先說一聲，如果不是為了伊坂幸太郎，我是絕對不會主動找這種書來看的。

　　其實在書拿到手以前我都以為是伊坂自己有出一本名為《I LOVE YOU》的書，那時還在嘀咕這名字聽起來真不像他的風格，等圖書館預約書到了才發現，原來這本是合集啊＠＠

　　因為沒有特別有興趣，所以我沒有去查詢到底這本集結了六位小說家的愛情短篇故事的書是怎樣生出的，我想可能是那個出版社企畫所致的吧？

　　閱讀起來，我覺得可能是因為愛情小說這個主題很容易有限定的框架，六篇故事中大概只有三篇我覺得不錯，其中自然包括好青年伊坂的〈透明色北極熊〉，其餘三篇則有種不出所料的感覺。

　　伊嵐翠曾經是如此美麗，內蘊著力量的它，就像是團巨大的銀色火燄，被世人所崇敬，被稱頌為諸神之城。

　　曾經，伊嵐翠人被認為是神人，他們的頭髮銀白閃爍，身體散發金屬般的光澤，他們的力量是如此不朽，單憑手指的舞畫，就能召喚起一個個符文，無數的人從各地前往伊嵐翠城，懇求他們的治療食物與智慧。

　　曾經，每個人都是如此歡欣地迎接霞德祕法的降臨，等待夜晚退去，白天升起，被選中的人過去的生命將會終結，展開新的人生，他們將成為伊嵐翠人，享有魔力，受到膜拜…….

　　然而，那都已經是過去了，永恆在十年前就已終結。

　　對於萬城目學，我喜歡的與其說是他那讓人耳目一新的設定，不如說是那種充滿熱血氣息的青春感吧。

　　對《荷爾摩六景》的喜愛勝過《鴨川荷爾摩》，原因自然是因為短篇集的形式，續集的故事，讓故事少掉了鋪陳設定的囉唆，自然就切入了那種青春的活力，雖然我承認《荷爾摩六景》的故事並沒有徹底解釋了《鴨川荷爾摩》遺留下來的疑問，反而延展出更多設定上的尚未解釋(看樣子很可能會發展成粽子串～掩面)，而且還有沒看過《鴨川荷爾摩》就搞不懂情況的劣勢在。但對於那種充滿生命力的青春味兒，我就是抑制不住喜愛之情啊！所以在給出版社的推薦文上面就說：

　　「雖然外表看似無辜的六個小故事，我卻發現這根本就是陰謀的序曲，荷爾摩的故事根本沒有停歇，甚至還，容我說句破壞形象的話，該死的，越來越有擴展的趨勢！

　　如果和書腰上看到的文字印象不符的話，那是出版社自行拼貼的結果，不干我的事！結束～

　　原來我原來就知道大塊有固定會辦「一塊讀小說讀書會」，可惜一百五十元的報名費讓我即時相當感興趣也都縮回去，沒想到其實「一塊讀小說讀書會」是時報和大塊每月輪流辦的活動，大塊是小說，時報是圖像小說。這次的被子讀書會，幸虧苦茶先生及時在噗浪上宣傳活動因時間更動而免費，活動地點又不遠，我一時心動就跑去報名了。

　　雖然讀書會比較是以座談會來進行，以兩位講者的分享為主，但因為我對圖像小說其實不熟，《被子》又差不多是一年前看的，當時因為裡面的基督教成分佔的比例也不少，跟我預期的有點差距，就縮手了。

　　這次會去除了對《被子》的故事還有點留念外，大概就是因為講者是我經常到他部落格潛水的臥斧先生吧，基於想聽聽對圖像小說的東西才跑過去的。

　　在那傳說中可與故人重逢的聖地、死者現身的異域──Another Hill，每年都會舉辦「彼岸」之祭──亡者將於黃泉歸來，與生者再度重逢的日子。

　　「彼岸」期間，歸來的死者被稱為「客人」。

　　客人們栩栩如生，彷彿從未踏入幽冥一般回到世間。

　　客人們不會說謊，有問必會有答。

　　當地居民每年熱鬧迎接「彼岸」，慕名而去的人亦絡繹不絕，其中有人想戳破謊言，有人想研究幻象，有人想再見心愛的人一面，有人想解開殺人命案之謎，更有人，懷藏著不可告人的祕密前去。

