玥璘書窩

　　因為前陣子書讀的多，電影看得少，來到圖書館兩樓去看電影。沒想到面對龐大的DVD，那股什麼都不想看的無奈竟然席捲了我。

　　可能是每次看到那些想看的或聞名已久的好電影，被埋在一堆個人覺得普通而已(我承認我的胃口非常挑)，或者分類錯誤(世界上不是只有美國片好嗎！)的片子中，就會讓人覺得有種茫茫大海中如何找到晶瑩的珍珠的失落感。

　　對書，我可以看網路友人的評價，看自己過往的經驗，看出版社書系，但是對電影，常常不是這樣的。對於很多人喜愛到翻掉的《海角七號》，我只有跟隨不上笑點的挫敗感和拼命調整期待的不斷修正。評價中高的《功夫熊貓》，我也只徒留有就這樣而已的遺憾。

　　因為對電影老是抱持著錯誤的印象或過於高度的期待去看，加上每每雞蛋中挑骨頭的個性使然，看電影對我而言，常常不是件確定一定會愉快的休閒，再加上之前碰上了那個《靈異孤兒院》事件，我被故事中的鬼影糾纏到了現在都還有淡淡的遺留(睡覺時不敢不關門，因為害怕在一片黑暗中，一片白色的長方形門口，會突然出現大約120公分的黑暗身影)，更讓我對電影，多了份到底要不要碰的疑遲。

　　但是就是因為那份不確定，我看電影，是比看書來的鮮少碰觸，再加上時間環境的不方便(因為非得持續看完的條件)，看的電影少了，對內容的要求也高了。也因此不會特別要求爽度，而是那種精彩度。(大家懂我的意思吧@@)

    　而那次在影音區的徘徊，因為眼看座位要把搶走了，我把手中暫且排為第二順位的《口白人生》，在尚未找到「就是它了！」的急切渴望要看的影片的狀態下，升級到了「沒辦法，今天就看它」的地位，登記，拿了搖控器和耳機，坐到座位上。

　　之後的結果，是小型的驚艷。

        內容先簡單講一下吧，主角哈洛•克里，擔任國稅局的職員，過著乏味的生活。是那種會計算刷牙的次數，走樓梯時會算階數，能夠在同事詢問兩個三到二位數的相乘時回答出正確答案的典型無趣人物。

　　故事一開始，是由一位女性的聲音帶領出哈洛的日常。一日，哈洛在刷牙時，突然注意到那個聲音，並發現，自己一旦停止動作，聲音會消失，但一旦繼續進行，那聲音會精準地說出他的動作和他的內心，宛若旁白。這讓他陷入焦慮和煩憂。

　　而這時，事件就發生了。哈洛去一家糕餅店查逃脫的漏稅，店主安娜•帕斯卡嫵媚的倩影讓他的心靈騷動起來。同時，他因為這個聲音糾纏他不放，感到極度煩躁，直到聽到了「Little did he now that this simple seemingly innocuous act would result his imminent death.」，而終於向心理醫生詢問，之後輾轉求教於一位文學教授希伯特教授。

　　教授原本想說自己幫不了他，但聽到了Little did he now這個第三人稱的用法，發覺有點不對勁。便詢問了他的故事，想判斷出他的人生到底屬於那種故事典型，來推測他的未來。

　　同時，哈洛又一次在公車上和帕斯卡小姐不期而遇，他笨拙中偶爾又顯得幽默的行為，也慢慢引發帕斯卡小姐的好感。在一次例行的工作下，哈洛到糕餅店去查定她的發票來搞清楚稅目，帕斯卡小姐刻意刁難他，讓他整理亂七八糟的發票收據，邊整理的哈洛，看著帕斯卡小姐對他的態度，在自己的筆記本上，分成喜劇和悲劇的分類攔下，在悲劇的地方畫下一個個柵欄(知道吧~就是外國人計算次數的符號)。當他終於算好了，要離開的時候，帕斯卡小姐堅持要請百般推拒的他吃一塊餅乾，之後快樂地想送給他一些餅乾，哈洛卻害怕會被誤以為是收賄，之後情急之下說出了我可以買的言詞。卻沒想到這些餅乾其實是帕斯卡小姐對自己造成他不好過的一天的賠罪，當他領悟到這點並且拙劣地詢問，這是特地烤給我的嗎？被他搞得不高興的帕斯卡小姐叫他你離開吧，開門離去前的他黯然地說道，我想我是個悲劇。

