理小說。

畢竟關鍵證人的說詞，竟然在公布兇手之後才告訴讀者，實在不能稱之為公平。

之後，將這本書當做是普通的新本格小說閱讀，反而更能感受到這本書的樂趣。

現在所有的讀者都已經知道犯人是誰了，這本書卻還寫不到一半，顯然地還有厚厚的半本書還沒看完，而在這後半本書中，讀者要跟著偵探查出真正的犯罪動機是什麼，這才是這本書的精華所在。


我試著跟著偵探的腳步，尋求關於犯罪動機的蛛絲馬跡。

自從橫溝正史的蝴蝶殺人事件以降，寫偵查筆記的人總是不太老實。

我腦海中始終都有這樣的刻板印象。

所以，一開始就覺得寫這個筆記的人一定會寫進一堆謊話。

不過，筆記的破綻，我倒是只有注意到兩項。

警察說電腦有開著的話，外面是看得出來有光，但是筆記卻說是全黑。

再者，就是對於筆記特別提出養貓女子的事情，感到相當不尋常。

兇手刻意不告訴警方這個女子的存在，卻寫一五一十寫在筆記中，再將寫了筆記這件事情透露給警察，根本就是故意的。

再加上後來兇手的態度擺明了是要警察去翻書，那就表示從書中翻出來的證據，一定也是假的。

換言之，這裡推論出的犯罪動機一定是假的，但是真的動機是什麼，到了倒數第二章，才有點明朗。


作者很奸詐地將丟掉的照片內容、指認照片的結果是什麼隱瞞起來，沒有告訴讀者。

但大致上可以得出被害人是個有正義感的人的結論，這跟假的犯罪動機中所呈現出來的被害人不太一樣。

我只能從作者話說到一半的曖昧態度中，猜出煙火師傅指認的人應該是被害人，而不是兇手（不然就直接寫指認出來的人就是兇手）。

至於照片的內容，只知道一定有什麼，但想不出個所以然，直到偵探解謎的時候，才恍然大悟。

在偵探自言自語（自憐自艾？）的往事中，出現一句「總之就是看他不爽」的霸凌動機，雖然跟案件沒關連，卻讓我印象深刻。

該不會整個殺人動機就是這麼一句：「總之就是看他不爽」吧？

要是真的這句話就是伏筆的話，我肯定會撕書。

作者給的線索很小氣，只能讓人摸上邊，但不能得到正解。

能夠不看解謎之後才出現的隱藏線索就能解答的話，只能說是通靈或是托夢了。

不過，這本書的樂趣，並不在解謎。

而是在尋找動機的過程中，慢慢去發掘兇手筆記的虛假，揣測兇手的想法，最後，再對作者給的答案拍案叫絕。

作者給了個滿符合書名，也頗令人意外的答案。

兇手的動機及目的，出於惡意，而且邪惡到了極點。

被害人明明是出於善意的種種行為，卻成了兇手殺機的來源。

看完之後，總覺得很沈重。

每次看東野圭吾的推理小說，就需要花好一陣子才能平復心情，這一本書不例外。

看來，得再翻一翻超‧殺人事件轉換一下心情才行了。

圖片轉自博客來網路書店

作者：威爾．拉凡德
原文作者：Will Lavender
譯者：吳宜潔．曉陽
出版社：臉譜
出版日期：2008年09月07日
語言：繁體中文 ISBN：9789866739798
裝訂：平裝

