September 19,2009
終日
宮部美幸的《終日》(上下)，是《糊塗蟲》(上下)的續集，所以沒有看過《糊塗蟲》，或者像我一樣雖然看過卻也忘了差不多的人，可能就不適合跳進去，畢竟，《糊塗蟲》的謎底，也就是那個混濁的家庭悲劇，所延展出的故事，就是《終日》。
如同《糊塗蟲》一樣，《終日》同樣是以看似不相干的小故事作為先奏，尤其是當彼此的連結尚未明朗化的時候，這種安排會讓讀者有種等等，你(文案)真的確定這是長篇小說嗎？
雖然《終日》的各個故事的連結性，因為《糊塗蟲》的關係而顯得比較明朗些，但在事件發生之前，讀者仍看不出看似已經邁入安定的小故事，未來又會如何統整在一塊。
平四郎是位平時不那麼積極，但碰到自己在意的事就會顯得意志堅決的傢伙，而被文案拿來大書特書，還在正文前面加上一篇〈編者的話〉，特別拿來強調的美少年弓之助，雖然以偵探的地位來說和平四郎是平等的，但說實在話，以在故事佔有的篇幅來看，他應該是配角的。畢竟兩人的關係就像是錯亂的華生和福爾摩斯，假設提出謎底的就是福爾摩斯好了，但在故事中查案，擔任補快工作的還是平四郎，弓之助雖然也會跟過去，以作為養子候選人和侄子的身分，和他那腦筋靈活超過一般人的智慧和口舌伶俐來給予幫助，但認真說來，和案子的牽扯最大的，作為聚焦處的，仍舊是作為主角的平四郎。所以，因為看了文案而對弓之助大活躍的故事感到期待的讀者如我，難免就會感到一絲絲的失望。
而故事，依舊是圍繞著湊屋的那段複雜的糾葛打轉的，就像平四郎所說的，看著這樣子因為顧忌著什麼，結果越來越邁入死胡同的一群人，就會感到深深的不舒服，感覺很膩，很煩。
小說中常常有個主題，就是封閉，一群人(常用的就是家庭)因為某些原因持續地處在一種高度的緊張關係上，誰都沒有錯，但誰都有錯，在這種混亂的情況下，彼此的情感持續朝負面的情緒發展，越來越陰沉，也越弄不清到底何者為罪。作為旁觀者來看待，那真的是一種很不舒坦的情況，但在不同書寫者的掌控下，有時候雖然會有把情感推至瀕臨線的高度緊張感，卻也因此呈現了莫大的魅力。
而讀過一些宮部美幸的作品的我，私底下認為她並不擅長將這種深沉封閉的，帶有緩慢毀滅感的陰森家庭形象書寫地詭譎卻充滿魅力，所以湊屋的佈局，對我來說就像是一張化妝畫得很濃，但除了很不透氣，看了不舒暢的感想外，沒有其他感覺的臉。而我之所以對《糊塗蟲》的結局忘得一乾二淨，說不定就在於當這種自家人的問題，卻演化為風波波及旁人，造成那麼大的動作和犧牲，結果卻只是因為這樣，實在很難給我個滿意的交代吧。
而同樣地，在《終日》內，也有種謎題設得很大，謎底卻有種雖然不是無法信服，但感覺就有種大才小用的解套，畢竟一路讀來，當謎題越顯得怪異，把故事搞得混雜的因素那麼多的時候，難免會對謎底逐漸累積著相當可觀的期待感，所以當弓之助提出謎底的時候，我雖然也大概料到的差不多了，但還是認為謎底和謎題無法相襯，而有著些許的失望。
但另一方面，先撇開謎的設置，宮部美幸在《終日》，作為橫貫的，是人的內心受縛於過往的陰霾，人性的矛盾，慾望情感和個性，都是由過去給堆積出來的。人，是由過去的自己，所疊起的高度和形狀，卻也因而受制，無法擺脫，若是無法及時改變，就會朝向瘋狂而固執的邊緣前進。《終日》內，有個怪異而癲狂，卻充滿危險性的人物孫八，他滿心相信自己的認定，恣意地傷害別人，把別人想成自己所想要的樣子，當他遭到反擊後，過往的記憶終究使被迫面對的他變成白髮蒼蒼，精神混亂的萎靡之人，孫八或許可以作為象徵，象徵著邊緣之界的人，最終墮入的境地。
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