　　東京大學研究生純一郎抱著懷疑之心，跟著一群遠親來到這個島嶼，卻在入島的當天遇上了令人驚駭的鳥居命案，眾人驚慌失措，不安的因子悄悄侵入人心。

　　純在接觸到島上種種的詭譎習俗、又遇到一個個「客人」之後，心中的信念開始崩潰動搖。而此時，連續殺人事件蔓延開來，在不會說謊、能指證凶手的「客人」口中，驚人的真相為何？

亞歷山大．梅可．史密斯《快樂淑女伴我行》
　　這是堅強淑女偵探社的第六集，也是繼《滿櫥子的幸福》後我再度發生「呃~」的續集。

　　我想讀系列作有個毛病就是在於會給予作品既有的預想框架吧，所以越到後面那種跟想像的不同的不滿越可能會浮現，《快樂淑女伴我行》也讓我有種與預期不符的感覺。

　　可能是看久了吧，人物的缺陷越來越上浮了，讀起來心情也越來越鬱悶了。作者自爆也是原因，讀久了便敏銳也是原因，蘭馬翠姊對傳統美德的想法本來就帶有一點自我的成見，這集不曉得為何我越發無法忍耐她那種腦內碎碎念。馬庫琪小姐憑恃著自己在秘書學校得到的九十七分，對那些裝腔作勢的時髦女孩的批判也讓我不爽快，況且以她自己在舞蹈班的表現來看，她其實對於一些外表不出眾的男士也沒辦法放下歧見，隱約有種兩套標準的感覺，而且她在這集的強勢也讓我有點討厭，最後還能獲得HAPPY END我竟然不開心(雖然中間有鋪陳放下歧見，可是馬庫琪小姐當初對某位男士的態度讓我很生氣，中間的鋪陳就我看來有點無力，所以HAPPY END來得有點生硬)

　　這是一本很簡單的書，可是愛書人會邊看邊吃吃傻笑。

　　因為這根本就是一本經過精心設計，就是要引人踏入陷阱的古靈精怪的書啊！

　　故事大略就是訴說一名以童書馴鬼人系列於二十年前紅極一時的過去作家顧仁願，終於破產到必須要生出系列的第十三集，為了有個清幽的地方寫作，他住進伊利諾市鬼城的一棟破舊的豪宅。

　　但重點是，豪宅還同時住了一個小男孩和一位女鬼！顧仁願先生的孤獨寫作之路大大被破壞。

　　小男孩西摩希旺是屋主的兒子，屋主夫妻同時也是研究鬼絕對不可能存在的教授，目前正在歐洲巡迴演講，只不過，受措連連，壞運尾隨。

　　而他們的小孩西摩，則是基於專業考量和他的貓瞎斗被留在家裡，不過這中間自然令有隱情……

　　而屋子裡的女鬼橄欖女士，則早在故事開始前97年就死掉了，她的畢生志願是要出版一本自己寫的書，可惜這個願望在她死前都沒達成，據說她的冤魂持續盤踞在這棟屋子裡。

　　然後呢？然後就請你自己去翻這本書，因為這個故事很短，講多了就不好玩了～(吐舌頭跑走)

　　幾周前為了慶祝兩名友人生日，去了林語堂故居遊覽，雖然宅邸小，又有一半多被切割成閱讀研討室，星期六早上做為英語教學所用，在我們將近離開前才結束活動而開放，卻也在那邊待了將近一小時半。

　　《妖精的歷史》是日本妖精學者井村君江的作品，以妖精知識來說，這本書算是入門偏中間的作品，加上作者自己本身是塞爾特文學及奇幻文學的研究者，同時又是英國民俗學及亞瑟王學會會員，所以焦點比較放在不列顛島的妖精上面，有點不夠全面，書名應標清楚地域。

