剝洋蔥

　　其實當初會買下這本書，都是因為文案上這句：「在時間的長廊裡，《雲圖》的敘事者可以聽見彼此回響的跫音，因而改變了自己的命運。」

　　《雲圖》是以六個不同的故事串接起的小說，這裡先不談小說的結構(我也不建議大家在讀以前先看導讀或太多的介紹，那可能會有太事先預期而少掉驚喜的觸動)，先談我在閱讀的雜想。

　　在閱讀到第四個故事的時候，我忍不住想說，這本書不錯，但總覺得好浪費，有那麼多故事，卻一次都用掉了。

　　真的要打書評的時候我才發現自己一直叫這本書《圖書館之海》(汗)。

　　這本《圖書室之海》，從〈後記〉可以看到是為作者從不同的時間、不同的邀稿作品，合集出的一本非系列短篇集。小說的類型各異，卻都散發屬於恩田陸的味道，一種淡色中帶些晶瑩銳利的光芒。

　　除去幾個依傍現有或未來會完成的作品而生的前傳與番外篇，恩田陸向來牽牽絆絆的綿延故事，在短篇中卻沒有那種未完成和讓讀者或許失望、或許驚愕、或許不滿的空白，反而是以更完整的姿態呈現在讀者面前。餘韻是有的，但相對上來講，比較像是情感的預留而非敘事上的空缺。

　　高中畢業前夕，和惠與香織約定將來如果有了女兒，要以對方為名，卻就此踏入不斷循環的時空陷阱。她們能順利迎向人生的春天嗎？

　　是時間迴旋的故事，類似的場景，不同的人，以相似的變奏不斷地在夢境甦醒。閱讀中途曾想畫個清楚的時間表／關係表，但看樣子是不可能的。感覺在混亂中感受到的某種淡淡哀愁和迷惘，向前走又回頭的瞬間，才是作者的目的。

筒井康隆：

《穿越時空的少女》

　　包含三個故事的小書，其實以今日的角度來講，故事有點寒酸？可能是太枝幹了吧，省去所有可以不用的細節後，感覺有些空洞。故事本身是好的，但以今日的角度來看會有點老梗(被用太多了)，科幻和心理學的成分都有點簡易。

石田衣良：

《池袋西口公園》

　　感覺很生硬的一本書，不是指文字生硬，也不是說故事生硬，而是指角色和整體氣氛都給人一種接近冷硬但又沒那麼冷肅的感覺。可以感覺到強烈的情感夾在現實而被退拒的現實悲哀，卻又洋溢著某種屬於青春的甜與澀。

　　主角似乎站立在一種渴望不顧一切的盲目但又已經快踏出那個圈的孤獨，理想中自然有現實的冷冽，幸福的平凡在書中或許是過於奢侈的幻影。

　　書裡面幾乎沒有一個角色是正常的，或者該說，是幸福快樂，只有點小小煩惱的平凡人。就算先前以為他／她是那種人，之後也會被推翻，發現他／她各自擁有的深沉黑暗面，遊走在社會邊緣，卻又各自有種接近傻氣的純粹，這種正在泥濘中往上爬的純真，或許就是書的魅力吧。

　　10號凌晨突然閑閑沒事拿起《戰龍無畏》看。

　　然後邊看邊覺得說，難怪大家都會說好看，因為這的確是個設計精良的故事。

　　拿故事一開始來看好了，主角勞倫斯在打了一場勝戰後，在敵艦獲得龍蛋，卻發現一個麻煩點，龍蛋再過一週就要孵化了，可是船隻到上岸還有三週的路程，一定要有人來擔任馭龍者。雖然勞倫斯力求公正，要大家抽籤選出馭龍者候選人，但抽出的竟然是怕高的卡弗。

　　這是第一個難關，不過和主角比較無關，考驗的是勞倫斯身為船長的能力，作者在此透過他的作為讓讀者認知到主角是位有責任感、處事公正的好人一枚。

　　接著，出生的小龍卻不喜歡卡弗，偏偏和主角對上眼，所以主角碰到人生危機，他的海軍生涯毀掉了，以後他的命運就得和這條龍：無畏，緊緊綁在一塊。

　　但作者並沒有讓主角陷入自怨自哀，她反而利用主角在此時的理智和為部屬著想的心態，更扎扎實實地讓讀者對主角有好感。接著，利用人龍之間的感情加溫，讓主角適應了人生的變路，第一個正式的難關解決。