（以上引用自博客來網路書店）


這是本整體而言頗有趣的懸疑小說。

雖然書本介紹會讓人誤以為是推理小說，也有不少讀者如此誤認，但實際上並不是。

書中看似有很多資料提供給讀者推理，但能解答的頂多也只有書中課堂上的作業，而且，只是薄弱的間接證據，並不是直接證據。

沒有出現如山的鐵證指向真相，也沒有蛛絲馬跡可以推理，讀者只能跟著作者的腳步，一步一步走到真相。

我一邊閱讀，一邊在書中關於課堂作業提示的頁面貼上小標籤，但解答來得太突然，也太跳躍，讓人有點失望。

「這樣子就推理出兇手，會弄出很多冤獄耶！」我忍不住在心裡嘀咕起來。

看到課堂作業突兀的答案，我發現作者並不是在寫推理小說，於是，我便放棄記錄，不再試圖尋找答案。

故事並不因為作業完成而結束，反而往更加失控的方向進行，應該就是書名的由來。

作者每次丟出一點線索，立刻就自行解答、自行前進，該說是緊湊還是...把讀者牽著鼻子走？

也許是看讀者喜不喜歡這種手法。

書中的故事讓我察覺其中肯定是有什麼陰謀，不明白的只是目的何在，反正作者沒提供足夠的線索，也就不需要費心思量。

如果把這本書當推理小說閱讀，一定會相當失望，這也是這本書毀譽參半的原因。

單純當作是懸疑小說，才能從中得到樂趣。

前半段顯然比較有趣，比較緊張，也比較順暢。

到了後半段，開始疲乏，雖然一點一滴接近真相，卻因為作者總愛突然丟出線索，立刻自行解答，而讓人提不起勁。

劇情的轉折也有點不合情理，我沒辦法想像書中人物為何做出某些舉動，似乎只是配合劇情不得不然。

並沒有什麼特別的伏筆可以讓人到後面拍案叫絕，反而讓我有「前面出現那段冗長橋段，原來是為了出現這個」的感覺。

另外，為了解謎，我一邊看、一邊整理，竟整理出一長串名字。

這本書出現的跑龍套角色也未免太多，實在是很討厭的事情。

重要的角色就那幾個比較常出現的人而已，其他人都不太重要。

雖然大部分的人都有參上一腳，作者也描述了一些他們的事情，卻沒刻畫出他們的性格，讓人印象不深，如果沒有筆記，根本想不起來後面又出現的這些名字，究竟是前面出現的哪一位。

少部分的人對劇情根本沒有任何幫助，害我還花時間做了沒意義的紀錄。

結局算是出乎意料，出乎意料地灑狗血，也出乎意料地虎頭蛇尾。

好像講了很多這本書的缺點，不過，整體而言，我還是覺得這本書滿有趣的，很有創意。

剛好書中提到的實驗我也才剛在別本書讀過，特別有親切感。

或許作者很單純只想告訴我們一些道理，這只是本懸疑包裝的勸世小說。

如果能從結局得到些什麼啟發，也算是一點收穫。

本書的英文書名Obedience，服從，倒是很貼切主題。

蝴蝶法則：柔弱物種在演化競賽中的生存智慧
作者：蘿賽
原文作者：Sharman Apt Russell
譯者：張琰
出版社：貓頭鷹
出版日期：2007年03月16日
語言：繁體中文 ISBN：9789867001474
裝訂：平裝
(引用自博客來網路書店)

這是本深入淺出介紹蝴蝶的書，並不是艱澀的論文，而是以類似散文方式寫作，就像在看蝴蝶一生的故事一樣，讓外行人也可以輕鬆閱讀，藉以瞭解關於蝴蝶的各種知識。

讀者跟隨著書中陸續登場的蝴蝶專家們的腳步，看著他們進行蝴蝶的研究，瞭解他們的研究成果。

透過作者的筆下的世界，彷彿透過了作者的眼，看見蝴蝶的一生，看著牠們如何對付天敵，演化出種種生存能力，看著牠們如何爭取交配機會，以繁衍下一代。

一沙一世界，一鳥一天堂。

一隻小小的蝴蝶，也許是帶著我們進入美麗的幻想世界的鑰匙，也許是帶著我們進入物競天擇的演化論殿堂的敲門磚。

這本書帶給讀者的不只是對生物奧妙的驚嘆，也讓人不禁興起對生物科學想要一探究竟的慾望。


如果說這本書有什麼缺點的話，就是裡面只有繪製的蝴蝶插圖，並沒有實際的照片。

幸好網路很方便，只要將書末索引中的學名打進GOOGLE圖片，很快就可以找到相關的圖片。

這部作品在敘事上採用了雙線手法，若是從系列第一作開始看起，雙線手法早已讓人習以為常，不能帶給讀者驚喜了。


書中手記的表達方式，讓我覺得太過完美。

我沒有寫日記的習慣，但以前在寫寒暑假作業的日記時，從來沒有用過小說形式來寫。印象所及，同學們的作業也是如此。更不要說坊間那些教你寫日記的那種無聊書，也不是用小說形式呈現。

