玥璘書窩

開始於2/8，3:38A.M
         嗯哼，從一月份開始我就陷入奧斯汀月！

　　罪魁禍首當然是九爺的奧斯汀文，不過這中間還經過許多曲折，就是某同學在文概課程中，每個人都要製作的「我的文學夢」影片，剪了一小段2005年版本的《傲慢與偏見》進去。然後我又趁著元旦放假的時機把電影看完了，後來就意猶未盡地抓起當時貪便宜(99元)買下的商周版《傲慢與偏見》(個人覺得這版本翻的普普的說)，接著又不可遏止地再把很久以前買的時報版《理性與感性》拼完。

　　最後趁著寒假能借50本書的優勢，我順利從圖書館弄到孫致禮教授版的《諾桑覺寺》和《勸導》以及志文版的《曼斯菲爾山莊》和《愛瑪》。

　　雖然翻譯的版本不一，不過一旦適應了不同的翻法後，卻發現奧斯汀味道還是能透過各種譯筆表露出來，那種詼諧的人物、議論的側寫，絲毫不因為不同的翻譯而失去，反而更加彰顯的有趣。

    　順便在這邊一說，之前我很豪氣地說要寫奇幻小說的專文，弄個讀書會後，突然發現工程實在太浩大了(奇幻可概括的範圍實在太大了，非凡人如我能辦到～汗)，於是轉變成小專文的書寫(比較容易，也比較好引起對個別作品有讀過的人的注意)。接下來的讀書會主題，如果沒有問題的話，應該是《旅店主人之歌》，也就是《最後的獨角獸》的作者彼得畢格的另外一部作品，家裡有書的人和魔王麻煩請先準備。(而再下一本應該就是《龍魘》)

　　我是正式內容分隔線＠＠（文中會提及內容，有雷慎入）

　　瞞

　　說起來，《理性與感性》，講得可以單純是理性或感性，也可以是按照原文Sense And Sensibility，所翻的感官與感知力。但我很喜歡以隱瞞和不隱瞞這點來當切入。

　　愛蓮娜是個隱瞞者，瑪麗安則絲毫不會隱瞞。以兩邊的感情來看，愛蓮娜對愛德華的情感表達絕對沒有瑪麗亞和魏樂比那般熱情和外放。愛蓮娜在露西炫耀和惡意性質的透露下，即使受傷了也絲毫不表露。反觀瑪麗安，絲毫不隱瞞自我因為魏樂比離開的低落情緒，讓即使自己也很痛苦的愛蓮娜，只能將痛楚往下壓，專心照料妹妹。

　　也因此，單純用理性和感性這二元來均分兩姐妹其實不是很恰當，愛蓮娜並非全部理性的，瑪麗安亦非全部感性的。而以結局來看，愛蓮娜獲得以愛為基礎的感性婚姻，瑪麗安則順水推舟地接受了情勢所逼的理性婚姻。這種結果與其說是諷刺，不如單純說是對比比較正確。

　　而在書中，每個重要人物多多少少都是隱瞞者：魏樂比隱瞞著自己惡劣的行徑；上校背負著過往的陰影，即使沾染上有私生女的惡言也只能無視。而相反的，珍寧斯太太喜歡咬舌根，一開始就是因為她拿上校和瑪麗安來取笑，才讓瑪麗安對上校不抱好感，也間接引發了愛蓮娜對上校的同情和支持。以隱瞞的角度來講，她根本完全相反。而其女婿的狀況也跟她差不多，兩人熱心多話的行為，也間接造成不少傷害。

　　從另外方面來講，隱瞞的不管是事件和人，都有相當程度的作用力。隱瞞讓人物的舉止變得發人揣想，故事變得曲折而富趣味，也變成推動的滾輪。愛蓮娜暗藏心底的委曲，也因為隱瞞而不禁使人生憐。讀者同情愛蓮娜的機率，比起直接將情緒完全表現的瑪麗安來的多，因為隱瞞的含蓄和壓抑，讓痛楚反而更加彰顯。也是因為隱瞞，讓上校的憂鬱感更顯得漫溢，也提高了讀者對其的好感。而因為隱瞞，露西和愛蓮娜被費拉斯太太對待的態度才會那般不同，心裡清楚的愛蓮娜不會受傷害，被好好款待的露西則因誤會而欣喜欲狂，連帶受到影響的安妮才會全說出來。