　　並行交錯的另一條線，小說家凱倫•艾佛挫折於到底該如何安排哈洛的死亡，書商派了專人秘書潘妮•埃雪前來協助她，儘管她堅持不需要她多餘的幫助，但埃雪還是陪伴著硬是要淋雨設想車禍的她，並積極幫助她戒除菸癮XD

　　伴隨著艾佛寫作的越來越順利，哈洛也終於漸入佳境，雖然房子遭到怪手襲擊，只得逃難到朋友戴維家，並且遵隨著看清「你的故事已經不是你可以動搖的，做自己想做的事情吧」希伯特教授的指示，。當我們天真無邪呆傻過了頭，要不是憑著那張憨傻的臉蛋，可是會令人忍不住猜想到底是不是算計夠深的心機的哈洛先生，英文學不好，捧著一箱麵粉flour而不是一束花flower，氣喘吁吁地接近帕斯卡小姐，直接對人家說「我要你」的時候，我們很快就可以看到喜劇的開端了。果不期然，當拘謹的哈洛在安娜帕斯卡家看到吉他，忍不住偷偷拿起來彈奏唱歌時，兩人的火花就熊熊燃燒起來了。

　　當第二天，哈洛衝進希伯特教授的辦公室說，教授是喜劇。時，卻發現電視播放的讀書節目所請的作家，凱倫•艾佛的聲音竟然就是那位旁白。而教授接下來告知他的消息更令他青天霹靂，這位作家每次都會把自己作品的主角給殺死。

　　從一開始帶出故事的方式，由旁白(作家艾佛)的聲音帶出哈洛這個人，宛若部分作家的慣常，會以一種直敘法(作者直接對讀者說明其筆下人物的各種特性)介紹出自己的主角，配合著有趣的數字線條指示，透露出俏皮的有趣。而那些白色的數字和線條，在主角發覺到自己被說出來的時候，慢慢開始減少到不復見。而它們的消失，卻也是作家開始進入故事的開端。事實上，這也是這個劇本結構上的有趣地方，也是值得玩味的部份。

　　也就是說，從一開始，作家的存在是在於說故事的角色，也就是我們可以感受到作者的存在，但也僅止於她在說故事這項行動的認知。但到後面，她也進去了故事，也就是這個故事之所以被稱為後設的很重要因素。在故事中呈現該如何說這個故事，也就是將講述者的角色和行為融進故事內，或者角色自知起自己是被講述的，簡單而言就稱為後設。當艾佛本身也成了被觀看的角色，她的定位就變得複雜起來了。她仍擔任著講述者的成分變低了，但她自己也變成了被講述的角色，被外在的我們看。敘事觀點跳脫出艾佛，由一個更高等的上位者，或許可以簡單說是導演和編劇，來主導整個的進行。於是，故事就呈現一種平行中，卻還是大包包小包的狀態。

　　理論上，哈洛應該是存在於紙下的世界，但在《口白人生》中，他卻被存活於和艾佛，也就是作家平行的世界。而隨著故事持續進行，但我們可以看到，在作家筆下以外的世界，卻仍有她不知覺的區塊。比方來說，當哈洛跑去打電話給艾佛時，後者正描述他如何沖沖跑向公共電話打電話，但艾佛不知道哈洛是要去打給他。這也是另一個弔詭的所在，作家對自己角色的無法掌控。

　　這也是另一個值得深思的地方，也就是哈洛到底有沒有自我。以全面上來說，哈洛的個性和大範圍的命運情節，都交由艾佛來決定。然而，哈洛卻得以在艾佛無知覺的狀態下察覺到旁白，並開始了調查。我們不確定這些調查的過程到底有多少是有被艾佛寫出來的，有多少是在沒被寫出來的空白地帶。換句話說，假設，假設我們每個人寫出的虛構故事其實都開啟了一個新的平行世界的存在。我們在描寫那些人物事件的空白地帶，因為總不可能有辦法將所有的細節和時間都捕捉到，所以在那些沒被寫出來的時間和空間，還是有其他故事進行的。(例如《穿越時空救簡愛》和其續集《掉進一本好書裡》就大量運用了這些文本中沒被寫出來的時空)

　　我們常常看到許多作家們會說某些角色自己差點抓不住，好像他們有自己的生命一樣，好像他們逐漸由虛到實，而作家從創造者變成了紀錄者，他們必須要去配合角色的靈魂，來決定對話和情節。但在口白人生中，這種轉變並不成立。因為哈洛的世界和艾佛的世界是同一個的，也因此艾佛才認同哈洛是「真的」，並開始了恐懼，也就是自己握有決定生死的權利的恐懼。因為哈洛既是自己創造出來的又不是，而他的世界也就是她的世界，也因此他的存在為真。