只能替作者解釋，這個寫手記的人剛好是個有作家天份的人。


書中的手記，看過作者系列作品的讀者應該都知道敘述性詭計一定是藏在這部份，仔細核對，應該能看出點端倪。

謎題的部分，只要能看穿敘述性詭計，就會發現撥雲見日之後的謎題，其實是非常本格的謎題。

因為敘述性詭計參雜其中，也讓本來不難解的謎題，變得複雜難解，增加許多趣味性。

作者給的線索，雖然應該是足夠讀者猜出答案。

雖然不能讓人百分之百肯定答案是什麼，但是也沒有別的答案好猜了。

總覺得少了致命一擊的線索，少了那種能讓兇手啞口無言的證據。

不過，我還滿喜歡這部作品的謎題，敘述性詭計雖然不多，但就是剛剛好讓原來的謎題變得很難解。

而且，敘述性詭計的部分，也不會覺得用得很刻意。

水車館的敘述性詭計感覺斧匠之氣比較重，刻意寫的敘述性詭計，感覺還不是很成熟。

這部的敘述性詭計，撇去手記作者用小說形式這種非普通人的作法不談，純粹就手記的內容而言，實在是用得不著痕跡，而且用得理所當然。

作者在這部作品中，已經將敘述性詭計駕馭到爐火純青的地步了。


在這本書中，兇手的動機，又是個讓人難以苟同的動機。

作者筆下的兇手，常常讓我覺得根本就是衣冠楚楚的神經病，讓人無法同情。

推理小說裡，兇手的動機揭露，也可以安排為小說的高潮之一。

尤其是那種令人同情的動機，往往讓人感慨萬千，回味再三。

綾辻的兇手，通常不是這樣，可憐的人通常都是被殺死的。


綾辻在這系列特別喜歡讓兇手逍遙法外，那種不暢快感，就不多說了。

我猜作者的用意，可能是要表達的是偵探的性格。

島田潔、鹿谷門實，有著只對案件好奇，但對於人類這種生物不甚關心的性格。

除了對於熟識的江南孝明感覺有那麼一點關懷之外，對其他人都很疏離。


最後，綾辻的書要享受充分的樂趣，就直接從內文開始看吧！

尤其是那篇導讀，千萬不要看。

綾辻的這部作品，在館系列中算是相當受歡迎的一部。

這部作品的主要機關，雖然不是最難猜到謎底的，卻是我覺得最有趣的。

這也是這部作品經典的地方。

此外，附帶的謎語雖然頗為無趣，也不意外，但看到揭曉那一頁時，整個腦海中勾勒出想像的畫面，還是滿受震撼的。

綾辻的作品大部分都不適合製作影像產品，是漫畫、動畫、電視、電影的絕緣體，但這部例外。

這部作品在綾辻作品中最突出的一點，就是沒有刻意使用他最擅長的敘述性詭計。

而且，作者不知道是不是為了怕他的讀者解不了這種正統的謎題，在滿多地方有提示，根本就是放水。

這點，我覺得是優點也是缺點。

對推理新手來說，這絕對是本入門的好書，但是對受過本格派洗禮的人來說，猜謎的樂趣少掉不少。難得綾辻的作品有這麼本格的謎題，還設計得十分巧妙，線索太張揚，讓我驚喜中又感到有些遺憾。

這部作品我滿喜歡的，不過說到缺點也是一堆，像是兇手的動機很牽強、密室之謎很無趣，瑕不掩瑜就是了。

在我看來比較不喜歡的地方是...