　　因為對亞瑟王也有很多相關的部份，我就抄錄在下面，只是後面打得有點焦燥，自己知道的部份就跳過不談，或者只是覺得有必要才抄，其實原來還滿想抄一下哥布林和水棲馬的知識的(因為《失竊的孩子》和《伯爵與妖精》的關係)，只是單純的妖精介紹我覺得作者寫得比較簡略，有些項目應該統合在一塊，因為哥布林其實分滿多種的，散落在不同的頁數沒有整合有點可惜。雖然如此，能列出那麼多也是很強，這種知識類的東西本來就不能太強求。

　　這是我讀賴香吟第二本作品，比起《散步到他方》，這本《島》顯然讀起來更有興味，更有感觸多了，這或許和第一篇〈蛙〉(1987)脫不了關係。

　　如果要我說我生平最痛恨的動物，那青娃(還有牠可怕的親戚癩蝦蟆)絕對是榜上永遠的第一名，所以當賴香吟用蛙鳴隱喻了婚姻中的煩膩之處，我真的非常身同感受到全身都害怕地蜷縮起來，一邊嗚嗚嗚一邊努力看下去，雖然說這樣的讀法很對不起這個滿有文學味的短篇小說了，因為它其實將那種對婚姻的躁急醜陋反感的陰暗面，用蛙鳴和躲在水管末，靠流出的汙水菜渣過活的青蛙做了很有感官性的連結，不過就是因為蠕動噁心的感覺傳達地太棒了，棒到我非常努力克服直覺性的逃避，一邊死命把自己抓回故事的情境中。

    　有時候就會碰到這種故事，故事不差，甚至非常好，可惜就錯在寫的方式，總有些不順眼，有些含混，有些講得太細，有些又交待不明白，讓人邊讀邊罵，卻又罵不下手，會忍不住為其惋惜。

　　對於重度嗜讀症讀者來說，碰到這種寫得……可待加強的故事會有非常矛盾的感受，一方面你也忍不住喜歡它，因為它的確有讓人難以捨棄的存在價值，可是你又會忍不住嫌棄它，因為它的缺陷又很難彌補，這已經不是那種「其實這邊可以多鋪排一點，氣氛如果濃郁些，結尾如果留下一抹綿長的哀嘆……就好」那種讀者求好心切的希冀，而是那種確鑿的缺點，真正對整本書的閱讀產生了嚴重的影響，會讓人不小心就罷手不讀的地步。

　　但只要書本離開了手上，在腦袋回想起故事的時候，又會有種「不行，我不能放棄」的掙扎，畢竟故事還是有一定程度的強悍。這並不是那種靠著熟練有度的故事技巧，以迷濛的昏黃氣氛和挑撥人心的小說筆法包裝的老梗故事，而是那種新穎、充滿不可知的未來、那種邊讀邊心跳加速的故事，碰到這種故事，似乎那些寫作上的缺點都要硬壓下去忍一忍，畢竟到頭來還是值得的。

　　《牛頓加農砲》，對我來說歡樂的不是書名，不是玩弄歷史人物，也不是那個跑來跑去的小正太班傑明 (誤～雖然我也覺得他很可愛)，而是整本書的整體感啊。

松本清張《點與線》

　　這是我第一本松本清張，感覺還不錯。

　　但就是感覺還不錯讓我有種「呃～」的扭捏難述。

　　因為在正文前，有四篇文章〈日本推理大師，永不墜落的熠熠星團　編輯部　出版緣起〉、〈歷久彌新的「清張傳奇」　楊照　推薦序〉、〈歷久彌新的文學魅力　邱振瑞　譯序〉、〈清張推理小說的魅力　權田萬治　導讀〉拼命告訴我，如果錯過松本清張，你就等於錯過日本推理史上重大的一頁。

　　所以會有種「我好期待我好期待，啊，怎麼只是這樣～」的失落感。

　　故事的確很精巧很棒，但跟我預期的那種「石破天驚」的強烈精采，畢竟有著落差。