　　

　　喜劇人物

　　先撇開兩人之間的誤會和偏見，《傲慢與偏見》中的喜劇人物從一開始就出現的貝內特太太、牧斯柯林斯、有點插花性質的瑪麗(因為在故事中真的没什麼作用，其他喜劇型角色對故事的推動都有出力到)，到後來推了兩人一把的凱薩琳夫人，無不誇張有趣又不突兀怪異，而故事情節也伴隨著這些角色的個性推展。

　　達西之所以出力阻止賓利和珍的兩情相悅，就是基於舞會上貝內特一家人丟臉的行徑，讓他對賓利的選擇產生質疑；而柯林斯要不是那般可笑，伊麗莎白也不會那般斬釘截鐵地拒絕，更不會帶出夏綠蒂和其的婚姻是如何現實的交合，也不會對比出珍和伊莉莎白日後婚姻的圓滿；班內特太太的引人發笑的急切心態和話語，雖然像隻嘀嘀咕咕的老母雞，但只要想著她對女兒的婚姻是如何心切的焦躁，也不能單純以笑話待之，小說中的情節和喜劇人物的相輔相成，更讓故事顯得輕快流暢。

　　當然還有些絲微喜劇色彩的人物，例如賓利小姐有時候的舉止，像是讚美達西的信寫的多好，也帶些喜劇色彩；不管是正經人物偶爾的愚蠢舉動，或者用來諷刺用的喜劇人物，奧斯汀總是有辦法好好運用的。也因此，就算是故事其調陰鬱的《曼斯菲爾莊園》，也透過部分人物的描寫，來帶出具有諷刺成分的稀少喜感(之所以說是稀少，是因為主要故事還是比較陰暗，雖然奧斯汀迅速帶過具關鍵性轉折的罪惡私奔，不讓它危及到故事的喜劇面)。

    　奧斯汀是位自覺的喜劇諷刺家，舉和故事推展沒多大關係的瑪麗來說，只管看書的她，從沒發覺到自己活像是位老學究的迂而帶來的蠢和可笑。喜劇人物的不自知或許是種訕笑的來源，然過於誇張的人物性質，卻是基於可能出現在常人身上的性格，這點又將鬧劇拉回喜劇上頭了。

　　

　　諷刺

　　雖然凱瑟琳是那麼的呆蠢，但也幸好亨利並不討厭她。再加上部份誤會，亨利的父親蒂爾尼將軍極力想湊合他們倆，到後來再藉由誤會的化解和另外一個誤會的加深，氣急敗壞的將軍把凱瑟琳趕出家門。而誤會的原因是約翰喜好藉由抬高身邊的人的身價來吹捧自己，而他自己又誤會帶凱瑟琳出遊的艾倫夫婦(沒有子女)想把凱瑟琳當作繼承人，於是在和將軍介紹凱瑟琳(並非當面介紹)時就胡亂的吹噓一番。而信以為真的將軍則是努力促成兒子和凱瑟琳在一起，直到某日出遊碰上被凱瑟琳拒絕的約翰，後者因情緒惡劣不但推翻自己先前的講法，更詆毀凱瑟琳，才造成將軍激近的行為。整段誤會可以說是對門第之見和金錢的諷刺和針貶。

　　而對哥德小說的諷刺，凱瑟琳接受將軍邀請到諾桑覺寺作客時，不但受到哥德小說影響至深，開個箱子都戰戰兢兢，而到後來裡面只放了條白床單而已。雖然自己感到羞愧，但後來又忍不住癖性，甚至開始懷疑起將軍是殺妻兇手，種種妄想雖然只有凱瑟琳這種心靈單純的女孩才能做到，但實際上也是對哥德小說的挖苦。