為什麼偵探都到了舊館附近了，還不會想去接近舊館，只在新館跟裡頭的人聊聊天就作罷？

至少，總該產生到舊館的四周探訪一下的好奇心吧？

不然，就別安排偵探太早到現場啊！到了現場又不會想到多走幾步路去看一下，這點真的滿怪的。

這系列的主角對於案件發生的敏感度一向都很低，常常叫人滿傻眼的。

看久了也習慣了，畢竟這系列就是偵探這樣子，案件才會一直發生啊！

不然，偵探總是防患未然，作者就寫不成一本書了。

這是作者眾多作品中，第一本讓我看完想摔書的作品。

沒有給予適當的線索這點，反正，看多了綾辻作品早已習慣成自然，這也不是看他作品的樂趣，就不用多談。

可是，這本作者竟然在開頭沒有多久的文字敘述中就洩漏了謎底，太快猜到兇手，算是滿大的敗筆。

一開始氣氛醞釀地太超過了，若再收斂一點，答案就不會這麼明顯。

另外，故事中有許多看似有關連、而且能夠大鳴大放的橋段，最後草草結束，沒有來個驚天動地或是特殊的劇情，也讓人很遺憾。

主角島田潔淪為跑龍套的角色。

中村青司的館也無足輕重。

對館系列的迷來說，大概滿不能接受的吧！

這點我是還能接受，畢竟我喜歡這系列的地方不在於偵探或館的設定。


這個人形館，雖然陰森、驚悚的氣氛很夠，卻少了點奇妙的感覺。

無論是十角館、迷路館，還是那個水車是裝飾品的水車館，都給人一種奇妙的感覺，一種吸引你注意的存在感，有著匠心獨具的安排。

人形館除了出現人形之外，歪歪扭扭的建築設計，就是少了那種奇妙的感覺。

前面那幾個館，都給人這種感覺，接下來的時計館、黑貓館也是。

這麼安排也許是有道理的，這本作品看完應該能理解原因。

只是一個不怎麼樣的館，在這館系列總是個突兀的存在。


當然，故事不是沒有創意與巧思的存在。

只是這樣的創意與巧思，都被缺點遮掩過去了。

這部作品有很多細節的地方，感覺可以寫得更深入、更動人，但作者都很隨性地結束掉了。

相較於其他系列作品的完整度，將每個能寫、值得寫的地方都鋪展開了，這個作品有點像半成品。

這是有點可惜的地方。

想看綾辻行人作品的人，我會比較建議直接就翻起來看，什麼前言、序言、書背簡介通
通都別看了，更不要偷翻結局。

處處都是驚奇。

提前說破就不好玩了。

依照慣例，這本書仍是藏著令人拍案叫絕的敘述性詭計。

此外，在結構上也有突破的創新。

至於案件線索，給的不多，不用花腦筋在這上面了。

綾辻作品的兇手，透過敘述性詭計的破解，還比較容易鎖定。

畢竟在到處都是密室、暗道的各種館內，兇手的出現與消失是沒有什麼邏輯可言。









＝＝＝＝以下開始有地雷＝＝＝＝＝＝

想要寫個沒有雷的評論滿困難的，重點是綾辻的作品，如果說破了，驚喜會消失，樂趣
就沒了。

這本書講解了作者名之為「砍頭的邏輯」的概念，也就是兇手不合邏輯的安排，往往是
