玥璘書窩

    　大家都相當熟悉的宮崎駿電影《霍爾的移動城堡》的原著就是Diana Wynne Jones的《魔幻城堡》，故事的開始頗有童話故事的後設意味，蘇菲是家裡三姐妹的老大，有著認為老大無法成功的消極人生觀，老二樂蒂是大家公認三姐妹中最漂亮的一位(但其實三位都很漂亮)。蘇菲和樂蒂的生母在樂蒂一歲時死去，父親娶了繼母芬妮，生下瑪莎。三位姐妹在父親的安排下都被送到鎮上最好的學校就讀。但在父親死後，才發現家裡因為學費而負債頗多，於是芬妮安排了樂蒂到糕餅店當學徒(找個好夫婿)，瑪莎到芬妮的朋友：女巫菲菲克絲家持續學習，蘇菲則是留在帽子店工作。

　　雖然蘇菲很快嫺熟帽子店的工作，賣出的帽子也廣受好評，但她很快就對一成不變的工作感到枯燥乏味。當她終於騰出時間看望樂蒂時，卻發現瑪莎和樂蒂藉著咒語改變外貌互換身分，瑪莎對蘇菲指出芬妮只不過是想甩開她們才這樣安排三姐妹的去處的。對妹妹說法半信半疑的蘇菲在試探芬妮後證實瑪莎所言不假，心情越來越糟糕，在碰上無理客人而發飆後，下一位進門的卻是荒野女巫，得罪了她的蘇菲變成了老婆婆，認為自己沒辦法待下去的她離開了家，又因為黑夜的酷寒來到了傳說中會吃年輕女孩心臟的豪爾巫師的移動城堡取暖。

　　《飛天魔毯》：

　　在印格利國遙遠的南方，一個叫做拉虛部特的回教國家裡，有一個叫做參吉的地方，住著一位年輕、不怎麼富有的地毯商，名叫亞伯杜拉。亞伯杜拉的父親因為一個預言而對他失望，預言說：「你這兒子未來不會繼承你的事業。當你去世兩年後，而他仍十分年輕時，即會被高舉到這塊土地所有人之上。以上我所說的是他的宿命。」
　　不過亞伯杜拉並沒有因此感到特別難過，他沒事時喜歡作白日夢來安慰自己，把自己的出身和經歷給冒險化。到目前為止，他很滿足於自己的生活以及所作的白日夢。直到某一天，有個陌生人賣給他一塊魔毯為止。就在買了魔毯的當晚，魔毯將他載往一個美如仙境的花園。在那兒，他邂逅了美麗的公主夜之花，夜之花從未看過父親以外的任何男人，因為預言說她會嫁給蘇丹外他所遇見的第一位男人。亞伯杜拉深深地愛上夜之花，但是她卻當著他的面，被一個邪惡的神靈抓走了。僅憑著一張魔毯跟機智，亞伯杜拉步上拯救公主的旅程。

　　因為充滿想像力的故事是這兩本書的特別魅力，所以故事情節不說太多。只能說都充滿了後設的趣味，還有Diana Wynne Jones特有的幽默感，這是奇幻文學中少見的鬧劇風格。

　　該怎麼講呢，並不是瘋來瘋去的單純惡搞，而是一種奇異的故事情節安排出的荒謬滑稽感。例如說，當亞伯杜拉發現瓶中精靈屢次把願望也刻意搗蛋，弄得很有後遺症後，又因整個拯救夜之花路程進度遲緩而心情鬱悶的狀態下，乾脆自暴自棄的浪費願望。或者當騎士們闖入旅店時，在套房內忙成一團的情況：小貓正探險，(夥伴)士兵抓到牠後，亞伯杜拉才發現，精靈瓶還在爐前除濕，母貓午夜正高踞在房內的另一端，窗戶卡住打不開，故事裡的人焦躁到不行，因為人家騎士就要破門而入了啦！但以旁觀的讀者立場，根本就是一場好笑的鬧劇嘛～但這個亂七八糟的局面卻用一種很自然的節奏發展出來。Diana Wynne Jones擅長在故事中開展出這種混亂的場面，讓故事陷入看似膠著但更令人無法預測未來走向的迷人狀態，這種幽默持續瀰漫在故事中，也是豪爾系列的值得玩味和魅力所在。

　　在《魔幻城堡》內，或許是設定玩的太大了，仍有許多支線，像是豪爾的背景沒有交代清楚，還有故事到後來翻轉的時候，所有人物和支線都匯集在一塊，撲朔迷離的情況，雖然故事仍在後面的混亂中驚險地解決了主要的事件，沒有從焦點跑掉，但預留的凌亂線頭，還是讓讀者渴望在續集得到更進一步的解釋。相對來看，《飛天魔毯》的故事就顯得直線、單純多了，完整性和條理性都較好，情節的經營和掌控是優於《魔幻城堡》的。雖然很多人期待《飛天魔毯》中蘇豪(油?)的大活躍，但故事要發展到後階段才會發現串連性，以致於很多人會有種失望感。但我個人認為，這個仿《一千零一夜》的角色，本身也不輸《魔幻城堡》，亞伯杜拉在話語間的誇張奉承，魔毯虛榮地接受稱讚而洋洋得意的神情，幾乎可以看出它噴出一口(根本不可能存在的)驕傲的鼻息，還有士兵的狡黠，以及蘇丹的妄自尊大，都具備平面人物的趣味性。對人性中可笑面的巧妙掌控，又予以故事結合，這種高超的敘事在故事進程中屢屢可見。

　　而《魔幻城堡》的優點就是在仍有改進空間的故事經緯交錯中，仍保持的特殊魅力，除了故事的活潑生動外，這魅力又源於角色塑造上的逗趣和圓熟，以蘇菲這個角色來說，她從消極的老大角色到活力充沛的老太太，這中間過程帶給她的影響，也讓她有更宏觀的視野，讓她能對芬妮和其他人物(ex：豪爾XD)的自私保有更圓融的包容態度。另外，相對於宮崎駿電影對兩人微妙情愫的著重，小說內蘇菲真的就比較像老媽子(笑)，蘇菲的忌妒也在氣急敗壞中隱藏的比較潛沉，只有在最後一幕才真正挑明兩人的關係，讓故事在兩人心神交會中，在浪漫包容著鬧劇的溫馨狀態下結束。