    　安萊絲對吸血鬼故事的地位卓越，是不容忽視的。從《夜訪吸血鬼》以採訪介入吸血鬼路易斯的故事，到《吸血鬼黎斯特》和《天譴者的女王以》黎斯特的故事交叉吸血族的歷史傳奇，都顛覆了過往對吸血鬼的認知。濃豔馥麗、繁複細膩的文字，華美優雅中帶幽柔的幻異，賦予吸血鬼暗黑中蒼白身影更人性，也更唯美的形象。而安萊絲更運用豐沛的歷史學、神話學和考古人類學資料，架設出長達數千年的吸血鬼歷史，從上古埃及的血族初始，非洲部族的女巫泛靈信仰，中古世紀狂熱的基督聖徒，到逐漸失去宗教束縛的現代，以個人故事介入歷史，鑄造成完整而具多面向的不朽者史詩。宗教與哲學，考據的歷史觀點和反叛性的妖異想像，都將吸血鬼這個類型文學的產物，帶入更深沉的一面。

　　而相較於前作，特別是《吸血鬼黎斯特》和《天譴者的女王》的成就，《肉體竊賊》的格局就小了些，比較像是黎斯特的個人冒險，或者他面對自我心靈的故事。

　　故事大略是這樣子的，黎斯特持續遭到一名男子跟蹤，此人年輕貌美，肢體行動卻笨拙怪奇。這人陸續交給他幾篇故事和影片，敘述的都是肉體交換的故事。大衛泰伯特，研究超自然的組織泰拉瑪斯卡的會長和黎斯特的凡人好友，警告他千萬不能被引誘，但黎斯特卻禁不起重回凡人身軀的誘惑，卻讓自己和世界陷入險境……

　　其實，早在我讀這系列以前，就曾在許多網友的格子內看到好評，所以，當我拿起《堅強淑女偵探社》一書讀完後，感覺卻是有點失望。

　　「就這樣？淡淡的口味，不太淺也不太深的故事，就只是這樣而已嗎？」

　　這樣的疑問在我心裡徘徊不定。

　　當我在圖書館借回第二集《長頸鹿的眼淚》的時候，似乎也比較有共鳴，也稍微能理解大家的反應，但還是有聲音在內心嘀咕：「但也沒那麼好吧～」

鐘曉陽：

《停車暫借問》　　

　　安•萊絲的文字特色就在於她會配合角色的性格而進行文風上的轉變，這種高強的能力令我又愛又矛盾，想當初第一次看《吸血鬼黎斯特》的時候，就因為不適應而無法全面享受那巧妙的情節編織，閱讀步途雖努力調整自己的預期，讀完後仍有種坐錯姿勢的僵硬感。

　　於是在重看第二次後，我終於適應了《吸血鬼黎斯特》的自敘筆法，而其續集《天譴者的女王》，雖然是以第三人稱筆法書寫，但照〈前言〉所稱，此書乃黎斯特採集參與者的想法所書寫出的故事，所以黎斯特的部分仍是以第一人稱進入，文字的風格也相差不大，加上故事有重要的承接，說句不負責任的話，《吸血鬼黎斯特》就某方面來說只是為了鋪陳《天譴者的女王》而生的，雖然這句話不完全正確，但卻和真實也相差不遠。

　　十九世紀，密西西比河上，梭巡著所有行船人夢想中的蒸汽輪船，夜霧中的她仿如幻象，亦是馬許船長心中最美的景象。

　　因冰災而損失慘重的馬許船長，得到一位神秘且資金充足的合夥人，蒼白俊美的喬許亞約克的合作，打照一艘華美的外輪汽船：烈夢號。馬許船長雖心寄於烈夢號於密西西比河上的表現，冀望這位河上佳人能超越同期大船日蝕號。卻也對約克驚人的夜視能力，那口味渾濁、令人做噁的飲品，以及他與朋友從不於白日出房門等感到好奇，然而真正引發他憤怒的，卻是約克擅自延誤船期卻不加以解釋的行為。

　　而在密西西比河的下游奧爾良，住了一群神秘的人物，農場的主人朱利安及朋友靠著吸吮鮮血，特別是美人的鮮血，維生。渴望也成為不死者的僕人酸比利小心翼翼地伺候著他們，但詭異的謠言和逐漸緊縮的荷包，卻讓他們的生活無法這樣下去。

　　而隨著烈夢號兩位船長的氣氛逐漸緊繃，約克不得不說出他的身分，還有他們一族的秘密……而危機，也隨之到來。