有目的。例如，藏木於林。

作為一個案件的重要線索，的確令人反覆思考再三。

血。

大量的血。

在人物登場時，就曾經對這個名字中性、與館主相處時間甚長的兇手感到疑惑，將他標
記為可疑人物，也猜測他可能是女性，所以，這麼費心曖昧描寫的對象，極可能是兇手。

只不過，雖然身為女性，我還是很難想像女性的經血，能夠突然量多到會沾到地板上。

這部份可能需要婦科專家解說，從網路上找到的文章都語焉不詳，沒有參考價值。

比較直覺會想到孕婦的出血，但又覺得心理與生理上應該都能將孕婦排除於兇嫌之列。

所以，儘管鎖定在敘述性陷阱中唯一找出來可疑的嫌犯，從頭到尾也不敢篤定。

深怕漏掉其他陷阱。

另外，如房間的安排，不懂神話，就很難聯想這是兇手的暗示之一。

比較容易找到答案的應該是文章、打字機、死者房間之謎。

但是，這些謎題的破解，都對鎖定兇手沒有幫助。


最後，讓我奇怪的一點是，為什麼都已經驗出可能是兇手的血，混雜在被害人血中，卻
沒有將在場的相關人等找來驗個血呢？

這篇心得應該處處都是地雷，沒看過原著的朋友自行斟酌是否要看吧！

給沒看過原著的朋友下個簡單的評語，這部作品缺點是推理成分不足，優點是有創意，值得一看，喜歡與否另當別論。







＝＝＝＝＝以下通通都是雷＝＝＝＝＝＝以下通通都是雷＝＝＝＝＝＝

館系列第二彈，參看之前版友的評價，似乎是貶多於褒。

我家閃光看完之後這本書時，回頭問我：「這作者怎麼這麼偷懶，同樣的文章剪貼來剪貼去的？」

我也覺得這部份給人的感覺不太好，尤其是不能參透其中奧妙的人，更是會討厭這種重複的片段。

就像唱片跳針，誰喜歡重複聽著不完整而片段的相同音樂呢？推理小說可不像歌曲中的副歌那樣會讓人想再三回味！

不過，作者重複使用相同片段的用意，應該是為了使用敘述性詭計，因此，是這部作品必備的要素。

敘述性詭計，根本就是玩弄文字遊戲。

雖然也是有推理的成分，是跟作者玩鬥智，但並不是案件「謎題」至「解謎」的標準模式。

對於本格派的愛好者來說，肯定是難以容忍的沙粒。

看了許多本作者的書之後，感覺作者在敘述性詭計方面最為擅長，而案件的線索與推理是他的弱項。

有些讀者似乎對於推理小說的「推理」要素，毫不在意。

然而，若是沒有「推理」成分的推理小說，該稱為推理小說嗎？

這就是所謂的新本格小說嗎？

所以，推理小說迷就不能要求「推理」成分嗎？

如果都不要推理成分了，那麼作者在十角館中經由登場人物所述對於新本格小說的期許，難道是寫寫而已？

我也期待著「名偵探、大宅邸、形跡可疑的居住者、血腥的慘案、撲朔迷離的案件、石破天驚的大詭計……虛構的情境更好，重要的是能享受推理世界的樂趣就可以了。不過，必須完全合乎知性的條件。」（出自皇冠叢書，綾辻行人著，殺人十角館，2006初版，第33頁）

