玥璘書窩

　　而在今年書展，我開始認識她在輕小說的另一代表系列：《GOSICK》系列，這系列讀來的感覺明顯就弱於前兩者，但幸好櫻庭一樹的寫法，故意在小說的進程間穿插著不到最後不知誰是敘事者的片段，加強了懸疑感和畫面感，我買下的前兩集雖然不算極品但也是可以接受的佳作。

　　但到了《GOSICK》3、4集，我突然就對這系列下降了信心，第三集的推理強烈缺乏說服力，漏洞百出，整集除了看一彌和維多利加互動的萌點外，除了想吐嘈還是想吐嘈。到了第四集雖然水準稍微提振了些，但仍是鋪陳多於解謎，原來對這系列不算差的印象就這樣被狠狠破壞了。

然後，就來到

　　《我的男人》是櫻庭一樹在2008年獲得直木賞的作品。直木獎，是由文藝春秋的創辦人菊池寬為紀念友人直木三十五，於1935年與芥川獎同時設立的文學獎項。每年頒發兩次，得獎對象以大眾作品的中堅作家為主。芥川獎是純文學獎的代表獎項，而直木獎則是大眾文學的代表獎項；芥川獎以鼓勵新人作家為宗旨，直木獎則是給予已出書的大眾文學作家一項榮譽的肯定。

　　從獲獎，可以看出櫻庭一樹在文藝界獲得肯定的跡象。而出人意料以外的，出版社既不是專出她文藝作的獨步，也不是代理她輕小說的台灣角川，反而是青文。

　　以下是出版社的文案，出乎我想像的有味道，直立式的書腰也作得低調而有質感，黑色的底和墨金色的文字。內文沒有推薦序或亂七八糟的龐雜物。除了書封圖將女人肉體畫的太粉紅顯得太情色外(我覺得青色比較好)，青文做的書意外地讓我想拍手。

優雅卻總帶著落魄寒酸的腐野淳悟，
在二十五歲的年輕時期，收養了在九歲時因震災失去家人而成為孤兒的我，小花。
越過漆黑如墨的樹海，來到偏遠的北方紋別小鎮，
從這一刻起，我們成為渴望並愛戀彼此的父女，
就算是犯下殺人罪行，
我們也要一同墜入這個世界的裂縫、墜入黑色汪洋深處。
 
不夠、還要再多一些……
肉體兩相糾纏之際，湧現如此直深入骨與肉的飢渴。
唯有爸爸能滿足我，唯有我能撫慰爸爸。
誰是保護者、誰是年幼稚子，
在這一刻已交混不清。
 
然而梅雨季節來臨，長大成人的我將嫁為人婦，與化為白骨也不願分開的爸爸道別。
拋下黑暗不堪又珍視的過往，離開瀰漫罪惡異臭的公寓，
斬斷緊密相連又教人憎恨的父女之情。
當我再次回到曾經相互依偎的房間裡，
不見了，爸爸消失了，屍體也已不存在……
但我知道，我們會繼續一起逃亡下去吧。

書腰：

日本文壇最高榮譽之一──『直木賞』得獎作品！

挑戰禁忌的超話題作中文版！

在雪白蕭索的北方大地，

流冰上負載著駭人的事件，

於黑色鄂霍次克海面上浮沉。

事件的背後，

卻是化作白骨也斬不斷的禁忌糾葛。

　　儘管小說本身是禁忌的近親相姦，文字卻冷澀地像是風吹過細小破洞的小屋般的蕭瑟。作為父親的淳悟，窮酸卻又優雅的奇特感是小說味道的具象化。小說的時間是倒敘的，從小花結婚的2008年6月，慢慢推回2005、2000、1996終於到小花失去雙親的1993年，慢慢剝開了父女相戀的糾葛。

　　《我的男人》獨特的魅力在於櫻庭一樹營造出的氣氛，故事中的父女有種將自己隔絕於世人以外的羈絆，對他們來說，別人怎麼看他們都無所謂，除非到了會危及兩人能否繼續在一塊的時候。小說因此少掉了某種強烈的罪惡感和道德觀，大鹽先生的旁觀者解讀，充其量也只是某種角色資訊的提供，那太貧乏也太淺，無法代入互相慰藉的兩人的心靈。

　　櫻庭一樹充滿畫面感的文字，將那種肉體交纏的黏稠感表達出來，卻不會將那種汗水磨蹭的不舒服也帶出。因為是回顧式的窺探，加上不同的章節切換不同的視角，為讀者預留適當的距離，也是某種疏緩的效果，若非如此，讀起來必定會感受到某種沾著汗水的衣服緊貼著皮膚，透不過氣的不適。

　　或近或遠的敘述，感情在不同時間內的變化，展現的是互相依偎的姿態的轉變。這不是一本純粹憧憬著如同宿命般的不幸的必然的感情，而是一種就算是必然，也不是他人可評價我們的疏離的排拒。像是為了治癒內心飢渴般的狼吞虎嚥，汲取的是彼此，生命就這樣被耗損，一種頹敗的氣息，冷冽地殘酷。

　　女兒是被父親玷污的神……(P204)

　　因為在剝奪下成長，整個人形成龐大的空洞，長大之後藉由掠奪他人生存下去。那個人或許就是這樣，身為大人卻不成熟，只是一逕地腐敗。(P272)

　　以吞噬生命的黑色大海為背景，日本人擅長的以物喻情，也在櫻庭一樹的筆下，傳達了腐敗的黑暗沉淪。但從故事一開始，就已經看出女兒對這段關係的抽離，父親的離去，所以這並不是單純地賣弄禁忌情色，而是一種冷冷的剝解，像是從成果回看著培養皿的生長過程，慢慢萎縮到源頭。

　　直木賞評審委員之一的北方謙三表示《我的男人》「雖然缺乏真實性及一致性，甚至還有些奇怪的地方，然而卻擁有某著神話的特質和濃厚的人性。作者擁有著某種足以讓所有批評都消失的獨特且十分豐富的可能性。」

　　先不論所謂的真實性，在一致性上小說的確有幾點惹人疑竇的，比方說小町小姐在不同時間的形象上差異有些太大到不連貫的地步，她對淳悟和小花的感情的看法也有前後不一致的漏洞。女兒對父親的感情也在不同的時間有了斷層，特別是過去的緊緊依偎有別於故事初始的脫離，但就像評審所說的，櫻庭一樹讓人並不想特別探究這些缺陷，只想徘徊於她在文字架構的，逃離。

(前半部有對櫻庭一樹的介紹)

櫻庭一樹簡歷
　　1999年以《夜空中滿天繁星》獲第一屆電玩大獎佳作。2003年起以輕小說《GOSICK》系列獲得廣大讀者支持。2004年又以《推定少女》、《糖果子彈》（A Lollypop or A Bulle）等書受到文藝界注目，也往一般文藝界發展。2007年《不適合少女的職業》被改編為連續劇。

　　《赤朽葉家的傳說》獲第60屆推理作家協會獎，入圍第137屆直木獎與第28屆吉川英治文學新人奬。2008年以《我的男人》獲第138屆直木獎。另著有《少女七竃和七個可憐的大人》、《荒野之戀》、《藍天》、《為青年設立的讀書俱樂部》等書。為日本備受矚目的新生代作家。