　　但實在上，作者本身並不對哥德小說有完全的詆毀之意。那個時代對小說(而當時流行的是哥德小說)都抱有偏見，而奧斯汀顯然不贊同，舉第五章末的段落來說：

「是的，看小說，因為我不想採取小說家通常採取的那種卑鄙而愚蠢的行徑，明明自己也在寫小說卻以輕蔑的態度去詆毀小說。他們與自己不共戴天的敵人串通一氣，對這些作品進行惡語中傷，卻不允許自己作品的女主角看小說。如果有位女主角偶爾拾起一本書，這本書一定乏味至極，女主角一定懷著憎惡的心情在翻閱著。

        「天哪！如果一部小說的女主角不從另一部小說的女主角那裡得到庇護，那她又能指望從何處得到保護和尊重呢？我可不贊成這樣做。

    　

　　理性是奧斯汀認為婚姻中必要包含的，兩人的相知相惜是婚姻的重點，尊重和敬重是和諧婚姻的基礎。在《曼斯菲爾莊園》內，范妮敬慕著表哥埃德蒙，後者卻愛上了格蘭特牧師的妹妹瑪麗，小說中雖然描寫了范妮對埃德蒙的愛意。但總是含蓄低調的奢想，范妮唯一做到的最大行為就只有對抗瑪麗弟弟亨利的婚約，亨利原本因好玩而追求她，卻因為敬重她的人格而萌發出愛。范妮不肯接受亨利，除了已有心上人外，更因為亨利之前和表姐瑪麗亞和茱莉葉的調情，尤其瑪麗亞已訂婚這點，讓她無法對他產生敬重之心。而小說中，埃德蒙數度懷疑瑪麗到底適不適合自己，也因為其對己欲當牧師的念頭嗤之以鼻，兩人價值和觀念的不對等，也讓奧斯汀數度以女主角之言發出「這是不會幸福的」預告。

　　而小說中，范妮是位相當有理性卻仍有相當私心的少女。加上在小說中，她因為低下的地位，一直擔任旁觀者的角色，到後來的婚姻也不是自己爭取而來的，而是因勢順導的結果。志文版內的導讀內，把芬妮和林黛玉相比(都是寄人籬下和愛戀上表哥)。不過相較於黛玉的孤傲和才情，芬妮的性格顯得相當的晦澀。她一直用超ㄍㄧㄥ的高道德標準來規範自己，卻又顯露出相當的自私。

　　也因此，我甚至覺得她與其說是善良，不如是因為從小的教養讓她逼使自己要往善良的方向想，但在思想中又忍不住夾帶一絲自私的想法，而一旦注意到了，就會覺得那些私心是相當殘酷的(也就是說我認為她本來有本領是相當殘酷無情的，加上她本身的旁觀者地位讓她本來有潛能變成那樣。但又因為天性和後天的塑造變成這樣的性格)。

　　所以，那種多情的柔軟心腸，我也覺得相當的古怪和真實，就是一種長期受到壓迫而非自主出現的感情。就拿她離開曼斯菲爾要回到她原本的家的表現來說好了，「她摟住了姨媽，因為走後會給她帶來不便；她泣不成聲地吻了吻姨父的手，因為她氣過他」這段話就給我一種很奇怪但又很范妮式的感情。

　　所以我覺得范妮的多情，不如說是理性下認為自己應當產生的情感，因為從小從諾利斯太太聽到太多自己應該感恩貝特倫家的收容，所以會逼使自己該產生 一定的柔情。再加上自小從埃德蒙表哥得到的教誨，讓她會下意識避開那些自私的念頭，也因此小說內范妮對瑪麗的批判，大多數都是由她的道德面而不去承認自我的忌妒。就算回到原生家庭，雖然不會直接明說討厭家裡，卻也忍不住以教養的角度來鄙視家人而感到羞愧。問題是，這些想法都是包裝在相當理性的思維下，但只要細察就會發現范妮的許多不願面對。這也是范妮這個角色我一直搖擺不定到底該不該喜愛，因為她的美德沒有像其他角色那麼的確定，有時甚至趨向古板，反而像是過度順從後的結果，而非自我認同而來。

 

　　

　　成長

美麗瞬間 / 滄海一粟
 A Fine Frenzy / One Cell In The Sea
兩首都是出於此專輯中，而我就是被第一個影片騙去買專輯的人。是個有氣質的才女喔～(個人大迷中)