推理世界的樂趣，難道就不需要推理嗎？

推理小說的瓶頸在於謎題設計的極限，發展多年以來，創新詭計已經成了難事。

在這時代，如果還能設計出前所未聞的機關謎題，那真是天才中的佼佼者了。

另闢蹊徑，是再自然不過的事情。

以作者閱讀過無數推理小說的經歷，要寫出個令人滿意的機關，絕對不是件難事，但那不是創新。

很明顯的，作者喜歡創新，而非常討厭將舊機關翻新改造。

我大膽地推測，作者根本就是故意不設計案件謎題的，恐怕是因為他希望讀者把目光放在他的創新上面。

然而，拋棄案件謎題設計的推理小說，就是背離了推理小說的軌道。

OK，人們說那就是新本格！

推理世界的樂趣，成為非案件推理的樂趣，作者玩起他那掌握到爐火純青的文字遊戲，一次又一次創新敘述性詭計。

我並沒有不喜歡這樣的敘述性詭計，而且，他在布局上的創新也是劃時代的，但那真的不是「推理」。

就像我喜歡赤川次郎的小說，幽默逗趣，可是在他的作品中，我始終找不到絲毫推理的樂趣。

我在上一篇關於殺人十角館的心得中曾提到該作品並沒有得獎，我能認同評審的眼光，也就是基於該部作品並沒有「推理」要素而來的。

有的讀者認為推理的成分不重要，但我認為重要。

也因此，無論是本格派還是新本格派的作品，一定會拿出來評斷一下。

這對本格派的愛好者來說，這真的是不可或缺的討論重點。

我想，只要是綾辻行人的作品，大部分都會被我拿出來鞭一下推理成分不足。

新本格派的愛好者，要多容忍了。

回到原著，貶多餘褒的殺人水車館，一樣也有推理成分不足的缺點，不過較之前作有改善。

扣除掉推理成分不足，敘述性詭計有點兒過火，還帶了點超自然色彩的缺點外，他的優點也是顯而易見的。

這也是他每一部作品的優點，創新、敘事清晰、佈局穩當、氣氛營造迷人。

＝＝＝以下地雷之大，連沒看過殺人十角館的也務請慎入＝＝＝＝以下是超級大地雷，咬我啊＝＝＝＝

不過，這部作品的敘事手法恐怕不算創新，畢竟前作殺人十角館中，就已經以「本土」、「島」這樣的敘事手法在雙向進行。

這部作品變更為「現在」、「過去」。

文章這樣的敘述方式，固然趣味橫生，但很不幸，這也是我提前參透兇手為誰的地方。

這篇已經註明大雷了，我想公布一下如何從作者文字鋪陳中得知兇手，應該沒有關係。

首先，作者為何要以「過去」、「現在」交替的寫法，並且偶爾使用到相同文字敘述。

這中間一定有詐！這麼想不過份吧？

尤其讀者是在跟敘述性詭計大師綾辻行人鬥智，更難免如此聯想。

敘述性詭計在使用的同時，也成了雙面刃，正好剖開兇手是誰的真相。

（題外話，我在上一篇心得中曾說我鐵口直斷兇手是誰，就是從作者的「寫法」（敘事的方法），而如此肯定。作者以「本土」、「島」交替的寫法，這絕對是有目的，在本土這麼剛好就有一個白天都不在，晚上才找得到的人，多麼難得作者要這麼費心寫他！另一個理由便是兇手是唯一未出現在船東面前、生病了沒人會去吵他、且先占房間的人，這不正是完全犯罪的好橋段。不過，以上都不是相關殺人案件所給的線索。至於腳印，那真的是作者寫到將近尾聲而施捨給讀者的線索。）

再者，手指頭的出現非常刻意，這也是這篇作品中指出兇手為誰的最重要線索。

明明其他部位都燒毀了，卻只有一根手指頭沒有燒毀，兇手一定有目的，這目的跟書中人物一死一失蹤必然有關。

燒毀的屍體完全無法辨認，但是卻只有手指頭能辨認。

這根手指頭的主人，可以合理推測是兇手設定為必須被認為已死亡的人。

相反地，燒毀而無法辨認的屍體，不正是個狸貓換太子的好機關嗎？

作者故事鋪陳著手指頭主人與美少女的情誼、館主人面具從不離身、電梯的樓層（暗示兇手能爬樓梯！）等等，很難不聯想手指頭主人已經將館主人取而代之，燒毀屍體的真相，應該是那個失蹤的人。

