玥璘書窩

筒井康隆：

《穿越時空的少女》

　　包含三個故事的小書，其實以今日的角度來講，故事有點寒酸？可能是太枝幹了吧，省去所有可以不用的細節後，感覺有些空洞。故事本身是好的，但以今日的角度來看會有點老梗(被用太多了)，科幻和心理學的成分都有點簡易。

石田衣良：

《池袋西口公園》

　　感覺很生硬的一本書，不是指文字生硬，也不是說故事生硬，而是指角色和整體氣氛都給人一種接近冷硬但又沒那麼冷肅的感覺。可以感覺到強烈的情感夾在現實而被退拒的現實悲哀，卻又洋溢著某種屬於青春的甜與澀。

　　主角似乎站立在一種渴望不顧一切的盲目但又已經快踏出那個圈的孤獨，理想中自然有現實的冷冽，幸福的平凡在書中或許是過於奢侈的幻影。

　　書裡面幾乎沒有一個角色是正常的，或者該說，是幸福快樂，只有點小小煩惱的平凡人。就算先前以為他／她是那種人，之後也會被推翻，發現他／她各自擁有的深沉黑暗面，遊走在社會邊緣，卻又各自有種接近傻氣的純粹，這種正在泥濘中往上爬的純真，或許就是書的魅力吧。

山村美紗：

《抱著貓的屍體》

　　故事雖然簡單，結構完整，又會有出乎意料以外的發展。但這個以推理佈局來說是不錯的四篇小故事，對我來說還是有故事太簡潔，可能是滿喜歡主角作為殯葬業者的設計，渴望看到更多發揮，有種希望多看到一點支幹以外的東西的不滿足。

道尾秀介：

《背之眼》

　　相對於續集《骸之爪》，我比較喜歡在人物情節上有多做鋪陳的《背之眼》，雖然瓦鑿的痕跡很明顯，但以享受的程度而言，是勝過的。仔細一想，我對推理小說，從來要求的都不只是個完好的推理佈局，反而更著重於人事物的情理方面，還有小說步程中給予的啟發。

　　我很喜歡《背之眼》那種壓抑過後的情感，在爆發的時候更顯力道。小說的結局雖然小搧情到，但還是很愛，忍不住幾番舔舐。

約翰．傑維德．倫德維斯特：

《血色童話》

　　當我跟朋友說這本書時，使用的關鍵字是：犯罪／校園凌霸／吸血鬼，然後對方就被嚇到說：「那有這種組合啊，不過很想看欸～」

朱天文：

《荒人手記》

　　可能是小說太多憑依了吧，太多物質、傳說、思想、關係叨絮瑣碎地堆積成一座遙遙欲墬的荒人。

　　太多的線頭，太多的斷裂，太多的不知什麼所以什麼，所以讓我的文字嗅覺遲鈍了，慣壞了。

甘耀明：

《水鬼學校和失去媽媽的水獺》

　　我不想說這是童話。

　　但也不想說它是偽童話。

　　但我很肯定這是一本像童書的故事，儘管對象顯然不是孩童。

　　雷布萊伯利曾詢問名導演山姆‧佩金帕（Sam Peckinpah），要如何將他的小說改編成電影，佩金帕回答道：「把你的書一頁一頁撕下來，然後塞進攝影機裡。」

　　那我要說，《水鬼學校和失去媽媽的水獺》就像是把攝影機的底片一張一張塞入書本，塞成一片渾然天成的魔幻，以及夏夜。