可是，我主要是透過這些敘述猜測出兇手，除了電梯樓層是案件線索以外，都是作者的文字敘述露餡了。

這些找出推理小說兇手是誰的技巧，特別是針對敘述性詭計的技巧，可以參考作者館系列第三彈殺人迷路館，也就是作者在書中反覆提到的「砍頭的邏輯」。

將解決案件謎題的方法「砍頭的邏輯」，套用在作者文字敘述的鋪陳之上，就不難明瞭這個技巧的秘訣所在。

作者如何鋪陳故事，為何如此鋪陳，都是有目的。

尤其是敘述性詭計，更是處處有目的，處處大有文章。

看著作者設計的文字迷宮實在很有趣，但為什麼會有這些文字敘述，不正是指明兇手之道路嗎？

另外，殺人水車館中作者的後記，作者也自承殺人十角館「確實是超出狹義的『本格推理』範圍」，因此，「『殺人水車館』相當重視『限定犯人的證明』。」

我一直覺得作者聰明過人，但也沒想到作者竟連自曝其短都這麼恰到好處，拿捏得宜。

殺人水車館也確實較為公平地給予讀者更多線索，純就推理部分而言，較前作進步甚多。

再把焦點放回創新這部份，作者揉合了些許案件線索與大幅使用兇手之敘述性詭計的創新。

李代桃僵的犯罪手法雖然很老套，但加上敘述性詭計的交錯使用，就顯得與眾不同。

前作在敘述性詭計上面，著墨不多，比起他這部大量使用敘述性詭計的作品，真的是小巫見大巫。

在這部作品，第一人稱是兇手，而又不能輕易讓人發現是兇手，這真的是很有趣的寫法。

作者想必也是竭盡心思才寫出這部作品。

即便是已成書20年的今日，仍屬少見的推理小說形式。

何況，還要能寫得趣味十足，讓人看了就一頭栽入書中的世界，更屬不易。

當然，為了敘述性詭計而重複使用太多相同片段，是個讓我難以忽視的缺點。

更不要說推理性不足的問題雖有改善，但還是存在（忍不住還是要鞭一下）。

不過，這部作品中，作者巧妙地用了一個「色盲」的機關。

雖然視覺、視力不算是個多新穎的謎題，一般說來也不會有趣，但是，搭配起敘述性詭計一起來看，效果加倍。

推理出兇手是色盲的線索，作者雖然給的小氣巴拉，但絕對不是沒有給予蛛絲馬跡。

總而言之，這部作品的特色在於案件線索與敘述性詭計的揉合，算是我很欣賞的作品。

最近買了綾辻行人的館系列全套，有空就照著出版順序看下去，如果沒偷懶的話，這個系列的心得、感想，也會一篇篇出爐吧！

（OS：其實我已經有兩篇部落格寫作計畫延宕超過一個月了...這系列的心得真的能陸續寫完嗎？）

殺人十角館，館系列第一本，是由作者唸書時期的作品「追悼之島」改寫。
「追悼之島」曾經投稿江戶川亂步賞，擠進第一次預選，但沒得獎。
我必須很殘酷地說，評審們沒有選上這部作品的眼光，我能認同。
改寫過後出版的殺人十角館，在推理的方面仍然是相當薄弱，失去了推理的精華，無論文藻多麼優雅、情感表達多麼動人、故事鋪陳多麼一氣喝成、氣氛醞釀多麼完美，都不能改變他是一個不完美的推理小說的事實。
這是個非常致命的缺點。

號稱新本格派推理小說之原點，綾辻行人這部作品其實仍不是部優秀的推理小說。
或許是看過太多推理小說，這部作品的伏筆一下子就被我看穿了。
在兇手登場不久，我就鐵口直斷，認定兇手是誰了。
不是因為作者埋設、公開的線索，而是根據這篇故事的脈絡推測的。
線索！？唉，綾辻行人根本不會給什麼指出兇手的線索，不用想從現場的蛛絲馬跡中指出兇手是誰。
從現場給的線索頂多只能讓你推測殺人、密室、兇手逃亡的手法而已。
沒有所謂的不在場證明可以玩消去，兇手也不會有什麼可疑的行動、決定性的證據能讓你指出兇手是誰。
作者甚至還會壞心地用些小把戲，想讓你誤將兇手排除於外。
然而，如果不能經由抽絲剝繭的推理過程去找尋兇手是誰，推理小說的樂趣還存在嗎？

我不否認作者是個出色的小說家。
這故事寫得引人入勝，儘管推理的成分不足，醞釀在文字中的懸疑氣氛，仍然深深吸引我看下去。
即使已經知道兇手是誰，也還是很感興趣地看下去，對於作者營造氣氛的手法十分激賞。
這些人後來會怎麼樣？有沒有人能死裡逃生？抱著這樣的想法，而欲罷不能。
這故事中存活下來的偵探，又是誰呢？

＝＝＝＝＝以下小雷＝＝＝＝＝＝以下小雷＝＝＝＝＝

過程如此精彩刺激，看到最後，我卻還是想翻桌。
這是屬於我個人的偏好。
我始終認為推理小說中該要有個偵探，一個能夠找出兇手而將之繩之以法的偵探。
畢竟，惡有惡報才能大快人心。
現實社會中很多兇手都是逍遙法外，但寫在書中，我實在無法喜歡。
就像吃了蒟蒻果凍塞在喉嚨裡頭一樣，吞不下去、吐不出來。
我真的很討厭這種感覺。
推理小說的浪漫不就是在偵探指出兇手是誰的那一刻嗎？
雖然，故事結尾天意還是讓兇手自願伏法，但訴諸於天意這種不確定的因素，跟沒抓到兇手一樣，都欠缺了那種就地正法的快感！
「兇手就是你！」偵探指著詭計多端的兇手這麼說著。
雖然很俗氣，可是明知兇手是誰，還耐著性子把小說看完的我，就是在等這一刻啊！